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在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？以下是小編幫大家整理的蘇軾的古詩(shī)，歡迎大家分享。
蘇軾的古詩(shī) 篇1
西江月·梅花
詞牌名：西江月|朝代：宋朝|作者：蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面翻(常)嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。
定風(fēng)波·紅梅
詞牌名：定風(fēng)波|朝代：宋朝|作者：蘇軾
好睡慵開(kāi)莫厭遲。自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩(shī)老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。
南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素
詞牌名：南鄉(xiāng)子|朝代：宋朝|作者：蘇軾
寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。蹋散芳英落酒卮。
痛飲又能詩(shī)，坐客無(wú)氈醉不知�；ūM酒闌春到也，離離。一點(diǎn)微酸已著枝。
南鄉(xiāng)子·寒雀滿疏籬
詞牌名：南鄉(xiāng)子|朝代：宋朝|作者：蘇軾
寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮。
痛飲又能詩(shī)。坐客無(wú)氈醉不知�；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。
和秦太虛梅花
朝代：宋朝|作者：蘇軾
西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩(shī)君壓倒。
東坡先生心已灰，為愛(ài)君詩(shī)被花惱。
多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早。
江頭千樹(shù)春欲暗，竹外一枝斜更好。
孤山山下醉眠處，點(diǎn)綴裙腰紛不掃。
萬(wàn)里春隨逐客來(lái)，十年花送佳人老。
去年花開(kāi)我已病，今年對(duì)花還草草。
不如風(fēng)雨卷春歸，收拾余香還畀昊。
梅花二首
朝代：宋朝|作者：蘇軾
春來(lái)幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。
一夜東風(fēng)吹石裂，半隨飛雪渡關(guān)山。
何人把酒慰深幽，開(kāi)自無(wú)聊落更愁。
幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。
鷓鴣天·笑捻紅梅亸翠翹
詞牌名：鷓鴣天|朝代：宋朝|作者：蘇軾
笑捻紅梅亸翠翹。揚(yáng)州十里最嬌饒。夜來(lái)綺席親曾見(jiàn)，撮得精神滴滴嬌。
嬌后眼，舞時(shí)腰。劉郎幾度欲魂消。明朝酒醒知何處，腸斷云間紫玉簫。
西江月·詠梅
詞牌名：西江月|朝代：宋朝|作者：蘇軾
馬趁香微路遠(yuǎn)，沙籠月淡煙斜。渡波清徹映妍華。倒綠枝寒鳳掛。
掛鳳寒枝綠倒，華妍映徹清波。渡斜煙淡月籠沙。遠(yuǎn)路微香趁馬。
梅花
朝代：宋朝|作者：蘇軾
南行渡關(guān)山，沙水清練練。
行人已愁絕，日暮集微霰。
殷勤小梅花，仿佛吳姬面。
暗香隨我去，回首驚千片。
至今開(kāi)畫(huà)圖，老眼凄欲泫。
幽懷不可寫(xiě)，歸夢(mèng)君家倩。
蘇軾的古詩(shī) 篇2
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作者：蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
（二）浣溪沙·簌簌衣巾落棗花
作者：蘇軾
徐門(mén)石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應(yīng)。
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。（繰通：繅）
酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門(mén)試問(wèn)野人家。
�。ㄈ┬邢阕印で锱c
作者：蘇軾
昨夜霜風(fēng)。先入梧桐。渾無(wú)處、回避衰容。問(wèn)公何事，不語(yǔ)書(shū)空。但一回醉，一回病，一回慵；
朝來(lái)庭下，光陰如箭，似無(wú)言、有意傷儂。都將萬(wàn)事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。
�。ㄋ模┧堃鳌ご雾嵳沦|(zhì)夫楊花詞
作者：蘇軾
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
�。ㄎ澹┩稀こ慌_(tái)作
作者：蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
（六）定風(fēng)波·兩兩輕紅半暈腮
作者：蘇軾
十月九日，孟亨之置酒秋香亭。有雙拒霜，獨(dú)向君猷而開(kāi)，坐客喜笑，以為非使君莫可當(dāng)此花，故作是篇。
兩兩輕紅半暈腮，依依獨(dú)為使君回。若道使君無(wú)此意，何為，雙花不向別人開(kāi)。
但看低昂煙雨里，不已。勸君休訴十分杯。更問(wèn)尊前狂副使。來(lái)歲�；ㄩ_(kāi)時(shí)節(jié)與誰(shuí)來(lái)。
譯文
兩朵芙蓉漸漸地紅起，像美人半紅的臉一樣。戀戀不舍地特地為開(kāi)一次。假說(shuō)徐守沒(méi)有這種感受，為什么這兩朵芙蓉花不對(duì)別人開(kāi)放？
看見(jiàn)芙蓉在濛濛細(xì)雨中搖擺不止，勸徐守停止說(shuō)喝滿杯酒的話了。進(jìn)一步問(wèn)酒席前的東坡醉官，明年，芙蓉花開(kāi)時(shí)，我們?cè)贋檎l(shuí)來(lái)敬一杯？
創(chuàng)作背景
《定風(fēng)波》作于宋神宗元豐四年（1081年）十月。徐君猷上任只有一年半時(shí)間。在較為平靜的'東坡心田里，徐守政績(jī)視甚明顯。蘇軾應(yīng)孟亨之通判之邀，在秋香亭對(duì)飲言歡，以頌徐守之功德。蘇軾作此詞和《太守徐君猷通守孟亨之皆不飲酒以詩(shī)戲之》詩(shī)以志之。
�。ㄆ撸┐合�
作者：蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。
譯文：
春天的夜晚，即便是極短的時(shí)間也十分珍貴�；▋荷l(fā)著絲絲縷縷的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。樓臺(tái)深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂(lè)聲還不時(shí)地彌散于醉人的夜色中。夜已經(jīng)很深了，掛著秋千的庭院已是一片寂靜。
注釋
春宵：春夜。
一刻：刻，計(jì)時(shí)單位，古代用漏壺記時(shí)，一晝夜共分為一百刻。一刻，比喻時(shí)間短暫。
花有清香：意思是花朵散發(fā)出清香。
月有陰：指月光在花下投射出朦朧的陰影。
歌管：歌聲和管樂(lè)聲。
蘇軾的古詩(shī) 篇3
壽陽(yáng)空理愁鸞。——吳文英《高陽(yáng)臺(tái)·落梅》
春風(fēng)無(wú)定落梅輕。——吳文英《醉桃源·元日》
全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。——司空曙《新柳》
多謝梅花，伴我微吟�！n疁《高陽(yáng)臺(tái)·除夜》
葉開(kāi)隨足影，花多助重條�！庣H《雪里梅花詩(shī)》
冷冷水向橋東去�！�?jiǎng)㈡?zhèn)《玉樓春·東山探梅》
漠漠云歸溪上住�！�?jiǎng)㈡?zhèn)《玉樓春·東山探梅》
從風(fēng)還共落，照日不俱銷�！庣H《雪里梅花詩(shī)》
初發(fā)黃梅插稻時(shí)�！躺臁堕L(zhǎng)相思·村姑兒》
故國(guó)梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙�！滓摹赌掀帧ぢ脩选�
楊柳岸，泥香半和梅雨�！獏俏挠ⅰ峨p雙燕·小桃謝后》
倩誰(shuí)摘取，寄贈(zèng)情人桃葉�！馨顝度繕�(lè)·商調(diào)梅雪》
問(wèn)江路梅花開(kāi)也未�！疼颉犊嵯嗨肌ぴ聮焖趾麎嫛�
洗妝真態(tài)，不作鉛花御�！芙M《驀山溪·梅》
謝卻蘭橈信杖藜，千峰盤(pán)磴入花畦�！略缎箍疵贰�
角聲吹徹小梅花�！w長(zhǎng)卿《阮郎歸·客中見(jiàn)梅》
小窗如晝，情共香俱透�！惲痢饵c(diǎn)絳唇·詠梅月》
云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴�！跻蕦O《花犯·苔梅》
念嘶騎、今到何處�！トA《東坡引·隴頭梅半吐》
記得舊時(shí)，探梅時(shí)節(jié)。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
寸寸柔腸，盈盈粉淚�！�?dú)W陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》
微云淡月，對(duì)江天、分付他誰(shuí)�！钰稘h宮春·梅》
細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒�！獏俏挠ⅰ陡哧�(yáng)臺(tái)·落梅》
夢(mèng)繞夷門(mén)舊家山，恨驚回難績(jī)�！獙O道絢《滴滴金·梅》
旋小筑、吳宮閑地。——吳文英《金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅》
莫問(wèn)調(diào)羹心事，且論笛里平生�！礻仡仭兑惠嗉t·盆梅》
閑階莎徑碧，遠(yuǎn)夢(mèng)猶堪惜。——和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒里》
無(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)。——吳文英《點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅》
江頭月底，新詩(shī)舊夢(mèng)，孤恨清香。——陸游《朝中措·梅》
祆知染紅著手，膠梳黏發(fā)�！馨顝度繕�(lè)·商調(diào)梅雪》
故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)�！愤_(dá)祖《留春令·詠梅花》
疏風(fēng)淡月有來(lái)時(shí)，流水行云無(wú)覓處�！�?jiǎng)㈡?zhèn)《玉樓春·東山探梅》
再折柳穿魚(yú)，賞梅催雪�！灿瘛洱R天樂(lè)·送童甕天兵后歸杭》
春還草閣梅先動(dòng)，月滿虛庭雪未消�！跏厝省对Χ住�
瘦一枝梅影，回首江南路遠(yuǎn)�！獏挝祭稀哆x冠子·雨濕花房》
家山何在，雪后園林，水邊樓閣�！翖壖病度瘊Q仙·賦梅》
今歲早梅開(kāi)，依舊年時(shí)月�！獜埿⑾椤恫匪阕印ぱ┰伦钕嘁恕�
卷峭寒萬(wàn)里，平沙飛雪�！獏俏挠ⅰ栋迪闶栌啊A鐘宮賦墨梅》
南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山�！獏俏挠ⅰ陡哧�(yáng)臺(tái)·落梅》
冷云荒翠，幽棲久、無(wú)語(yǔ)暗申春怨�！獏俏挠ⅰ督庹Z(yǔ)花·梅花》
蘇軾的古詩(shī) 篇4
《滿庭芳·蝸角虛名》
年代：宋作者：蘇軾
蝸角虛名，蠅頭微利，算來(lái)著甚乾忙。事皆前定，誰(shuí)弱又誰(shuí)強(qiáng)。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬(wàn)六千場(chǎng)。思量。能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨。又何須，抵死說(shuō)短論長(zhǎng)。幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鍾美酒，一曲滿庭芳。
《減字木蘭花·玉房金蕊》
年代：宋作者：蘇軾
玉房金蕊。宜在玉人纖手里。淡月朦朧。更有微微弄袖風(fēng)。溫香熟美。醉慢云鬟垂兩耳。多謝春工。不是花紅是玉紅。
《減字木蘭花·鄭莊好客》
年代：宋作者：蘇軾
鄭莊好客。容我尊前先墮幘。落筆生風(fēng)。籍籍聲名不負(fù)公。高山白早�，摴潜w那解老。從此南徐。良夜清風(fēng)月滿湖。
《點(diǎn)絳唇·不用悲秋》
年代：宋作者：蘇軾
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸�？傋骺栈ㄓ^。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂。空有年年雁。
《點(diǎn)絳唇·紅杏飄香》
年代：宋作者：蘇軾
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
《減字木蘭花·回風(fēng)落景》
年代：宋作者：蘇軾
回風(fēng)落景。散亂東墻疏竹影。滿坐清微。入袖寒泉不濕衣。夢(mèng)回酒醒。百尺飛瀾鳴碧井。雪灑冰麾。散落佳人白玉肌。
《南鄉(xiāng)子·涼簟碧紗廚》
年代：宋作者：蘇軾
涼簟碧紗廚，一枕清風(fēng)晝睡馀。
睡聽(tīng)晚衙無(wú)一事，徐徐，讀盡床頭幾卷書(shū)。
搔首賦歸歟，自覺(jué)功名懶更疏。
若問(wèn)使君才與術(shù)，何如？占得人間一味愚。
《水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞》
年代：宋作者：蘇軾
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。
縈損柔腸，困酣妖眼，欲開(kāi)還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。
曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
蘇軾的古詩(shī) 篇5
卜算子
黃州定惠院寓居作
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
念奴嬌赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。
遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。
定風(fēng)波
三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。
已而遂晴，故作此詞。
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?
一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
蝶戀花
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草!
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
江城子密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨!
持節(jié)云中，何日遣馮唐?
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
賀新郎夏景
乳燕飛華屋。
悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。
手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。
漸困倚、孤眠清熱。
簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。
又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。
待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。
濃艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。
又恐被、秋風(fēng)驚綠。
若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌。
滿江紅
江漢西來(lái)，高樓下、葡萄深碧。
猶自帶、岷峨云浪，錦江春色。
君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思?xì)w客。
對(duì)此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
江表傳，君休讀�？裉幨�，真堪惜。
空洲對(duì)鸚鵡，葦花蕭瑟。
不獨(dú)笑書(shū)生爭(zhēng)底事，曹公黃祖俱飄忽。
愿使君、還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。
八聲甘州寄參寥子
有情風(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。
問(wèn)錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉?
不用思量今古，俯仰昔人非。
誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。
算詩(shī)人相得，如我與君稀。
約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。
西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。
蘇軾的古詩(shī) 篇6
作為大家非常熟悉的一個(gè)詞人，你越讀蘇軾的傳記，就會(huì)越喜歡他。他一生活得很深情，既有對(duì)人的眷戀，也有對(duì)人世的牽掛。但同時(shí)，他又活得很真實(shí)、很豁達(dá)。面對(duì)人生的各種苦難，他不斷地寫(xiě)文章告訴自己“我要放下”，但同時(shí)，他又處處流露出“我其實(shí)做不到”。
自始至終，蘇軾都能夠以一種豁達(dá)開(kāi)放的心態(tài)，一種善于自嘲的個(gè)性，來(lái)認(rèn)識(shí)自己，鼓勵(lì)自己，從而在文學(xué)中樹(shù)立了自己的生命典范。這個(gè)生命典范，讓你知道其實(shí)人生最重要的就是活出自己。這種開(kāi)闊與豁達(dá)，無(wú)論再過(guò)幾千年，都不會(huì)過(guò)時(shí)。
炎熱的仲夏，人們難免心煩氣躁。這個(gè)時(shí)候，讓自己安靜下來(lái)，找個(gè)僻靜的角落，喝杯茶，翻幾頁(yè)書(shū)，讀幾首詩(shī)，不失為一種消暑的良方。今日，與大家分享蘇軾最經(jīng)典的10首豁達(dá)詞作，每一首都百讀不厭，讓樂(lè)觀成為一種習(xí)慣。
1、定風(fēng)波·南海歸贈(zèng)王定國(guó)侍人寓娘
常羨人間琢玉郎，天應(yīng)乞與點(diǎn)酥娘。盡道清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。
萬(wàn)里歸來(lái)顏愈少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香。試問(wèn)嶺南應(yīng)不好，卻道：此心安處是吾鄉(xiāng)。
2、定風(fēng)波三月七日
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
3、水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
4、浣溪沙·游蘄水清泉寺
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
5、望江南·超然臺(tái)作
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
6、浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。
7、行香子·述懷
清夜無(wú)塵，月色如銀。酒斟時(shí)、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身。
雖抱文章，開(kāi)口誰(shuí)親。且陶陶、樂(lè)盡天真。幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云。
8、點(diǎn)絳唇·閑倚胡床
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰(shuí)同坐。明月清風(fēng)我。
別乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破。
9、臨江仙·送錢穆父
一別都門(mén)三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無(wú)波真古井，有節(jié)是秋筠。
惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
10、臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
隔了幾千年，蘇軾還是那么受歡迎。其中很重要的'一點(diǎn)，就是他的有趣和多變。他可以豪邁，可以深情，可以喜氣，可以憂傷，可以俏皮，可以睿智……這種多變是很多詞人身上都沒(méi)有的�？梢哉f(shuō)，他的復(fù)雜和豐富，在中國(guó)文學(xué)史上很少有人能夠比得上。
讀蘇軾的詩(shī)詞，如果能夠僅僅學(xué)會(huì)“自嘲”這一點(diǎn)，樂(lè)觀就會(huì)逐漸變成你生活中的一種習(xí)慣。因?yàn)槟軌蜃猿�，是一件可以讓人開(kāi)心的事情。事實(shí)上，生活中大部分的煩惱，都是由于沒(méi)有辦法調(diào)侃自己，從而讓自己僵在某個(gè)地方。很多時(shí)候，遇事能哈哈一笑，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有些問(wèn)題其實(shí)并沒(méi)有想象中那么嚴(yán)重。
蘇軾的古詩(shī) 篇7
六月二十七日望湖樓醉書(shū)
蘇軾
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。
注釋
1、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢弘俶所建。醉書(shū)：飲酒醉時(shí)寫(xiě)下的作品。
2、翻墨：像墨汁一樣的黑云在天上翻卷。遮：遮蓋，掩蓋。
3、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。跳珠：跳動(dòng)的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)，說(shuō)明雨點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。
4、跳珠：形容雨點(diǎn)像珍珠一樣在船中跳動(dòng)。
5、卷地風(fēng)：風(fēng)從地面卷起。又如，韓愈《雙鳥(niǎo)》詩(shī)：“春風(fēng)卷地起，百鳥(niǎo)皆飄浮�！焙觯和蝗�。
6、水如天：形容湖面像天空一般開(kāi)闊而且平靜。
作者簡(jiǎn)介：蘇軾（1037—1101），北宋文學(xué)家。字子瞻，號(hào)東坡居士，與其父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”，眉州（今四川眉山縣）人。有《東坡七集》《東坡樂(lè)府》等。
解說(shuō)
這首詩(shī)描寫(xiě)了夏日西湖上一場(chǎng)來(lái)去匆匆的暴雨。第一句寫(xiě)黑云翻滾，第二句寫(xiě)大雨傾盆，后兩句寫(xiě)雨過(guò)天晴。大自然變化多么迅速，詩(shī)人用筆又多么神奇。
創(chuàng)作背景
公元1072年（宋神宗熙寧五年），作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫(xiě)下這五首七言絕句。本詩(shī)是其第一首。
賞析
此詩(shī)描繪了望湖樓的美麗雨景。才思敏捷的詩(shī)人用詩(shī)句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過(guò)天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫(xiě)云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運(yùn)用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開(kāi)。
詩(shī)人將一場(chǎng)變幻的風(fēng)雨寫(xiě)得十分生動(dòng)。他那時(shí)是坐在船上。船正好劃到望湖樓下，忽見(jiàn)遠(yuǎn)處天上涌起來(lái)一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時(shí)昏暗。這片黑云不偏不倚，直向湖上奔來(lái)，一眨眼間，便潑下一場(chǎng)傾盆大雨。只見(jiàn)湖面上濺起無(wú)數(shù)水花，那雨點(diǎn)足有黃豆大小，紛紛打到船上來(lái)，就像天老爺把千萬(wàn)顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著要靠岸�？墒窃�(shī)人朝遠(yuǎn)處一看，卻知道這不過(guò)是一場(chǎng)過(guò)眼云雨，轉(zhuǎn)眼就收?qǐng)隽�。遠(yuǎn)處的群山依然映著陽(yáng)光，全無(wú)半點(diǎn)雨意。事實(shí)上也確實(shí)是如此。這片黑云，順著風(fēng)勢(shì)吹來(lái)，也順著風(fēng)勢(shì)移去。還不到半盞茶工夫，雨過(guò)天晴，依舊是一片平靜。水映著天，天照著水，碧波如鏡，又是一派溫柔明媚的風(fēng)光。
詩(shī)人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，寫(xiě)得有遠(yuǎn)有近，有動(dòng)有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個(gè)要點(diǎn)，把一場(chǎng)忽然而來(lái)又忽然而去的驟雨，寫(xiě)得非常鮮明，富于情趣，頗見(jiàn)功夫。詩(shī)用“翻墨”寫(xiě)出云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨的`特點(diǎn)，說(shuō)明是驟雨而不是久雨�！拔凑谏健笔求E雨才有的景象�！熬淼仫L(fēng)”說(shuō)明雨過(guò)得快的原因，都是如實(shí)描寫(xiě)，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應(yīng)，烘托得好。
最后用“水如天”寫(xiě)一場(chǎng)驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯，用“水如天”和“卷地風(fēng)”對(duì)照，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構(gòu)思時(shí)的用心。這二十八個(gè)字，隨筆揮灑，信手拈來(lái)，顯示出作者功力的深厚，只是在表面上不著痕跡罷了。
作者簡(jiǎn)介
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
蘇軾的古詩(shī) 篇8
蘇軾是中國(guó)宋代杰出的文學(xué)家、書(shū)法家，而且對(duì)茶道、茶藝等都有較深的研究，至今也流傳的許多燴炙人口的詠茶佳作。
蘇軾創(chuàng)作的散文《葉嘉傳》，以擬人手法，形象地稱頌了茶的歷史、功效、品質(zhì)和制作等各方面的特色。鐵觀音的.功效蘇軾一生，因任職或遭貶謫，到過(guò)許多地方，每到一處，凡有名茶佳泉，他都留下詩(shī)詞。如元豐元年(公元1078年)，蘇軾任徐州太守時(shí)作有《浣溪沙》一詞:”酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門(mén)試問(wèn)野人家”。形象地再現(xiàn)了他思茶解渴的神情。
“白云峰下兩旗新，膩綠長(zhǎng)鮮谷雨春”，是描寫(xiě)杭州的”白云茶”。
“千金買斷顧渚春，似與越人降日注”是稱頌湖州的”顧渚紫筍”。
蘇軾還在《仇池筆記》中介紹了一種以茶護(hù)齒的妙法:
“除煩去膩，不可缺茶，然暗中損人不少。
吾有一法，每食已，以濃茶漱口，煩膩既出而脾胃不知。
肉在齒間，消縮脫去，不煩挑刺，而齒性便若緣此堅(jiān)密。
率皆用中下茶，其上者亦不常有，數(shù)日一啜不為害也。此大有理�！�
而對(duì)福建的壑源茶，則更是推崇備至。他在《次韻曹輔寄壑源試焙新茶》一詩(shī)中這樣寫(xiě)道:
仙山靈草溫行云，洗遍香肌粉末勻。
明月來(lái)投玉川子，清風(fēng)吹破武林春。
要知冰雪心腸好，不是膏油首面新。
戲作小詩(shī)君勿笑，從來(lái)佳茗似佳人。
后來(lái)，人們將蘇軾的另一首詩(shī)中的”欲把西湖比西子”與”從來(lái)佳茗似佳人”輯成一聯(lián)，陳列到茶館之中，成為一副名聯(lián)。 蘇東坡烹茶有自己獨(dú)特的方法，他認(rèn)為好茶還須好水配，”活水還須活火烹”。他還在《試院煎茶》詩(shī)中，對(duì)烹茶用水的溫度作了形象的描述。他說(shuō):”蟹眼已過(guò)魚(yú)眼生，颼颼欲作松風(fēng)鳴”。以沸水的氣泡形態(tài)和聲音來(lái)判斷水的沸騰程度。
蘇軾對(duì)烹茶用具也很講究，他認(rèn)為”銅腥鐵澀不宜泉”，而最好用石燒水。據(jù)說(shuō)，蘇軾在宜興時(shí)，還親自設(shè)計(jì)了一種提梁式紫砂壺。后人為了紀(jì)念他，把這種壺式命名為”東坡壺”。
蘇軾對(duì)茶的功效，鐵觀音的功效也深有研究。在熙寧六年公元1073年在杭州任通判時(shí)，一天，因病告假，游湖上凈慈、南屏諸寺，晚上又到孤山謁惠勤禪師，一日之中，飲濃茶數(shù)碗，不覺(jué)病已痊愈。便在禪師粉壁上題了七絕一首:
示病維摩元不病，在家靈運(yùn)已忘家。
何須魏帝一丸藥，且盡盧仝七碗茶。
蘇軾的其它古詩(shī)名句：
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)?
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草?
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
千里孤墳，無(wú)處話凄涼。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。
天涯流落思無(wú)窮!既相逢，卻匆匆。
欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。
有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。
休言萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)。
相逢一醉是前緣。
高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。
欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。
人間有味是清歡。
此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看?
生前富貴草頭露，身后風(fēng)流陌上花。
此心安處是吾鄉(xiāng)。
陌上花開(kāi)蝴蝶飛，江山猶是昔人非。
生前富貴草頭露，身后風(fēng)流陌上花。
日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭。
江山如此不歸山，江神見(jiàn)怪警我頑。
人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕。
江頭千樹(shù)春欲暗，竹外一枝斜更好。
與君世世為兄弟，又結(jié)來(lái)生未了因。
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生!
云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清。
杳杳天低鶻沒(méi)處，青山一發(fā)是中原。
廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消。
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。
蘇軾的古詩(shī) 篇9
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
——宋代·蘇軾《題西林壁》
譯文及注釋
譯文
從正面、側(cè)面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看都呈現(xiàn)不同的樣子。
之所以辨不清廬山真正的面目，是因?yàn)槲疑硖幵趶]山之中。
注釋
題西林壁：寫(xiě)在西林寺的墻壁上。西林寺在廬山西麓。題：書(shū)寫(xiě)，題寫(xiě)。西林：西林寺，在江西廬山。
橫看：從正面看。廬山總是南北走向，橫看就是從東面西面看.
側(cè)：側(cè)面。
各不同：各不相同。
不識(shí)：不能認(rèn)識(shí)，辨別。
真面目：指廬山真實(shí)的景色，形狀。
緣：因?yàn)�；由于�?/p>
此山：這座山，指廬山。
西林：西林寺，在現(xiàn)在江西省的廬山上。這首詩(shī)是題在寺里墻壁上的。
賞析
這是一首詩(shī)中有畫(huà)的寫(xiě)景詩(shī)，又是一首哲理詩(shī)，哲理蘊(yùn)含在對(duì)廬山景色的描繪之中。
“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同�！币痪湔f(shuō)的是游人從遠(yuǎn)處、近處、高處、地處等不同角度觀察廬山面貌是可以得到不同觀感的。有時(shí)你看到到是起伏連綿的山嶺，有時(shí)你看到的是高聳入云端的山峰。這兩句概括而形象地寫(xiě)出了移步換形、千姿萬(wàn)態(tài)的廬山風(fēng)景。
結(jié)尾兩句“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，是即景說(shuō)理，談?dòng)紊降捏w會(huì)。之所以不能辨認(rèn)廬山的真實(shí)面目，是因?yàn)樯碓趶]山之中，視野為廬山的峰巒所局限，看到的只是廬山的一峰一嶺一丘一壑，局部而已，這必然帶有片面性。這兩句奇思妙發(fā)，整個(gè)意境渾然托出，為讀者提供了一個(gè)回味經(jīng)驗(yàn)、馳騁想象的空間。這不僅僅是游歷山水才有這種理性認(rèn)識(shí)。游山所見(jiàn)如此，觀察世上事物也常如此。這兩句詩(shī)有著豐富的內(nèi)涵，它啟迪人們認(rèn)識(shí)為人處事的一個(gè)哲理——由于人們所處的地位不同，看問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)不同，對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)難免有一定的片面性；要認(rèn)識(shí)事物的真相與全貌，必須超越狹小的范圍，擺脫主觀成見(jiàn)。
一首小詩(shī)激起人們無(wú)限的回味和深思。所以，《題西林壁》不單單是詩(shī)人歌詠廬山的`奇景偉觀，同時(shí)也是蘇軾以哲人的眼光從中得出的真理性的認(rèn)識(shí)。由于這種認(rèn)識(shí)是深刻的，是符合客觀規(guī)律的，所以詩(shī)中除了有谷峰的奇秀形象給人以美感之外，又有深永的哲理啟人心智。因此，這首小詩(shī)格外來(lái)得含蓄蘊(yùn)藉，思致渺遠(yuǎn)，使人百讀不厭。
蘇軾的詩(shī)既是人生感悟，也是一種政治體驗(yàn)。蘇軾自進(jìn)入仕途后卷入了新舊之法的爭(zhēng)議，他在政治傾向上更貼近保守派，反對(duì)王安石主導(dǎo)的新法。但他不偏激，主張汲取新法合理成分，主張講究執(zhí)行策略，反而又為舊黨所不容。因此，蘇軾筆下的廬山，也可以看成是撲朔迷離的政局，新舊兩黨立場(chǎng)不同，結(jié)論也不同。事實(shí)上，人們都置身局中，置身歷史長(zhǎng)河中，都不免陷入當(dāng)局者迷的困境，應(yīng)該更客觀地思考問(wèn)題，得出恰當(dāng)結(jié)論。
如果說(shuō)宋以前的詩(shī)歌傳統(tǒng)是以言志、言情為特點(diǎn)的話，那么到了宋朝尤其是蘇軾，則出現(xiàn)了以言理為特色的新詩(shī)風(fēng)。這種詩(shī)風(fēng)是宋人在唐詩(shī)之后另辟的一條蹊徑，用蘇軾的話來(lái)說(shuō)，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成這類詩(shī)的特點(diǎn)是：語(yǔ)淺意深，因物寓理，寄至味于淡泊�！额}西林壁》就是這樣的一首好詩(shī)。
蘇軾的古詩(shī) 篇10
八聲甘州宋·蘇軾
有情風(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。問(wèn)錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩(shī)人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。
卜算子宋·蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？
縹緲孤鴻影。
卜算子宋·蘇軾
蜀客到江南，長(zhǎng)憶吳山好。吳蜀風(fēng)流自古同，歸去應(yīng)須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細(xì)看，應(yīng)是容顏老。
采桑子宋·蘇軾
多情多感仍多病。
多景樓中，尊酒相逢，樂(lè)事回頭一笑空。
澄邁驛通潮閣二首宋·蘇軾
余生欲老南海村，帝遣巫陽(yáng)召我魂[1]。
杳杳天低鵲沒(méi)處，青山一發(fā)是中原。
春日詞宋·蘇軾
春云陰陰雪欲落，東風(fēng)和冷驚羅幕。
漸看遠(yuǎn)水綠生漪，未放小桃紅入萼。
春宵宋·蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰．
歌管樓亭聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉．
儋耳宋·蘇軾
霹靂收威暮雨開(kāi)，獨(dú)憑欄檻倚崔嵬。
垂天雌霓云端下，快意雄風(fēng)海上來(lái)。
野老已歌豐歲語(yǔ)，除書(shū)欲放逐臣回。
殘年飽飯東坡老，一壑能專萬(wàn)事灰。
導(dǎo)引宋·蘇軾
帝城父老，三歲望堯心。天遠(yuǎn)玉樓深。龍顏仿佛笙簫遠(yuǎn)，腸斷屬車音。離宮春色瑣瑤林。云闕海沈沈。遺民猶唱當(dāng)時(shí)曲，秋雁起汾陰。
導(dǎo)引宋·蘇軾
經(jīng)文緯武，十有九年中。遺烈震羌戎。渭橋夾道千君長(zhǎng)，猶是建元功。西瞻溫洛與神崧。蓮宇照瓊宮。人間俯仰成今古，流澤自無(wú)窮。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸�？傋骺栈ㄓ^。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂�？沼心昴暄�。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
我輩情鍾，古來(lái)誰(shuí)似龍山宴。而今楚甸。戲馬馀飛觀。顧謂佳人，不覺(jué)秋強(qiáng)半。箏聲遠(yuǎn)。鬢云吹亂。愁入?yún)⒉钛恪?/p>
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰(shuí)同坐。明月清風(fēng)我。別乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和。還知麼。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
月轉(zhuǎn)烏啼，畫(huà)堂宮徵生離恨。美人愁悶。不管羅衣褪。清淚斑斑，揮斷柔腸寸。嗔人問(wèn)。背燈偷搵。拭盡殘妝粉。
調(diào)笑令宋·蘇軾
漁父。漁父。江上微風(fēng)細(xì)雨。青蓑黃箬裳衣。紅酒白魚(yú)暮歸。歸暮。歸暮。長(zhǎng)笛一聲何處。
蝶戀花十五首宋·蘇軾
別酒勸君君一醉。清潤(rùn)潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子�；厥组L(zhǎng)安佳麗地。三十年前，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事�；ㄖθ碧庘琶帧�
春事闌珊芳草歇。客里風(fēng)光，又過(guò)清明節(jié)。小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂。咫尺江山分楚越。目斷魂銷，應(yīng)是音塵絕。夢(mèng)破五更心欲折。角聲吹落梅花月。
定風(fēng)波十一首宋·蘇軾
好睡慵開(kāi)莫厭遲。自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩(shī)老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。
兩兩輕紅半暈腮。依依獨(dú)為使君回。若道使君無(wú)此意。何為。雙花不向別人開(kāi)。但看低昂煙雨里。不已。勸君休訴十分杯。更問(wèn)尊前狂副使。來(lái)歲�；ㄩ_(kāi)時(shí)節(jié)與誰(shuí)來(lái)。
洞仙歌宋·蘇軾
冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。
水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。
繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂。
洞仙歌宋·蘇軾
江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。
細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，翻香令宋·蘇軾
金爐猶暖麝煤殘。惜香更把寶釵翻。重聞處，馀薰在，這一番、氣味勝?gòu)那啊１橙送瞪w小蓬山。更將沈水暗同然。且圖得，氤氳久，為情深、嫌怕斷頭煙。
更漏子宋·蘇軾
水涵空，山照市。西漢二疏鄉(xiāng)里。新白發(fā)，舊黃金。故人恩意深。海東頭，山盡處。自古客槎來(lái)去。槎有信，赴秋期。使君行不歸。
蘇軾的古詩(shī) 篇11
水龍吟·閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州
朝代：宋代|作者：蘇軾
閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州，作棲霞樓，為郡中勝絕。元豐五年，余謫居黃。正月十七日，夢(mèng)扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂(lè)雜作。舟中人言：公顯方會(huì)客也。覺(jué)而異之，乃作此詞。公顯時(shí)已致仕在蘇州。小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。云間笑語(yǔ)，使君高會(huì)，佳人半醉。危柱哀弦，艷歌余響，繞云縈水。念故人老大，風(fēng)流未減，獨(dú)回首、煙波里。推枕惘然不見(jiàn)，但空江、月明千里。五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子。云夢(mèng)南州，武昌東岸，昔游應(yīng)記。料多情夢(mèng)里，端來(lái)見(jiàn)我，也參差是。
譯文
楚山長(zhǎng)長(zhǎng)的蘄竹如云彩遍布，特異的竹子清秀，高出眾多樹(shù)木之天外。笛竹如長(zhǎng)細(xì)的龍須一半在揮動(dòng)，如鳳凰的胸脯微微突起，如美人的肌體勻稱滿布。笛音如江南樹(shù)木稀疏，如云夢(mèng)雨后開(kāi)晴，如月明星稀，微風(fēng)吹拂。自從蔡邕離世，桓伊仙逝，誰(shuí)知空自寂寞，辜負(fù)了多少歲月。
聽(tīng)說(shuō)嶺南太守后堂深院，吹笛歌女非常嬌美靈巧，在花飾窗下演奏，《梁州》曲剛剛奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛聲包含著徵調(diào)和宮調(diào)，流蕩著商調(diào)和羽調(diào)，最后一聲飄入云彩、樹(shù)梢間。為了趙使君洗凈污濁之氣，我送你一曲《霜天曉角》。
注釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。
趙晦之：名昶，南雄州人，作此詞時(shí)，趙知藤州（今廣西藤縣）。
楚山修竹：古代蘄州（今湖北省蘄春縣）出高竹。《廣群芳譜·竹譜》：“蘄州竹：出黃州府蔪州，以色勻者為，節(jié)疏者為笛，帶須者為杖。”修，長(zhǎng)。
異材：優(yōu)異之材。表：外。
龍須：指首頸處節(jié)間所留纖枝。
鳳膺（yīng）：鳳凰的胸脯，指節(jié)以下若膺處。
玉�。好烙褚话愕募∧w，指竹子外表光潔。
淮南：淮河以南，指蘄州。
云夢(mèng)：即古代云夢(mèng)澤。在今湖北省天門(mén)縣西。
裊（niǎo）：柔和。
中郎：東漢末的蔡邕。曾為中郎將，古代音樂(lè)家。干寶《搜神記》：“蔡邕曾至柯亭，以竹為椽。邕仰眄之，曰‘良竹也’。取以為笛，發(fā)聲嘹亮�！�
桓伊：晉人，喜音樂(lè)，善吹笛�！稌x書(shū)·桓伊傳》：桓伊“善音樂(lè)，盡一時(shí)之妙，為江左第一，有蔡邕柯亭笛。常自吹之�！�
嶺南太守：指趙晦之。
綠珠：西晉石崇歌妓，善吹笛�！稌x書(shū)·石崇傳》載：“崇有妓曰綠珠，美而艷，善吹笛。孫秀使人求之，崇勃然曰：‘綠珠吾所愛(ài)，不可得也！’秀怒，矯詔收崇。崇正宴于樓上，介士到門(mén)，崇謂綠珠曰：‘我今為爾得罪！’綠珠泣曰：‘當(dāng)效死于君前�！蜃酝队跇窍露��！本G珠死后，石崇一家被殺。這里借西晉“綠珠墜樓”典故，贊頌竹的氣節(jié)。
綺窗：張掛有花紋的絲織品窗簾的窗。《古詩(shī)十九首》（西北有高樓）：“交疏結(jié)綺窗。”弄：演奏。
梁州：曲名。《文獻(xiàn)通考》：“天寶中，明皇命紅桃歌貴妃《梁州曲》，親御玉笛為之倚曲�！�
霓（ní）裳：指霓裳羽衣舞。唐裴铏《傳奇·薛昭》：“妃甚愛(ài)惜，常令獨(dú)舞《霓裳》于繡嶺宮 �！�
“嚼徵”二句：笛聲包含徵（zhǐ）調(diào)和宮調(diào)，又吹起緩和的商調(diào)和羽調(diào)。宋玉《對(duì)楚王問(wèn)》：“引商刻羽，雜以流徵，國(guó)中屬而和者，不過(guò)數(shù)人�！闭f(shuō)明這種音樂(lè)的高妙。嚼、含，指品味笛曲。泛、流，指笛聲優(yōu)美流暢。
云杪：形容笛聲高亢入云。
使君：指趙晦之。
蠻風(fēng)瘴（zhàng）雨：形容古代嶺南的惡劣天氣。
霜天曉：即《霜天曉角》，樂(lè)曲名。
全文賞析
這是一首記夢(mèng)的詞，寫(xiě)于公元1082年（元豐五年），也是在謫黃期間所作。夢(mèng)往往反映出一個(gè)人內(nèi)心深處的`愿望。此詞寫(xiě)了蘇軾一個(gè)浪漫奇瑰的夢(mèng)，在夢(mèng)中，故人風(fēng)流自在，宴樂(lè)于“郡中勝絕”的棲霞樓。而當(dāng)時(shí)蘇軾謫居黃州，正是孤獨(dú)寂寞，與親朋好友隔絕之時(shí)。這樣的夢(mèng)境，實(shí)際反映出蘇軾在此等景況中，對(duì)自由、友情的向往之情。夢(mèng)醒之后，只見(jiàn)煙波浩淼，空江月明，與美麗夢(mèng)境兩相對(duì)比，孤寂之感更為強(qiáng)烈。而結(jié)尾想象故人此時(shí)一如既往的瀟灑生涯，懸想對(duì)方夢(mèng)見(jiàn)自己，也是極度孤獨(dú)中的浪漫幻想。全詞于風(fēng)流瀟灑中又有沉郁之致，即是蘇軾當(dāng)時(shí)心境抑郁，而又努力以曠達(dá)之意自我排遣的反映。
此詞手筆、章法都得到評(píng)家稱賞，鄭文焯《大鶴山人詞話》云：“突兀而起，仙乎仙乎�！浔凇鋶湫拢宦兜褡梁�。上闋全寫(xiě)夢(mèng)境，空靈中雜以凄厲，過(guò)片始言情，有蒼波浩淼之致，真高格也�！茐�(mèng)’二句，妙能寫(xiě)閑中情景，煞拍不說(shuō)夢(mèng)，偏說(shuō)夢(mèng)來(lái)見(jiàn)我，正是詞筆高渾，不猶人處�！�
蘇軾的古詩(shī) 篇12
《浣溪沙》
作者：蘇軾
原文：
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，
牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲門(mén)試問(wèn)野人家。
注釋：
1、徐門(mén)：即徐州。
2、謝雨：雨后謝神。
3、簌簌：花落貌，一作“蔌蔌”，音義皆同。
4、繅車：紡車。繅，一作“繰”，把蠶繭浸在熱水里，抽出蠶絲。
5、牛衣：蓑衣之類。這里泛指用粗麻織成的衣服。《漢書(shū)。食貨志》有“貧民常衣牛馬之衣”的話。
6、漫思茶：想隨便去哪兒找點(diǎn)茶喝。漫，隨意，一作“謾”。
詩(shī)意：
棗花紛紛落在衣襟上。
村南村北響起車繅絲的聲音，
古老的柳樹(shù)底下有一個(gè)穿牛衣的農(nóng)民在叫賣黃瓜。
路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。
艷陽(yáng)高照，無(wú)奈口渴難忍，
想隨便去哪找點(diǎn)水喝。
于是敲開(kāi)一家村民的屋門(mén)，問(wèn)：可否給碗茶？
賞析：
這首《浣溪沙》詞是蘇軾43歲在徐州任太守時(shí)所作。公元1078年（元豐元年）春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。蘇軾在赴徐門(mén)石潭謝雨路上寫(xiě)成組詞《浣溪沙》，共五首，這是第四首。作品描述他鄉(xiāng)間的見(jiàn)聞和感受。藝術(shù)上頗具匠心，詞中從農(nóng)村習(xí)見(jiàn)的典型事物入手，意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味。清新樸實(shí)，明白如話，生動(dòng)真切，栩栩傳神，是此詞的顯著特色。此詞上片寫(xiě)景，下片抒情。需要指出的是，這首詞中所寫(xiě)的景，并不是一般情況下通過(guò)視覺(jué)形象構(gòu)成的統(tǒng)一的畫(huà)面，而是通過(guò)傳入耳鼓的各種不同的音響在詩(shī)人意識(shí)的屏幕上折射出的一組聯(lián)續(xù)不斷的影象。
這首詞是蘇軾在徐州（在今江蘇�。┳鞴俚臅r(shí)候?qū)懙�。按照�?dāng)時(shí)的.迷信風(fēng)俗，一個(gè)關(guān)心農(nóng)事的地方官，天大旱，要向“龍王爺”求雨；下了雨，又要向“龍王爺”謝雨。這首詞就是蘇軾有一次途經(jīng)農(nóng)村去謝雨，記下的見(jiàn)聞之一。
“簌簌衣巾落棗花”，按照文意本來(lái)應(yīng)該是“棗花簌簌落衣巾”。古人寫(xiě)詩(shī)詞，常常根據(jù)格律和修辭的需要，把句子成分的次序加以調(diào)動(dòng)，這里就是如此。“簌簌[sù]”，是形容棗花紛紛落下的樣子�！耙陆怼保且路皖^巾。古代服裝，男人往往戴頭巾。棗樹(shù)在初夏開(kāi)出黃綠色的小花。作者不是從旁邊看到落棗花，而是行經(jīng)棗樹(shù)下，或是佇[zhù]立棗樹(shù)下，這樣棗花才能落到衣巾上。接下去，“村南村北響繅車”。“繅[sāo]車”，一種抽取蠶絲的手搖工具。村子里從南頭到北頭繅絲的聲音響成一片，原來(lái)蠶農(nóng)們正在緊張地勞動(dòng)。這里，有棗花散落，有繅車歌唱，在路邊古老的柳樹(shù)下，還有一個(gè)身披牛衣的農(nóng)民在賣黃瓜�！芭Ｒ隆�，是一種用麻或草編成的，用來(lái)覆蓋牛身的織物，這里指蓑衣一類的東西。上片三句，每一句都寫(xiě)出了景色的一個(gè)方面。這一次蘇軾偶然來(lái)到農(nóng)村，很敏感地抓住了這些特點(diǎn)，特別是抓住了棗花、繅絲、黃瓜這些富有時(shí)令特色的事物，把它們勾畫(huà)出來(lái)。簡(jiǎn)單幾筆，就點(diǎn)染出了一幅初夏時(shí)節(jié)農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)。
這首詞，不僅是寫(xiě)景，還記了事。在下片，就轉(zhuǎn)入了寫(xiě)作者自己的活動(dòng)。這時(shí)他已是“酒困路長(zhǎng)惟欲睡”�！熬评А�，是酒后困倦，說(shuō)明他上路前喝過(guò)酒了�！奥烽L(zhǎng)”，看來(lái)，已走過(guò)很長(zhǎng)的路程，而離目的地還很遠(yuǎn)�！拔保�。這句詞寫(xiě)出他旅途的困倦�！叭崭呷丝事疾琛��！叭崭摺�，太陽(yáng)已升得很高。在初夏的太陽(yáng)下趕路，感到燥熱、口渴，不由得想喝杯茶潤(rùn)喉解渴�！奥�，這里是情不自禁的意思�？诳剩枰炔�；困倦，大概也想借茶解困。于是他“敲門(mén)試問(wèn)野人家”�！耙叭思摇保l(xiāng)野的人家，即鄉(xiāng)下老百姓。蘇軾當(dāng)時(shí)是一州的行政長(zhǎng)官，筆下稱當(dāng)?shù)剞r(nóng)民為“野人家”，正出于他當(dāng)官的口氣。但是“試問(wèn)”兩字表明他并沒(méi)有什么官氣。他沒(méi)有命令隨從差役去索要，而是自己親自去敲一家老百姓的門(mén)，客氣地同人家商量：老鄉(xiāng)，能不能給一點(diǎn)茶解解渴呀？
就這樣，用簡(jiǎn)單幾句，既畫(huà)出了一幅很有生活氣息的農(nóng)村畫(huà)圖；又記下了一段向老鄉(xiāng)敲門(mén)討茶的經(jīng)歷，這是他平常深居官衙中接觸不到，因而感到新鮮有趣的。這首詞似乎是隨手寫(xiě)來(lái)，實(shí)際上文字生動(dòng)傳神，使一首記聞式的小詞，獲得了藝術(shù)的生命。這就是古典詩(shī)詞中所講究的“含不盡之意，見(jiàn)于言外”。作者為何要“敲門(mén)試問(wèn)”呢？
1、他是一個(gè)體恤民情、愛(ài)民如子的好父母官，謙和有禮，不會(huì)貿(mào)然闖入農(nóng)家；
2、剛剛在旱災(zāi)后求得雨，主人可能外出下田耕作，并不在家，所以他要試探一下家中是否有人在。
《浣溪沙》詞中“簌簌衣巾落棗花”一句，實(shí)為“棗花簌簌落衣巾”的倒文；杜甫《秋興》一詩(shī)中有“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，原意為：鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。主賓倒置的同時(shí)，賓語(yǔ)“香稻�！�、“碧梧枝”還被拆開(kāi)分屬主賓位置。對(duì)于古典詩(shī)歌詩(shī)句的倒置，清人洪亮吉說(shuō)：“詩(shī)家例用倒句法，方覺(jué)奇峭生動(dòng)”。
《浣溪沙》全詞有景有人，有形有聲有色，鄉(xiāng)土氣息濃郁。日高、路長(zhǎng)、酒困、人渴，字面上表現(xiàn)旅途的勞累，但傳達(dá)出的仍是歡暢喜悅之情，傳出了主人公縣令體恤民情的精神風(fēng)貌。這首詞既畫(huà)出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫(huà)面，又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受，為北宋詞的社會(huì)內(nèi)容開(kāi)辟了新天地。
蘇軾的古詩(shī) 篇13
照野彌彌淺浪，
橫空曖曖微霄。
障泥未解玉驄驕。
我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，
莫教踏破瓊瑤。
解鞍敧枕綠楊橋。
杜宇一聲春曉。
注釋
原序：頃在黃州，春夜行蘄水中，過(guò)酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，由肱醉臥少休。及覺(jué)已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書(shū)此語(yǔ)橋柱上。
這首寄情山水的詞，作于蘇軾貶謫黃州期間。作者在詞中描繪出一個(gè)物我兩忘、超然物外的境界，把自然風(fēng)光和自己的感受融為一體，在詩(shī)情畫(huà)意中表現(xiàn)自己心境的淡泊、快適，抒發(fā)了他樂(lè)觀、豁達(dá)、以順處逆的襟懷。
上片頭兩句寫(xiě)歸途所見(jiàn)：“照野渳淺浪，橫空隱隱層霄。”彌彌，是水盛的樣子；層霄，即層云。春夜，詞人在蘄水邊騎馬而行，經(jīng)過(guò)酒家飲酒，醉后乘著月色歸去，經(jīng)過(guò)一座溪橋。由于明月當(dāng)空，所以才能看見(jiàn)清溪在遼闊的曠野流過(guò)。先說(shuō)“照野”，突出地點(diǎn)明了月色之佳。用“彌彌”來(lái)形容“淺浪”，就把春水漲滿、溪流汩汨的景象表現(xiàn)出來(lái)了。“橫空”，寫(xiě)出了天宇之廣。說(shuō)云層隱隱約約在若有若無(wú)之間，更映襯了月色的皎潔。此兩句暗寫(xiě)月光。
“障泥未解玉驄驕”，是說(shuō)那白色的駿馬忽然活躍起來(lái)，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用錦或布制作的馬薦，墊在馬鞍之下，一直垂到馬腹兩邊，以遮塵土。詞人在這里只是寫(xiě)了坐騎的'神態(tài)，便襯托出瀕臨溪流的情景。此時(shí)，詞人不勝酒力，從馬上下來(lái)，等不及卸下馬鞍韉，即欲眠于芳草�！拔矣砻叻疾荨�，既寫(xiě)出了濃郁的醉態(tài)，又寫(xiě)了月下芳草之美以及詞人因熱愛(ài)這幽美的景色而產(chǎn)生的喜悅心情。
過(guò)片二句，明寫(xiě)月色，描繪從近處觀賞到的月照溪水圖，更進(jìn)一步抒發(fā)迷戀、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤”。瓊瑤，是美玉，這里比做皎潔的水上月色。可惜，是可愛(ài)的意思。這里用的修辭手法是“借喻”，徑以月色為“瓊瑤”。此句以獨(dú)特感受和精切的比喻，傳神地寫(xiě)出水之清、月之明、夜之靜、人之喜悅贊美。
“解鞍欹枕綠楊橋”，寫(xiě)詞人用馬鞍作枕，倚靠著它斜臥在綠楊橋上“少休”。這一覺(jué)當(dāng)然睡得很香，及至醒來(lái)，“杜宇一聲春曉”，通過(guò)描寫(xiě)杜鵑在黎明的一聲啼叫，把野外春晨的景色作了畫(huà)龍點(diǎn)晴的提示。
這一結(jié)尾，余音裊裊，回味無(wú)窮，生動(dòng)地表現(xiàn)了空山月明、萬(wàn)籟俱寂的春晨之美。
作者以空山明月般澄澈、空靈的心境，描繪出一幅富有詩(shī)情畫(huà)意的月夜人間仙境圖，把自己的身心完全融化到大自然中，忘卻了世俗的榮辱得失和紛紛擾擾，表現(xiàn)了自己與造化神游的暢適愉悅，讀來(lái)回味無(wú)窮，令人神往。
蘇軾的古詩(shī) 篇14
南歌子·游賞 蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓。
不羨竹西歌吹古揚(yáng)州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰(shuí)家水調(diào)唱歌頭。
聲繞碧山飛去晚云留。
鑒賞：
這首詞寫(xiě)的是杭州的游賞之樂(lè)，但并非寫(xiě)全杭州或全西湖，而是寫(xiě)宋時(shí)杭州名勝十三樓，這十三樓是臨近西湖的一個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。有這樣的記載：十三間樓去錢塘門(mén)二里許。蘇軾治杭日，多治事于此。此詞以寫(xiě)十三樓為中心，但并沒(méi)有將這一名勝的風(fēng)物作細(xì)致的刻畫(huà)，而是用寫(xiě)意的筆法，著意描繪聽(tīng)歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與大自然同化的精神境界，給人一種飄然欲仙的愉悅之感；同時(shí)，對(duì)比手法的運(yùn)用也為此詞增色不少，十三樓的'美色就是通過(guò)與竹西亭的對(duì)比而突現(xiàn)出來(lái)的，省了很多筆墨，卻增添了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。此外，移情的作用也不可小看。作者利用歌眉與遠(yuǎn)山、目光與水波的相似，賦予遠(yuǎn)山和水波以人的感情，創(chuàng)造出山與歌眉斂，波同醉眼流的迷人的藝術(shù)佳境。晚云為歌聲而留步，自然也是一種移情，耐人品味。
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