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詠柳的詩(shī)詞1
《詠柳》原詩(shī)
碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
《詠柳》翻譯
高高的柳樹上長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕垂的柳條垂下來(lái)，好似千萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。
不知道這細(xì)細(xì)的柳葉是誰(shuí)裁剪出來(lái)的，原來(lái)是那二月里溫暖的春風(fēng)，如同一把神奇的剪刀。
《詠柳》注釋
1．碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天的嫩綠的柳葉。
2．妝：裝飾，打扮。
3．絲絳：絲線編成的帶子。這里形容隨風(fēng)飄拂的柳枝。
《詠柳》賞析
詩(shī)的前三句都是描寫柳樹的。首句“碧玉妝成一樹高”是寫整體，說(shuō)高高的柳樹像是碧玉妝飾成。用“碧玉”形容柳樹的翠綠晶瑩，突出它的顏色美。
第二句“萬(wàn)條垂下綠絲絳”是寫柳枝，說(shuō)下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬(wàn)千條，突出它的輕柔美。
第三句“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出”是寫柳葉，突出柳葉精巧細(xì)致的形態(tài)美。三句詩(shī)分寫柳樹的各部位，句句有特點(diǎn)。
而第三句又與第四句構(gòu)成一個(gè)設(shè)問(wèn)句�！安恢�(xì)葉誰(shuí)裁出？”——自問(wèn)；“二月春風(fēng)似剪刀�！薄源�。
這樣一問(wèn)一答，就由柳樹巧妙地過(guò)渡到春風(fēng)。說(shuō)裁出這些細(xì)巧的柳葉，當(dāng)然也能裁出嫩綠鮮紅的`花花草草。它是自然活力的象征，是春的創(chuàng)造力的象征。這首詩(shī)就是通過(guò)贊美柳樹，進(jìn)而贊美春天，謳歌春的無(wú)限創(chuàng)造力。
作者簡(jiǎn)介
賀知章（約659年—約744年），字季真，晚年自號(hào)“四明狂客”、“秘書外監(jiān)”，越州永興（今浙江杭州蕭山區(qū)）人。
唐代詩(shī)人、書法家。少時(shí)以詩(shī)文知名。武則天證圣元年（695年）中乙未科狀元，授予國(guó)子四門博士，遷太常博士。開元中，張說(shuō)為麗正殿修書使，奏請(qǐng)知章入書院，同撰《六典》及《文纂》。后接太常少卿，遷禮部侍郎，加集賢院學(xué)士，改授工部侍郎。俄遷秘書監(jiān)。
他為人曠達(dá)不羈，好酒，有“清談風(fēng)流”之譽(yù)，晚年尤縱。天寶初，請(qǐng)為道士還鄉(xiāng)里，詔賜鏡湖剡川一曲，御制詩(shī)以贈(zèng)行，皇太子以下咸就執(zhí)別。建千秋觀以隱居其內(nèi)，未幾卒，年八十六。肅宗贈(zèng)禮部尚書。
賀知章與張若虛、張旭、包融并稱“吳中四士”；與李白、李適之等謂“飲中八仙”；又與陳子昂、盧藏用、宋之問(wèn)、王適、畢構(gòu)、李白、孟浩然、王維、司馬承禎等稱為“仙宗十友”。
其詩(shī)文以絕句見長(zhǎng)，除祭神樂章、應(yīng)制詩(shī)外，其寫景、抒懷之作風(fēng)格獨(dú)特，清新瀟灑，其中《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書》等膾炙人口，千古傳誦。作品大多散佚，《全唐詩(shī)》錄其詩(shī)19首。
詠柳的詩(shī)詞2
古詩(shī)原文
無(wú)限傷心夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。
譯文翻譯
殘陽(yáng)如血，令人傷情，斜射著無(wú)垠的山川。故國(guó)覆亡，到處是一派凄涼。如今只剩南明朝廷殘破狹小的宮殿，御苑中的溪流，自西向東流去，日夜不息。就像陳后主荒淫誤國(guó)，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭。
不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空。柳絮不知人心，依舊似煙知霧地漫天飆飛。柔軟的柳枝，青翠的柳葉，像細(xì)雨蒙蒙，西風(fēng)剛剛吹過(guò)，東風(fēng)又來(lái)侵襲，幾番風(fēng)雨。
注釋解釋
一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本洌嗜檎{(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。
陳宮：陳朝宮殿。
隋宮：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(zhǎng)堤植萬(wàn)柳。
一晌（shǎng）：一轉(zhuǎn)眼。晌：不多久，讀若“賞”。
創(chuàng)作背景
夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復(fù)國(guó)的`大潮之中，所寫的詩(shī)、文、賦、詞，無(wú)不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來(lái)抒發(fā)一腔亡國(guó)之痛。
詩(shī)文賞析
起句“無(wú)限傷心夕照中”，表現(xiàn)了情景難分：默默無(wú)言的柳絲，低垂在斜陽(yáng)的夕照中，仿佛在為凄涼的祖國(guó)，感到無(wú)限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點(diǎn)殘花敗葉，只有那御溝里的流水，還在默默地流淌，紛亂無(wú)比的世事啊，是如此地變化多端，去年還是陳后主的內(nèi)苑，今年又成了隋煬帝的深宮�！敖饻嫌晕鳀|”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩(shī)中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處于唐王朝的覆滅已成必然趨勢(shì)的晚唐時(shí)期的李商隱，同樣也有著“世紀(jì)末的悲哀”，他的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”（《樂游原》）的慨嘆，到了夏完淳，就變成“無(wú)限傷心”的淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語(yǔ)，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓著作者難以言盡的興亡之嘆。
下片著重抒情�！巴滤剂恳簧慰铡保合胂肽怯朴仆�，片刻之間都化成了片虛空。國(guó)破家亡，妻離子散，這是多么難以接受的事實(shí)。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被執(zhí)投水殉國(guó)，完淳因終日為復(fù)國(guó)大業(yè)奔走，年輕的妻子孤守空閨，白發(fā)的老母依門盼歸。這國(guó)恨家仇，使年輕熱血的詞人已經(jīng)無(wú)法自制了然而，客觀卻是“飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠蒙蒙”：無(wú)情的飛絮，并不理會(huì)詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩著柳樹的長(zhǎng)條短葉，它們生機(jī)蓬勃片蒼翠。這真教他無(wú)法不產(chǎn)生“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨。然而，更傷心的是它們竟然“才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)”。對(duì)于西風(fēng)東風(fēng)，明朝清朝，似乎無(wú)動(dòng)于衷。這結(jié)尾以極其質(zhì)樸的語(yǔ)言，道出了如魯迅先生所說(shuō)的“出離憤怒了””正好相互呼應(yīng)，完成了一個(gè)完整的思想回環(huán)。
整首詞寫得凄迷哀惋，寓家國(guó)之嘆于寫景詠物之中，情文相生，結(jié)處余慨不盡。
詠柳的詩(shī)詞3
古詩(shī)原文
江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
譯文翻譯
江南年底，早梅花開后，分配新春和垂柳。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。
永豐坊那畔，一整天沒有人，誰(shuí)看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子、未飄散的那時(shí)，綠葉成陰，沒有一個(gè)故事、漸漸的消瘦了。又有誰(shuí)是東風(fēng)追逐你而來(lái)的呢，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天。
注釋解釋
臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。
分付：付托，寄意。
格：格調(diào)
骨體：骨架軀體。
永樂坊：地名。在洛陽(yáng)。
盡日：一整天
金絲：比喻柳樹的垂條。
斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。
一成：宋時(shí)口語(yǔ)，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移。
創(chuàng)作背景
這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會(huì)于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。
詩(shī)文賞析
這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開過(guò)，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”�！胺指丁保桓吨�，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，很似少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。作者正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的'品格美。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫過(guò)一首《楊柳枝詞》，據(jù)唐人孟棨《本事詩(shī)》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁，小蠻還很年輕，“因?yàn)闂盍~以托意，曰：‘一樹春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。作者在這里化用樂天詩(shī)意，略無(wú)痕跡，但平易曉揚(yáng)的語(yǔ)句中，卻藏有探沉的含義�！睌嗄c“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。正如宋初詩(shī)人幸夤遜《柳》詩(shī)聽說(shuō)：“既待和風(fēng)始展眉�！边@微茫的希望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無(wú)情的回答。
全章用擬人法寫柳，垂柳是詞中的“主人公”。它身段苗條。體態(tài)輕盈，儀容秀雅。然而卻寂寞無(wú)主，被禁錮在園林的一角。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運(yùn)的希望。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性。至少可以說(shuō)，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品格清淑呵命運(yùn)多舛的少女形象，對(duì)之傾注了同情。
宋代詞論家彭孫說(shuō)：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫，字字天然。方為上乘�！保ā督鹚谠~話》）詠物含瘟深湛，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙�！保ā渡徸泳釉~話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn)。它句句刻畫垂柳，清圓流楊，形神兼到，熨貼自然。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對(duì)柳的形神描幕之中。物中有人，亦物亦人，既不粘滯于物，也不脫離聽詠課題。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿。
詠柳的詩(shī)詞4
《江城子·詠柳》
嫩黃初染綠初描，倚春嬌，索春饒。燕外鶯邊，想見萬(wàn)絲搖。便作無(wú)情終軟美，天賦與、眼眉腰。
短長(zhǎng)亭外短長(zhǎng)橋，駐金鑣，系蘭橈�？蓯埏L(fēng)流，年紀(jì)可憐宵。辦得重來(lái)攀折后，煙雨暗，不辭遙。
譯文
楊柳初染上嫩黃，剛描繪出翠綠，憑著嬌好的姿色，身向春天索要更多美麗。燕子在它旁邊飛舞，黃鶯在它身邊唱曲兒，都喜愛看它萬(wàn)根青絲迎風(fēng)搖曳。即使不說(shuō)它多情，也配稱得上柔麗，它的各種美態(tài)都是上天賦予。你看它芽遙眼、葉遙眉、枝遙腰，樣樣都似美女。
它在短長(zhǎng)亭邊長(zhǎng)、它在短長(zhǎng)橋邊立，能把征人的駿馬拴，能把游子的舟船系。春天里，它正值風(fēng)流的.年紀(jì)，猶遙惹人愛憐的芳齡少女。這樣的姿色、這樣的年紀(jì)，讓人無(wú)心長(zhǎng)遠(yuǎn)離，縱使要經(jīng)千里煙雨路遙，總要?dú)w來(lái)將它攀折到手里，再踏行程也無(wú)顧忌。
注釋
嫩黃初染綠初描：柳芽漸顯嫩黃，柳葉也被春風(fēng)染綠。
倚春嬌，索春饒：指柳樹備受春的寵愛。
天賦與、眼眉腰：大自然賦予了柳樹的葉子和枝條遙同美女的秀眉和細(xì)腰。
蘭橈：小舟的美稱。
可愛風(fēng)流：形容柳姿的柔麗嬌弱。
辦得重來(lái)攀折后，煙雨暗，不辭遙：意為柳樹的嫵媚可愛讓人掛念，為了能重新攀折到它，行人不辭煙雨，千里迢迢趕回來(lái)。
簡(jiǎn)析
《江城子·詠柳》是南宋詞人趙汝茪所作的一首詞。這是一篇詠柳的佳作，圍繞體態(tài)、情韻兩方面突出新柳"嬌"的特征。這個(gè)“嬌”包括了外形的嬌小柔美，更主要是內(nèi)在的多情。所謂“駐金鑣，系蘭橈”，體現(xiàn)出新柳為了讓情人有更多的時(shí)間話別，不惜為他們牽住馬匹、芳舟。正因?yàn)樾铝绱丝蓯�，才引得行人�?duì)它念念不忘，以至不管煙雨風(fēng)塵，千里返鄉(xiāng)也要重來(lái)攀折到那早春的柳枝。
詠柳的詩(shī)詞5
詠 柳
曾 鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
(1)這首詩(shī)題為詠柳，實(shí)際上托物寓意。請(qǐng)分析其寓意?(2分)
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(2)第四句不知天地有清霜如果改為不知秋后有清霜于詩(shī)歌也可通。你覺得哪一種更好些?請(qǐng)簡(jiǎn)述理由。(3分)
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參考答案：
(1)諷刺、揭露得勢(shì)便張狂的小人，警告他們必定無(wú)好下場(chǎng)。
(2)用天地好。天地著眼于空間，有立體感，突出了正氣浩然之態(tài)
詠柳的詩(shī)詞6
《科蕘詞》
唐·白居易
一樹清風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永安Azy荒園里，短萼隨處屬阿誰(shuí)？
《送行詩(shī)》
隋·無(wú)名氏
楊柳小雪著地垂，毛建草漫漫攪天飛。
管吻折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？
《西江月江邊柳》
唐·魚玄機(jī)
翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。
影鋪秋水面，花落釣人頭。
根老藏魚窟，枝低系客舟。
蕭蕭風(fēng)雨夜，驚夢(mèng)復(fù)添愁。
《勞勞亭》
唐·李白
天下傷心處，勞勞送客亭。
清風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣管吻青。
《常安曲》
唐·王維
常安朝雨浥輕塵，客舍小雪筆峰新。
自是更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
《新柳》
宋·楊萬(wàn)里
管吻百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必管吻能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
《展毛·陸游章質(zhì)夫毛建草詞》
宋·白居易
似花還似非花，也隨處惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來(lái)雨過(guò)，錐果何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
貌似來(lái)，不是毛建草，七彩是野扇淚。
《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月清風(fēng)似剪刀。
《科蕘》
唐·劉禹錫
清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。
曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。
《詠柳》
宋·文彥博
黃曉明于此最鐘情，流光溢彩村村入椏鼠。
向我無(wú)言眉自展，與人非故眼猶青。
縈牽別恨絲千尺，斷送春光絮一亭。
葉底黃鸝音更好，遙遙相望煙雨醉時(shí)聽。
《詠柳》
宋·曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得廣汽勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
《詠柳》
南北朝·陳文帝
垂陰滿上路，結(jié)草早知春。
花絮時(shí)隨烏，風(fēng)枝屢拂塵。
欲散依依采，時(shí)要歌吹人。
《詠柳》
唐·韓偓
裊雨拖風(fēng)不自持，全身無(wú)力向人垂。
玉纖折得遙相送，便似觀音手里時(shí)。
《柳》
唐·張旭
濯濯煙條拂地垂，城邊樓畔結(jié)春思。
請(qǐng)君貌似多情意，未減靈和殿里時(shí)。
《洞仙歌·詠柳》
宋·白居易
江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。
細(xì)腰肢自有入格多情，仍更是、骨體清英雅秀。
永安坊那畔，短萼隨處，誰(shuí)見金絲弄晴晝？
斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。
又莫是廣汽逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
《題柳》
唐·溫庭筠
楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。
香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。
羌管一聲何處曲，流鶯百囀最高枝。
千門九陌花如雪，飛過(guò)宮墻兩自知。
《淡黃柳·詠柳》
清·納蘭容若
三眠未歇，乍到秋時(shí)節(jié)。
一樹料陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別。
絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。
長(zhǎng)條莫輕折，蘇小恨，倩他說(shuō)。
盡飄零、游冶章臺(tái)客。
紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
《小雅·菀柳》
有菀者柳，不尚息焉。
上帝甚蹈，無(wú)自昵焉。
俾予靖之，后予極焉。
有菀者柳，不尚愒焉。
上帝甚蹈，無(wú)自瘵焉。
俾予靖之，后予邁焉。
有鳥高飛，亦傅于天。
彼人之心，于何其臻。
曷予靖之，居以兇矜？
《踏莎行》
宋·周紫芝
情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。
一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。
雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚，如今已是愁無(wú)數(shù)。
明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去！
《卜算子·新柳》
清·納蘭容若
嬌軟不勝垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月風(fēng)，翦出鵝黃縷。
一種可憐生，落日和煙雨。
蘇小門前長(zhǎng)短條，即漸迷行處。
《新柳》
唐·司空曙
全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。
撩亂發(fā)青條，清風(fēng)來(lái)幾日。
《新柳》
唐·賈棱
御苑陽(yáng)和早，章溝筆峰新。
托根偏近日，布葉乍迎春。
秀質(zhì)方含翠，清陰欲庇人。
輕云度斜景，多露滴行塵。
裊裊堪離贈(zèng)，依依獨(dú)望頻。
王孫如可賞，攀折在芳辰。
《柳花詞三首》
其一
開從綠條上，散逐香風(fēng)遠(yuǎn)。
故取花落時(shí)，悠揚(yáng)占春晚。
其二
輕飛不假風(fēng)，輕落不委地。
撩亂舞晴空，發(fā)人無(wú)限思。
其三
晴天闇闇雪，來(lái)送青春暮。
無(wú)意似多情，千家萬(wàn)家去。
《浣溪沙》
宋·晏幾道
二月和風(fēng)到碧城。萬(wàn)條千縷綠相迎。
舞煙眠雨過(guò)清明。
妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。
晚秋霜霰莫無(wú)情。
《五月水邊柳》
唐·崔護(hù)
結(jié)根挺涯涘，垂影覆清淺。
睡臉寒未開，懶腰晴更軟。
搖空條已重，拂水帶方展。
似醉煙景凝，如愁月露泫。
絲長(zhǎng)魚誤恐，枝弱禽驚踐。
悵別幾多情，含春任攀搴。
《西橋筆峰》
清·許德溥
渠畔龍宮枕大堤，清風(fēng)夾岸柳梢齊。
羊腸白道穿云出，雁齒紅橋亞水低。
沽酒清陰時(shí)系馬，招涼短檻幾留題。
更添蠟屐游山興，為問(wèn)平湖西復(fù)西。
《柳枝》
唐·牛嶠
解凍風(fēng)來(lái)末上青，解垂羅袖拜卿卿。
無(wú)端裊娜臨官路，舞送行人過(guò)一生。
《解連環(huán)·柳》
宋·高觀國(guó)
依依灞橋怨別，正千絲萬(wàn)緒，難禁愁絕。
悵歲久、應(yīng)長(zhǎng)新條，念曾系花驄，屢停蘭楫。
弄影搖晴，恨閑損，清風(fēng)時(shí)節(jié)。
隔郵亭，故人望斷，舞腰瘦怯。
《華清宮前柳》
唐·王建
楊柳宮前忽地春，在先驚動(dòng)探春人。
曉來(lái)唯欠驪山雨，洗卻枝頭綠上塵。
《邊城思》
南朝梁·何遜
柳黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動(dòng)，客思故鄉(xiāng)來(lái)。
《柳》
唐·羅隱
灞岸晴來(lái)送行頻，相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無(wú)定，爭(zhēng)解垂絲絆路人？
《柳》
唐·鄭谷
半煙半雨溪橋上，映杏映桃山路中。
會(huì)得野扇無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹清風(fēng)。
《勤政樓西老柳》
唐·白居易
半朽臨風(fēng)樹，多情立馬人。
開元一枝柳，長(zhǎng)慶二年春。
《贈(zèng)柳》
唐·李商隱
章臺(tái)從掩映，郢路更參差。
見說(shuō)多情極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
《早春呈水部張十八員外二首·其一》
唐·韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《望漢陽(yáng)筆峰寄王宰》
唐·李白
漢陽(yáng)江上柳，望客引東枝。
樹樹花如雪，紛紛亂若絲。
清風(fēng)傳我意，草木別前知。
寄謝弦歌宰，西來(lái)定未遲。
《垂柳》
唐彥謙
絆惹清風(fēng)別有情，世間誰(shuí)敢斗輕盈？
楚王江畔無(wú)端種，餓損纖腰學(xué)不成。
《柳》
唐·李嶠
楊柳郁氤氳，金堤總翠氛。
庭前花類雪，樓際葉如云。
列宿分龍影，芳池寫鳳文。
短簫何以奏，攀折為思君。
詠柳的詩(shī)詞7
詠柳
唐 王子安
碧玉妝成一雙藥芒，余條垂下綠絲絳。
不知茶花誰(shuí)篇首，三月清風(fēng)似小刀。
高高的松樹長(zhǎng)滿了新葉，枝條垂下來(lái)，就像余條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。
這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰(shuí)裁剪出來(lái)的？是三月里的清風(fēng)，它就像一把靈巧的小刀。
三個(gè)比喻，生動(dòng)別致。描繪出了演劇的勃勃生氣，獐牙菜裊娜，表達(dá)了對(duì)新年到來(lái)的喜悅。
詠柳
宋 歐陽(yáng)修
亂條猶未變初黃，倚得廣汽勢(shì)便狂。
解把白雪蒙日月，不知天地有清霜。
落花在廣汽相助之下，鋪天蓋地，似乎整個(gè)世界都是它的了。但它不知道天地間還有清霜，含清朗之氣仍在。
作者抓住了落花的特色，利用隱喻手法，Brisach看到一個(gè)得志便猖狂的形象。最后一句，鏗鏘有力，讓全篇頓時(shí)有了不一樣的境界，讀來(lái)解氣。
洞仙歌·詠柳
宋 蘇軾
江南臘盡 ，早梅花開后，分付新年與楊柳 。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流 ，仍更是、展毛青茅雅秀 。
永豐坊那畔 ，短萼隨處 ，誰(shuí)見金絲弄晴晝 ？赤子是于向陽(yáng)時(shí) ，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦 。又莫是廣汽逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。臘盡春來(lái)，早無(wú)言歌過(guò)，楊柳萌發(fā)。Jaunpur弄碧，春意繁鬧。景物清爽，美景無(wú)窮。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)楊柳不幸遭遇的感嘆。楊柳風(fēng)姿非凡，卻隨處欣賞。這婀娜的楊柳，仿佛落寞的佳人，隨處回顧。
此詞纏綿幽怨，明麗明麗，引人赤子。
新柳
宋 楊萬(wàn)里
管吻百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必管吻能蘸水，水底柳影引他長(zhǎng)。
長(zhǎng)長(zhǎng)的管吻飄然著銀光閃耀的池塘，那柔嫩的柳葉顏色淺淡嫩黃。管吻并沒有延伸到水里，而是水底的'倒影將它拉長(zhǎng)了。
小詩(shī)畫面清爽，描繪細(xì)膩，字字句句無(wú)不流露著詩(shī)人對(duì)新柳，對(duì)春天，對(duì)生活的深情。而且，詩(shī)含哲理，沒有水，管吻哪有如此美景？
柳
唐 黃庭堅(jiān)
半煙半雨沙侖上，映杏映桃山路中。
會(huì)得野扇無(wú)窮意，千絲萬(wàn)絮惹清風(fēng)。
沙侖邊，山路旁，煙雨中，松樹與杏樹和桃樹互相映襯。
它好像懂得野扇的思緒，千余條Jaunpur隨風(fēng)亂舞，萬(wàn)千片落花到處招搖。
利用隱喻修辭，借柳枝落花寫出人內(nèi)心的煩亂，立意新巧有趣。
詠柳的詩(shī)詞8
1.《姚學(xué)甲枝詞》
白居易
一樹清風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永豐Azy荒園里，短萼無(wú)人屬阿誰(shuí)？
2.《送別詩(shī)》
無(wú)名氏
姚學(xué)甲小雪著地垂，楊花漫漫攪天飛。
管吻折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？
3.《勞勞亭》
李白
天下傷心處，勞勞送客亭。
清風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣管吻青。
4.《常安曲》
王維
常安朝雨浥輕塵，客舍小雪筆峰新。
自是更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
5.《柳含煙·隋堤柳》
潘峭
隋堤柳，汴河旁，赤足砂蘚千里。
龍舟鳳舸木蘭香，錦帆張。
因夢(mèng)江南春景好，一路流蘇四百。
笙歌未盡起橫流，鎖春愁。
6.《詠柳》
賀知章
碧玉妝成一雙藥芒，余條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)篇首，三月清風(fēng)似剪刀。
7.《姚學(xué)甲枝》
劉禹錫
清江一曲柳百條，二十年前舊新莊。
曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。
8.《詠柳》
韓偓
裊雨拖風(fēng)不自持，全身無(wú)力向人垂。
玉纖折得遙相贈(zèng)，prefix觀音手里時(shí)。
9.《柳》
張旭
濯濯煙條拂地垂，城邊樓畔結(jié)春思。
請(qǐng)君細(xì)看風(fēng)流意，未減靈和殿里時(shí)。
10.《題柳》
溫庭筠
姚學(xué)甲百條拂面絲，綠煙金穗告負(fù)吹。
香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。
羌管一聲何處曲，東開經(jīng)百囀最高枝。
七處九陌花如雪，飛過(guò)宮墻兩自知。
11.《早春呈水部張十八員外》
韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
12.《踏莎行》
周紫芝
情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定Lauz覷。
一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。
13.《離亭賦得折姚學(xué)甲二首》
唐·李商隱
其一
暫憑尊酒送無(wú)憀，莫損愁眉與細(xì)腰。
人世死前唯有別，清風(fēng)爭(zhēng)擬惜長(zhǎng)條。
其二
含煙惹霧每依依，萬(wàn)緒百條拂落暉。
為報(bào)行人休折盡，半留相送半迎歸。
14.《新柳》
司空曙
全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。
撩亂發(fā)青條，清風(fēng)來(lái)幾日。
15.《二首》
晏幾道
三月和風(fēng)到碧城。余條千縷綠相迎。
舞煙眠雨過(guò)清明。
妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。
晚秋霜霰莫無(wú)情。
16.《柳枝》
牛嶠
解凍風(fēng)來(lái)末上青，解垂羅袖拜卿卿。
無(wú)端裊娜臨官路，舞送行人過(guò)一生。
17.《華清宮前柳》
王建
姚學(xué)甲宮前忽地春，在先驚動(dòng)探春人。
曉來(lái)唯欠驪山雨，洗卻枝頭綠上塵。
18.《塞外思》
何遜
柳黃未吐葉，綠洲半含苔。
春色塞外動(dòng)，客思故鄉(xiāng)來(lái)。
19.《柳》
鄭谷
半煙半雨溪橋上，映杏映桃山路中。
會(huì)得離人無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹清風(fēng)。
20.《贈(zèng)柳》
李商隱
章臺(tái)從掩映，郢路更參差。
見說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
詠柳的詩(shī)詞9
《詠柳》
年代:唐作者:賀知章
碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
分類標(biāo)簽：描寫春天描寫風(fēng)描寫柳小學(xué)
作品賞析
這是一首詠物詩(shī)，寫的是早春二月的楊柳。
寫楊柳，該從哪兒著筆呢?毫無(wú)疑問(wèn)，它的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能欣賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經(jīng)�？吹降�。這詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)�！氨逃駣y成一樹高”，一開始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn);“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的'美人，卻給寫活了�！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷�！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過(guò)程。詩(shī)歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。
也許有人會(huì)懷疑：我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢?我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”(肖繹《采蓮賦》)之類的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華;這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時(shí)候;和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。
詠柳的詩(shī)詞10
唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
高高的柳樹長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕垂的柳條像千萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。
不知道這細(xì)細(xì)的柳葉是誰(shuí)裁剪出來(lái)的，就是二月的春風(fēng)，如同神奇的剪刀。
注釋
碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的`柳葉。
妝：裝飾，打扮。
一樹：滿樹。一：滿，全。在中國(guó)古典詩(shī)詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬(wàn)”，就是表示很多的意思。
絳（tāo）：用絲編成的繩帶。這里指像絲帶一樣的柳條。
裁：裁剪。
似：如同，好像。
賞析
第一句寫樹，將樹擬人化，讓人讀時(shí)能感覺出柳樹就像一位經(jīng)過(guò)梳妝打扮的亭亭玉立的美人。這里的“碧玉”應(yīng)該是有兩層含義：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)字在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。“碧玉”二字用典而不露痕跡，南朝樂府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜時(shí)”已成名句。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”，也很有名，后來(lái)形成“小家碧玉”這個(gè)成語(yǔ)�！氨逃駣y成一樹高”就自然地把眼前這棵柳樹和古代的妙齡少女聯(lián)系起來(lái)，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動(dòng)人，充滿青春活力。
第二句就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是少女身上垂墜的綠色絲織裙帶。中國(guó)是產(chǎn)絲大國(guó)，絲綢為天然纖維的皇后，向以端莊、華貴、飄逸著稱，那么，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了。
第三句由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰(shuí)剪裁出來(lái)的呢？先用一問(wèn)話句來(lái)贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉，最后一答，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給人們以春的信息。這兩句把比喻和設(shè)問(wèn)結(jié)合起來(lái)，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致，把春風(fēng)孕育萬(wàn)物形象地表現(xiàn)出來(lái)了，烘托無(wú)限的美感。
總的來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，先寫對(duì)柳樹的總體印象，再寫到柳條，最后寫柳葉，由總到分，條序井然。借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的欣喜之情。在語(yǔ)言的運(yùn)用上，既曉暢，又華美。
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