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浪漫是什么？浪漫是由圈外人抉擇的。你與交換工具之間是否浪漫，交換者之間沒有這個觀念 張望的人會說，哦，他是浪漫的！ 小時(shí)辰特窮的時(shí)辰，跟伴侶在街上走，出格冷， 其時(shí)你必定想的是，往后我們有車的話就好了，但此刻想想，當(dāng)時(shí)是浪漫的，這是由于你已經(jīng)釀成了圈外人。下面是小編搜索整理的吳秀波的語錄64句,供各位參考。
1、罵人是最大的單純，認(rèn)錯是最大的美德。
2、我們無法去彌補(bǔ)虧失的東西，但我們有能力讓別人不虧失。
3、一個人不成戲，一個角也不成戲，戲必須是臺上臺下，兩種人交織在一起才有戲，否則沒戲。
4、人與人交流的本質(zhì)是不隱瞞、不欺騙。我不會因?yàn)槲倚闹腥魏我粋�念頭而感到齷鹺。
5、要用一個字來表達(dá)所有的情感，你就會拚了命地去想，最后你終于發(fā)現(xiàn)，這個字就是"愛"。
6、我演壞人，沒有想過他是不是壞人，我只覺得他是個人。他也有父母、朋友、兄弟姐妹。
7、進(jìn)入角色就是進(jìn)入一個人的心里。如果你不覺得過癮的話，那一定有問題。除非你演的是一個要自殺的人。
8、我不會因?yàn)槲也簧朴诒磉_(dá)和不知道怎么跟兒子表達(dá)而羞愧，但我會在電話里結(jié)結(jié)巴巴地跟他說我愛你。
9、演員在生活里可能是個騙子，但在銀幕上、銀屏里是個說實(shí)話的人。因?yàn)殂y幕上更安全。正因?yàn)檫@樣，所以我才喜歡這個行業(yè)。
10、為人民服務(wù)，這絕對不是口號或者標(biāo)語，作為演員來講，你要真的能做到充分的滿足公眾的需求，那就是是很大的造化了。
11、當(dāng)一個演員一個戲子，把從表現(xiàn)到表達(dá)，轉(zhuǎn)化成感受的時(shí)候，這個行業(yè)就變得舒適而不疲倦了，我覺得這也是我唯一能把這個行業(yè)干長的可能性……
12、音樂是一種病態(tài)，就是一種病。就是像感冒發(fā)燒一樣吧，就是生活中某些好的不好的東西集中在你自己身上，才會發(fā)出來。我覺得這是一種簡單生理反應(yīng)。
13、作為一個好的藝術(shù)工作者所謂的正路就是把自己變成一面鏡子，所以你們所喜歡的、看到的、折射的不是我自己，而是你們自己，是你們自己心中的那份東西。
14、他（黃飛鴻）用另外一種方式完善了善良。善良不是他樂善好施，而是他是用他的拳頭去維系著善良，對于一個角色來講，他很綺麗，對于人性來講，他很善良。
15、生活中你說錯了一句話，不僅會影響到你自己，更會影響到你周邊所有的人，我就會克制自己，但是在屏幕上我不會，我一定會把這句話說出來，這是我演戲最大的快樂。
16、是不是一個好男人，要針對某一個個體來說，你對你的父親來講是不是一個好兒子，你對你的兒子來講是不是一個好父親，您對你的愛人來講是不是一個好丈夫，你對你的祖國來講是不是一個好的國民。
17、只要你認(rèn)真地活著，不管是在拍戲，還是在做采訪，感受到的東西，沒有任何分別。最怕的就是，如果有一天有人覺得這有分別了，哦，我現(xiàn)在是演戲，我現(xiàn)在是活著，我覺得這個人離演不好戲就已經(jīng)不遠(yuǎn)了。
18、好的戲劇、好的演員、好的藝術(shù)作品我們每天都能看到，就是你桌子上看到的那面鏡子。只不過那時(shí)候你覺得它照見了你的容貌，但突然間你發(fā)現(xiàn)電視里也能照見你的心靈的時(shí)候，你才真正理解，哦，鏡子是干嘛用的。
19、任何一種厄運(yùn)，大家都希望有前兆，這樣我們可以及時(shí)躲避。但實(shí)際真正的厄運(yùn)是沒有前兆的，沒有任何前兆。它可能是在一個極其喜慶的日子里，也可能是在一雙極其善良的眼睛背后。沒有任何前兆！
20、我知道有人生活在比我更慘烈的年代，就是人與人爭斗特別極致的年代，沒有自由，暗無天日。在那個年代人的信仰絕不是安度，是死亡。如果我不能讓你死，我就去死。所以我真的相信在那個年代，有那種拋頭露撒熱血、視死如歸的人。
21、人的善良與丑惡在每個城市都有，比如我在紐約早上去跑步，前面一個老太太滑倒了，我自然而然的就跑過去，但我還沒有跑到他的跟前，已經(jīng)有三個人跑到了她的跟前，喔，你說"外國人真好！"，可也不一定啊，我們?nèi)サ罔F差點(diǎn)就被黑人給搶了。所以，哪兒都一樣！
22、平庸就是正常，是正常也是安全。
23、如果對過去的人物進(jìn)行剖析的話，你會發(fā)現(xiàn)他很復(fù)雜；如果你對現(xiàn)在的人物觀察的話，你會發(fā)現(xiàn)他們很簡單。因?yàn)槊總�人生存在同時(shí)空的時(shí)候，他給你看到的基本上都是單面的東西。
24、小的時(shí)候特喜歡看戲和看書，慢慢大了我不是特喜歡看了，因?yàn)榭吹臅r(shí)候找不到答案，看的時(shí)候多半也是被迷惑的，然而又不能特別極致的迷惑自己。而演戲給我?guī)淼目旄懈螅艺娴娜脒M(jìn)去以后，發(fā)現(xiàn)里面真的有快樂。
25、愛是什么？愛只存在于第一人稱，如我愛你，我愛他，我愛誰，這是愛。你要說我愛你，你愛我嗎？這不是愛，這叫換。
26、浪漫是什么？浪漫是由第三者決定的。你與交流對象之間是否浪漫，交流者之間沒有這個概念 觀望的人會說，哦，他是浪漫的！ 小時(shí)候特窮的時(shí)候，跟朋友在街上走，特別冷， 當(dāng)時(shí)你肯定想的是，以后我們有車的話就好了，但現(xiàn)在想想，那時(shí)是浪漫的，這是因?yàn)槟阋呀?jīng)變成了第三者。
27、在《黎明之前》里，我演的不是一個間諜，而是一個演員。演員是怎么回事呢？我本來是一個演戲的人，一年11個月，我演錯6個月，關(guān)系不大。但是這個人演[xx]年的戲，演錯一場，就意味著生死。所以，這是一個非常不容易的演員。
28、有了孩子以后，我會覺得我要向他們學(xué)習(xí)，尤其作為一個演員更要向他們學(xué)習(xí)。他們簡單、直白、率真、善良，這些都是我丟了太久的天性了，作為一個演員一定要找回來。
29、我覺得每個人特定的表達(dá)方式和他自己特定的感受方式都是由于他的人生經(jīng)歷所造成的，其實(shí)演員對我來說是個非常幸福的行業(yè)，所有的人以為，演戲的人都是騙子，他們在虛偽地做一些表演，可能大家不知道，演員在生活里可能是個騙子，但在銀幕上、銀屏里是個說實(shí)話的人。因?yàn)殂y幕上更安全。
30、我在戲里是男一號，我在糊口里就是一群眾演員，就是萬千群眾之一。
31、罵人是最大的純真，認(rèn)錯是最大的美德。
32、清淡就是正常，是正常也是安詳。
33、你要做一個大好人而不做一個智慧人的話，你也許活不下去，一旦你做了智慧人，你還能僵持做一個大好人嗎？
34、進(jìn)入腳色就是進(jìn)入一小我私人的內(nèi)心。假如你不認(rèn)為過癮的話，那必然有題目。除非你演的是一個要自殺的人。
35、實(shí)際糊口傍邊我們認(rèn)為一小我私人偉大，就是由于他太簡樸了，認(rèn)為他偉大是由于本身偉大。
36、人與人交換的本質(zhì)是不遮蓋、不誘騙。我不會由于我心中任何一個動機(jī)而感想齷鹺。
37、一小我私人不成戲，一個角也不成戲，戲必需是臺上臺下，兩種人交叉在一路才有戲，不然沒戲。
38、為人民處事，這絕對不是標(biāo)語可能口號，作為演員來講，你要真的能做到充實(shí)的滿意公家的需求，那就是是很大的造化了。
39、我的獎就在我孩子的話里，我早就獲得了。我兒子說，爸爸，我喜好你這樣，爸爸，我喜好你那樣。我還要什么獎？沒用！沒有任何用處。
40、我認(rèn)為看清晰本身是一個特漫長的進(jìn)程，從來沒敢奢望過能望見本身的魂靈。
41、我們無法去補(bǔ)充虧失的對象，但我們有手段讓別人不虧失。
42、最巨大的演出者就是籠子里的猴子，我必必要真實(shí)，假如我虛假的話，你就失去到動物園的意義了。
43、他（黃飛鴻）用其它一種方法完美了善良。善良不是他樂善好施，而是他是用他的拳頭去維系著善良，對付一個腳色來講，他很雄壯，對付人道來講，他很善良。
44、我過過許多所謂無奈、清涼和崎嶇潦倒的日子，但我能記起的是那些日子里，我在每條街上感覺到的陽光、樹木，和作為人快樂。
45、演戲是舍生忘死的游戲。
46、作為一個好的藝術(shù)事變者所謂的正路就是把本身釀成一面鏡子，以是你們所喜好的、看到的、折射的不是我本身，而是你們本身，是你們本身心中的那份對象。
47、聽過《伊索寓言》，伊索說他喜好狼，由于狼把全部的意思齊集在一聲嚎叫里，就是"我餓，我渴，我想要"。人就相反，出格偉大。人，喜好一個女孩，他會說，我能請您吃頓飯嗎？完滿是兩件工作。以是，人這種偉大恰好沒有狼那種簡樸來得越發(fā)有生命意義。
48、作為一個戲子來研究腳色，哪一小我私人沒有他在世的原理？每一小我私人都有他在世的原理，也都有他活下去的要領(lǐng)。
49、演員所要表達(dá)的著實(shí)是一個出格單一的情緒標(biāo)記，在表達(dá)的時(shí)辰，讓觀眾感受到的共通點(diǎn)和打動的處所，恰好就是這個感情標(biāo)記跟觀眾的感情標(biāo)記發(fā)生共振頻率的處所。因?yàn)槿说牟町�，以是，一千小我私人看統(tǒng)一小我私人演戲，他們所被打動的場次紛歧樣，他們所感覺到的這小我私人也紛歧樣。
50、一個戲的男一號，他可所以一個大好人，但他真的沒有須要是個完人。假如是個完人那照舊大好人嗎？
51、演員能不能表演一部好戲來，可能是能不能演戲，得看他活成什么樣。要是活得差池，也演欠好戲。
52、演戲不是打臺球，不是下象棋、圍棋，它是打保齡球。任何一小我私人都有也許順手扔出一個全中，可是任何一個好手都不能擔(dān)保他次次都是全中。
53、人在正常環(huán)境下，都要保持安靜和愉悅，進(jìn)修也是隨時(shí)隨地的，這樣人會變得謙卑。
54、演員在糊口里也許是個騙子，但在銀幕上、銀屏里是個說真話的人。由于銀幕上更安詳。正由于這樣，以是我才喜好這個行業(yè)。
55、假如人家說，給你一本書，匯報(bào)你辦理疾苦的十個步伐，萬萬別信他，辦理疾苦只有強(qiáng)項(xiàng)你本身的人道，沒有此外步伐。
56、說話條理的交換，最重要的是"表達(dá)"而不是"示意"，示意"是片面的，"我要怎么樣"，"我想說什么"；而"表達(dá)"是"我要跟你雷同"，"我要一座橋走到你要去的處所。"你必要捐軀掉大部門的"示意"機(jī)遇才氣實(shí)現(xiàn)你"表達(dá)"的意愿。
57、只要你當(dāng)真地在世，不管是在拍戲，照舊在做采訪，感覺到的對象，沒有任何別離。最怕的就是，假若有一天有人認(rèn)為這有別離了，哦，我此刻是演戲，我此刻是在世，我認(rèn)為這小我私人離演欠好戲就已經(jīng)不遠(yuǎn)了。
58、理性的人是我們出格傾慕和服氣的人，這些人每每是老總、總司理什么的，感性的人每每大大都是失敗者，而感性的人又沒有失敗，就被譽(yù)為偶像了。
59、演戲紛歧樣，戲這個對象，一小我私人不成戲，一個角也不成戲，戲必需是臺上臺下，兩種人交叉在一路才有戲，不然沒戲。
60、假如可以或許本著拍《動物天下》的要求來拍攝人的話，這個天下才是一個精確的天下、一個尺度的天下。任何作家、演員、導(dǎo)演實(shí)行著把真實(shí)的糊口搬到假造的糊口中，而不改變?nèi)说赖脑�，都長短常故意義的事變。
61、我跟戲里的人不是一小我私人，我比戲里的人要差許多許多。我著實(shí)更但愿你們是我戲里腳色的影迷，而不是我的影迷。
62、沒有比地底下更黑的處所了。誰人處所你遲早都要去，此刻還不足亮嗎？足夠照亮你本身了。
63、我認(rèn)定我是個好演員，但是我知道我不是明星。明星叫做娛樂主體，演員叫做娛樂載體。所謂的娛樂主體就是他不演戲，他結(jié)婚離婚他今天罵個人，一樣能達(dá)到娛樂你的效果，而我是一個非常好的娛樂載體，如果電視劇能娛樂你的話，你給我一個角色，我至少讓你看到我這個角色不會后悔。 2我不是最好的演員，但我有最好的影迷。 3.人在正常情況下，都要保持平靜和愉悅，學(xué)習(xí)也是隨時(shí)隨地的，這樣人會變得謙卑。
64、81我們?nèi)ヂ糜�，人家給你拉到一個山上，那兒全是一堆亂墳崗子。你感覺怎么那么討厭。但如果當(dāng)時(shí)心情特別的話你能理解，那個人也是為了生活，能理解這也是一種景致。你又略帶愉悅的話，你會想那個墳里躺著的是什么人那？只有這種心態(tài)的時(shí)候你才能對萬事感興趣，而且還能獲得快樂。
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