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蘇軾的詩詞1
蘇軾經(jīng)典著名的詩詞一：水調(diào)歌頭
明月幾時(shí)有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。
賞析：蘇軾把青天當(dāng)做自己的朋友，把酒相問，顯示了他豪放的性格和不凡的氣魄。李白的《把酒問月》詩說：“青天有月來幾時(shí)？我今停杯一問之�！辈贿^李白這里的語氣比較舒緩，蘇軾因?yàn)槭窍腼w往月宮，所以語氣更關(guān)注、更迫切。“明月幾時(shí)有？”這個(gè)問題問得很有意思，好像是在追溯明月的起源、宇宙的'起源；又好像是在驚嘆造化的巧妙。
最后兩句是千古名句，“嬋娟”就是月亮的意思。兩個(gè)人像個(gè)千里，但卻可以共同凝望天上的月亮。王勃有兩句詩：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。”意味深長(zhǎng)，傳為佳句，與“千里共嬋娟”有異曲同工之妙。另外，張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》說：“海上生明月，天涯共此時(shí)�！痹S渾的《秋霽寄遠(yuǎn)》說：“唯應(yīng)待明月，千里與君同�！迸c東坡詩句頗有同趣。
蘇軾經(jīng)典著名的詩詞二：惠崇春江晚景（其一）
竹外桃花三兩枝，
春江水曖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，
正是河豚欲上時(shí)。
賞析：畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的.語言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩的長(zhǎng)處。詩人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。
蘇軾經(jīng)典著名的詩詞三：蝶戀花
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無情惱。
賞析：這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無芳草”，強(qiáng)自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無情，一個(gè)多情的`故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索
蘇軾經(jīng)典著名的詩詞四：江城子（乙卯正月二十日夜記夢(mèng)）
十年生死兩茫茫，
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，
塵滿面，鬃如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，
明月夜，短松岡。
賞析：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是宋代大文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫詞人對(duì)亡妻的.深沉的思念，寫實(shí)；下闕記述夢(mèng)境，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。
這首詞運(yùn)用分合頓挫，虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，來表達(dá)作者懷念亡妻的思想感情，在對(duì)亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而摯著，使人讀后無不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。
蘇軾經(jīng)典著名的詩詞五：江城子·密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，
左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報(bào)傾城隨太守，
親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，
鬃微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會(huì)挽雕弓如滿月，
西北望，射天狼。
賞析：蘇軾在宋詞中屬于豪放派，境界開闊，宏大。這首詞具有明顯的豪放派的特質(zhì)。此作是千古傳誦的'東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
蘇軾經(jīng)典著名的詩詞六：念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是， 三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫， 一時(shí)多少豪杰！
遙想公瑾當(dāng)年， 小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
賞析：這是蘇軾最有名的詞作之一，也是最能代表他風(fēng)格的作品。這首詞從總的方面來看，氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉(zhuǎn)，做到了莊中含諧，直中有曲。特別是它第一次以空前的氣魄和藝術(shù)力量塑造了一個(gè)英氣勃發(fā)的人物形象，透露了作者有志報(bào)國、壯懷難酬的感慨，為用詞體表達(dá)重大的`社會(huì)題材，開拓了新的道路，產(chǎn)生了重大影響。
蘇軾的詩詞2
慈湖夾阻風(fēng)五首
[宋] 蘇軾
臥看落月橫千丈，起喚清風(fēng)得半帆。
且并水村攲側(cè)過，人間何處不巉巖。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
梅梢春色弄微和，作意南枝剪刻多。
月黑林間逢縞袂，霸陵醉尉誤誰何。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
相逢月下是瑤臺(tái)，藉草清樽連夜開。
月日酒醒應(yīng)滿地，空令饑鶴啄莓苔。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
綠發(fā)尋春湖畔回，萬松嶺上一枝開。
而今縱老霜根在，得見劉郎又獨(dú)來。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
月地云階漫一樽，玉奴終不負(fù)東昏。
臨春結(jié)綺荒荊棘，誰信幽香是返魂。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
日出冰澌散水花，野梅官柳漸攲斜。
西郊欲就詩人飲，黃四娘東子美家。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
君知早落坐先開，莫著新詩句句催。
嶺北霜枝最多思，忍寒留待使君來。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
冰盤未薦含酸子，雪嶺先看耐凍枝。
應(yīng)笑春風(fēng)木芍藥，豐肌弱骨要人醫(yī)。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
寒雀喧喧凍不飛，遶林空啅未開枝。
多情好與風(fēng)流伴，不到雙雙燕語時(shí)。
餈韻楊公濟(jì)奉議梅花十首
[宋] 蘇軾
鮫綃剪碎玉簪輕，檀暈妝成雪月明。
肯伴老人春一醉，懸知欲落更多情。
蘇軾的詩詞3
1、《惠崇春江晚景(其一)》
竹外桃花三兩枝，春江水曖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
2、《水調(diào)歌頭》
明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間!
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
3、《江城子(乙卯正月二十日夜記夢(mèng))》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬃如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
4、《江城子.密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬃微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
5、《浣溪沙》
照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏。黃童白叟聚瞧盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。
6、《定風(fēng)波》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
7、《念奴嬌赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時(shí)多少豪杰!
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
8、《卜算子》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
9、《臨江仙》
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛已三更。
家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚帳聽江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。
夜闌風(fēng)靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生。
蘇軾的詩詞4
滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌
蘇軾
原文：
江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。
猶自帶，岷峨雪浪，錦江春色。
君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客。
對(duì)此間、風(fēng)物豈無情，殷勤說。
《江表傳》，君休讀；狂處士，真堪惜。
空洲對(duì)鸚鵡，葦花蕭瑟。
獨(dú)笑書生爭(zhēng)底事，曹公黃祖俱飄忽。
愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。
詩詞鑒賞：
此詞是作者貶居黃州期間寄給時(shí)任鄂州太守的友人朱守昌的。詞中既景中寓情，關(guān)照友我雙方，又開懷傾訴，談古論今。作者用直抒胸臆的方式表情達(dá)意，既表現(xiàn)出朋友間的深厚情誼，又發(fā)自肺腑的議論中表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。詞中寓情于景，寓情于事，言直意紆，表達(dá)出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情。
上片由景及情。開篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬轉(zhuǎn)、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢(shì)。
江漢，即長(zhǎng)江、漢水。長(zhǎng)江、漢水自西方奔流直下，匯合于武漢，著名的`黃鶴樓武昌黃鵠山巋然屹立，俯瞰浩瀚的大江。此二句以高遠(yuǎn)的氣勢(shì)，抓住了當(dāng)?shù)刈钣刑厣膭倬皞ビ^，寫出了鄂州的地理特點(diǎn)。蒲萄深碧，化用李白的詩句遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(zhǎng)江呈現(xiàn)出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下猶自帶三字振起，繼續(xù)以彩筆為江水染色。李白又有江帶峨眉雪之句（《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷》）；杜甫《登樓》詩云：錦水江春然來天地。蘇軾此不僅化用前人詩句，不著痕跡，自然精妙，而且用匍萄、雪浪、錦江、春色等富有色彩感的詞語，來形容深碧的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來，不但極富文采飛揚(yáng)之美，而且透露了他對(duì)花團(tuán)錦族、充滿春意的錦城的無限追戀向往之情，從而為下文思?xì)w伏脈。以下由景到人，既上接岷江錦水，引動(dòng)思?xì)w之情；又將黃鶴樓與赤壁磯一線相連，觸發(fā)懷友之思。
對(duì)此間、風(fēng)物豈無情殷勤說，既總束上片，又領(lǐng)起下片，由風(fēng)景人物引發(fā)思?xì)w懷古之情。換頭兩句，勸友人休讀三國江左史乘《江表傳》。該書多記三國吳事跡，原書今已不傳，散見于裴松之《三國志》注中。以憤激語調(diào)喚起，恰說明感觸很深，話題正要轉(zhuǎn)向三國人物�？裉幨克木�，緊承上文，對(duì)恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，大罵曹操，曹操不愿承擔(dān)殺人之名，故意把他遣送給荊州剌史劉表，劉表又把他轉(zhuǎn)送到江夏太守黃祖手下，后被黃祖所殺，葬于漢陽西南沙洲上，因?yàn)槎[衡曾撰《鸚鵡賦》，有聲名，故后人稱此洲為鸚鵡洲�？罩迣�(duì)鸚鵡，葦花蕭瑟，以蕭索之景，寓惋惜之情，意言外。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖。不獨(dú)笑書生爭(zhēng)底事，曹公黃祖俱飄忽。爭(zhēng)底事，即爭(zhēng)何事，意謂書生何苦與此輩糾纏，以惹禍招災(zāi)。殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱雄一時(shí)，不也歸于泯滅了嗎！此句流露出蘇軾超然物外、隨緣自適的人生態(tài)度。收尾三句，就眼前指點(diǎn)，轉(zhuǎn)出正意，希望友人超然于風(fēng)高浪急的政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業(yè)，撰寫出色的作品來追躡前賢。李白當(dāng)年游覽黃鶴樓，讀到崔顥著名的《黃鶴樓》詩，曾有擱筆之嘆，后來他寫了《登金陵鳳凰臺(tái)》、《鸚鵡洲》等詩，據(jù)說都是有意同崔顥競(jìng)勝比美的。蘇軾借用李白的故事，激勵(lì)友人寫出趕上《黃鶴樓》詩的名作。這既是勉人，又表露出作者對(duì)于永恒價(jià)值的追求。
這首詞由景及情，思鄉(xiāng)懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩追黃鶴的豪情壯采，不失對(duì)于人生的執(zhí)著追求。詞的上片，由江漢西來、樓前深碧聯(lián)想到岷峨雪浪、錦江春色，引出思?xì)w之情，又由葡萄深碧之江色連接著黃鶴樓和赤壁磯，從而自然地觸發(fā)懷友之思；下片由思鄉(xiāng)轉(zhuǎn)入懷古，就禰衡被害事發(fā)抒議論與感慨，最后又歸到使君與黃鶴。全詞形散而神不散，大開大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴(yán)密的章法結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。一則，它即景懷古，借當(dāng)?shù)氐臍v史遺跡來評(píng)人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內(nèi)涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來寫懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽和感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的激情，字里行間涌流。
蘇軾的詩詞5
1、《題西林壁》
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
2、《惠崇春江曉景》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是灑豚欲上時(shí)。
3、《飲湖上初晴后雨》
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
4、《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，
小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
5、《水調(diào)歌頭》
明月幾時(shí)有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
6、《六月二十七日望湖樓醉書》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。
7、《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
8、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
9、《江城子·湖上與張先同賦》
鳳凰山上雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明。
一朵芙蓉，開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏。
苦含情，遣誰聽？
煙斂云收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。
10、《南鄉(xiāng)子·送述古》
回首亂山橫，不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。
歸路晚風(fēng)清，一枕初寒夢(mèng)不成。
今夜殘燈斜照處，
熒熒，秋雨晴時(shí)淚不晴。
11、《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
12、《蝶戀花·密州上元》
燈火錢塘三五夜。
明月如霜，照見人如畫。
帳底吹笙香吐麝，此般風(fēng)味應(yīng)無價(jià)。
寂寞山城人老也。
擊鼓吹簫，乍入農(nóng)桑社。
火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
13、《蝶戀花》
記得畫屏初會(huì)遇。
好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。
燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見處，
低眼佯行，笑整香云縷。
斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。
14、《漁家傲·送張?jiān)剖∮H秦州》
一曲陽關(guān)情幾許，知君欲向秦川去。
白馬皂貂留不住。
回首處，孤城不見天霖霧。
到日長(zhǎng)安花似雨，故關(guān)楊柳初飛絮。
漸見靴刀迎夾路。
誰得似，風(fēng)流膝上王文度。
15、《江城子·別徐州》
天涯流落思無窮。
既相逢，卻匆匆。
攜手佳人，和淚折殘紅。
為問東風(fēng)余如許？春縱在，與誰同？
隋堤三月水溶溶。
背歸鴻，去吳中。
回首彭城，清泗與淮通。
欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。
蘇軾的詩詞6
《念奴嬌 赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。
《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草!
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
《江城子 密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。
《和子由澠池懷舊》
人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥：
泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路上人困蹇驢嘶。
《有美堂暴雨》
游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開，
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。
十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。
喚起謫仙泉酒面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
蘇軾的詩詞7
《江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
蘇軾
十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，
塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年斷腸處，
明月夜，短松岡。
譯文
兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢也應(yīng)該不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾ǎ覊m滿面，鬢發(fā)如霜。
晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對(duì)鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對(duì)無言淚落千行。料想那明月照耀著、長(zhǎng)著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。
創(chuàng)作背景
蘇東坡十九歲時(shí)，與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深�？上烀鼰o常，王弗二十七歲就去世了。這對(duì)東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里先君、先夫人墓之西北八步�！庇谄届o語氣下，寓絕大沉痛。公元1075年（熙寧八年），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢(mèng)見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉 ”（陳師道語）且傳誦千古的`悼亡詞。
鑒賞
詞的上片寫自己對(duì)亡妻的無限懷念和人世滄桑的悲戚。
起句寫十年里，雙方生死隔絕，即使不特意思量，往昔的深情仍難以忘懷�！扒Ю锕聣灒瑹o處話凄涼”，對(duì)亡妻的哀思，對(duì)仕途波折的愁苦，相距千里，無處訴說，道出了內(nèi)心深處的悲愴之情。十年來，顛沛流離，歷經(jīng)憂患，自己已是“塵滿面，鬢如霜”。想象著即使相逢，妻子也認(rèn)不出自己了。明明是作者對(duì)亡妻思念深切，偏偏說自己變化太大，妻子已認(rèn)不出自己，把現(xiàn)實(shí)中對(duì)妻子的懷念和個(gè)人遭遇的哀傷交融，既寫出了千里孤墳的凄涼，也寫出了生者人世的辛酸。
下片以“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”句過渡，寫夢(mèng)境相逢的情景。
作者選取妻子生前閨房生活的細(xì)節(jié)來描寫。凸現(xiàn)妻子臨窗而坐，對(duì)鏡梳妝的場(chǎng)境，表現(xiàn)了昔日夫妻和睦幸福的生活，也反襯出如今“無處話凄涼”的悲傷。驀然相逢，“相顧無言，惟有淚千行”，酸甜苦辣霎時(shí)涌上心頭，相互在這默默無言中傾訴十年的痛苦。夢(mèng)中醒來，作者仍抑制不住內(nèi)心的哀痛。想來那年年讓我肝腸寸斷的地方，也就是你那明月映照，松樹相陪的墳?zāi)顾诘男∩綅彴伞?/p>
這首詞將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交融而為一體，濃郁的情思與率直的筆法相互映襯，既是悼亡，也是傷時(shí)，把哀思與自嘆融和，情真意切，哀惋欲絕，讀之催人淚下。
蘇軾的詩詞8
《月夜與客飲酒杏花下》
宋代：蘇軾
杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。
花間置酒清香發(fā)，爭(zhēng)挽長(zhǎng)條落香雪。
山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。
洞簫聲斷月明中，惟憂月落酒杯空。
明朝卷地春風(fēng)惡，但見綠葉棲殘紅。
《月夜與客飲酒杏花下》譯文
杏花飛撲簾幕散播著最后的春光，明月進(jìn)入門戶尋找我這幽居的人。
提起衣袍在月下漫步踏著搖曳花影，月華如水，點(diǎn)點(diǎn)花影有如水中飄浮的青萍。
在花下安排酒席杏花清香流溢，客人爭(zhēng)攀枝條花片如紛紛香雪。
山城酒薄喝起來沒有味道，勸各位不如吸取映入杯中的明月。
清越的洞簫聲在這月明之夜吹斷，我只愁明月落下，酒杯空空。
明朝可惡的春風(fēng)卷地刮起，就只見綠葉叢中棲息著點(diǎn)點(diǎn)殘紅。
《月夜與客飲酒杏花下》注釋
�、派⒂啻海阂蛔鳌皥�(bào)余春”。
�、朴娜耍河碾[之人。
�、清�(qiān)衣：用手提起長(zhǎng)袍。
�、染�(jiǒng)：光明貌。青蘋：一種生于淺水中的草本植物。
�、上阊褐感踊ㄆ�
�、饰猴�。
�、藯荷L(zhǎng)。
《月夜與客飲酒杏花下》賞析
這首詩的題目為“月夜與客飲酒杏花下”，所以除了寫人還要寫月、寫花、寫酒，既把四者揉為一體，又穿插寫來，于完美統(tǒng)一中見錯(cuò)落之致。
詩的開頭兩句“杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人”，開門見山，托出花與月。首句寫花，花落春歸，點(diǎn)明了時(shí)令。次句寫月，月色入戶，交代了具體時(shí)間和地點(diǎn)。兩句大意是說，在一個(gè)暮春之夜，隨風(fēng)飄落的杏花，飛落在竹簾之上，它的飄落，似乎把春天的景色都給驅(qū)散了。而此時(shí)，寂寞的月，透過花間，照進(jìn)庭院，來尋覓幽閑雅靜之人。“尋幽人”的“尋”字很有意趣。李白有詩說：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”詩人是主，明月是客，說明詩人意興極濃，情不自禁地邀月對(duì)飲。而在此詩中，明月是主，詩人是客，明月那么多情，入戶來尋幽人。那么，被邀之人就不能不為月的盛情所感，從而高興地與月賞花對(duì)飲。
接下來“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青蘋”二句，是說詩人應(yīng)明月之邀，攬衣舉足，沿階而下，踱步月光花影之中，欣賞這空明涵漾、似水涵青蘋的神秘月色。這兩句空靈婉媚，妙趣橫生。詩的上下兩句都是先寫月光，后寫月影。“步月”是月光，“踏花”是月影;“炯如流水”是月光，“涵青蘋”是月影。“炯如流水”，是說月光清澈如水，“炯”字寫月光的明亮，如杜甫《法鏡寺》：“朱甍半光炯，戶牖粲可數(shù)�！薄昂嗵O”是對(duì)月影的形象描繪，似水的月光穿過杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中蕩漾著青蘋一般。流動(dòng)的月光與搖曳的青蘋，使沉靜的夜色有了動(dòng)感，知月惜花的詩人，沐浴在花與月的'清流之中，正好可以一洗塵慮，一滌心胸。這兩句詩勾畫了一個(gè)清虛、明靜、空靈而縹緲的超凡境界。
“花間置酒清香發(fā)，爭(zhēng)挽長(zhǎng)條落香雪”兩句寫花與酒。杜甫《遣興》詩中有“狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條”之句，白居易《晚春》詩中則說：“百花落如雪。”“花間置酒”兩句化用了杜甫、白居易詩意，寫出了賞花與飲酒的強(qiáng)烈興致。美酒置于花間，酒香更顯濃郁;香花，趁著酒興觀賞，則賞花興致也就更高�；ㄅc酒互相映發(fā)。詩人此時(shí)的情懷，與李白《月下獨(dú)酌》“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親”的意趣迥然不同，不是寂寞孤獨(dú)，而是興致勃勃。
“山城”以下四句，前兩句寫借月待客，突出“愛月”之心。山城偏僻，難得好酒，可是借月待客，則補(bǔ)酒薄之不足。“勸君且吸杯中月”一句，是從白居易《寓龍?zhí)端隆吩姟霸齐S飛燕月隨杯”中化出，表明詩人對(duì)月之愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對(duì)酒之愛。后兩句情緒漸轉(zhuǎn)低沉，見詩人“惜月”之情。隨著時(shí)間的推移，月光的流轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)的簫聲漸漸停息，月下花間的幾案之上，杯盤已空，詩人憂從中來。此時(shí)詩人最憂慮的不是別的，而是月落。這里含著十分復(fù)雜的情感，被排擠出朝廷的詩人，雖然此時(shí)處境略有好轉(zhuǎn)，但去國之情總會(huì)帶來凄清之感，在此山城，唯有明月與詩人長(zhǎng)相陪伴。月落西山，詩人情無以堪。
詩的最后兩句轉(zhuǎn)寫花，不過不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜將盡矣，于是對(duì)月的哀愁轉(zhuǎn)為對(duì)花的憐惜。月下之花如此動(dòng)人，第二天一陣惡風(fēng)刮起，便會(huì)落英遍地，而滿樹杏花也就只剩下點(diǎn)點(diǎn)殘紅。詩中寄寓了人生命運(yùn)的感慨。
這首詩韻味淳厚，聲調(diào)流美，在表現(xiàn)手法上很有特色。首先是物與人的映襯，情與景的融入。人因物而情遷，物因人而生色。首句“杏花飛簾散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，綺麗之中略帶凄清之感。接著“明月入戶尋幽人”一句，達(dá)到了物我相忘的境界。詩人因情設(shè)景，因景生情，情景交融，出神入化。
構(gòu)思的錯(cuò)落有致，變化自如，使全待情致顯得更濃。開篇兩句既寫花又寫月。三、四句重點(diǎn)寫月，其中也有寫花之筆。五、六句寫花、寫酒，但重在寫花。七、八句寫愛月之深。九、十句寫惜月之情。最后兩句是虛筆，借花的凋零寫惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一層。通觀全篇，詩人緊扣詩題，不斷變換筆墨，圍繞花、月、酒三者，妙趣橫生。
詩人筆下的月，不僅是含情脈脈，而且?guī)е还上蓺馀c詩清。這種仙氣與詩情，是詩人超脫飄逸風(fēng)格的體現(xiàn)，也是詩人熱愛自然的心情的流露。
《月夜與客飲酒杏花下》創(chuàng)作背景
此詩于元豐二年(1079)。據(jù)宋人王十朋注解：“按先生《詩話》云：‘仆在徐州，王子立、子敏皆館于官舍。蜀人張師厚來過，二王方年少，吹洞簫，飲酒杏花下�！笨芍饔谛熘萑紊稀Ｓ炙稳耸┰⒔猓骸罢孥E草書，在武寧宰吳節(jié)夫家，今刻于黃州。”
《月夜與客飲酒杏花下》作者介紹
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
蘇軾的詩詞9
《西江月·頃在黃州》
頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲。酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此數(shù)語橋柱上。。
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。
障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可是一溪風(fēng)月，莫教踏碎張愛玲。
解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
烏臺(tái)詩案之后，白居易被貶黃州。正是在黃州，他完成了從白居易到蘇東坡的轉(zhuǎn)變。在獲得了“也無風(fēng)雨也無晴”的內(nèi)心靜定后，蘇東坡更多地把心靈融入了大自然。黃州時(shí)期，蘇東坡靜心研讀陶淵明的作品，他說“淵明詩初視若散緩，熟讀有奇趣”，甚至在詞里說“夢(mèng)中了了醉中醒，只淵明，是前生”。此時(shí)的他，與陶淵明不僅僅是文學(xué)上的相惜，更多是精神上的相契，因?yàn)樗麄冸m然心遠(yuǎn)地偏，卻不是消極避世，而是抱著一種審美觀的態(tài)度，來重塑自己的人生�！敖斤L(fēng)月，本無常主，閑者便是主人”，這種審美觀態(tài)度明顯體現(xiàn)在這一時(shí)期對(duì)星星的描摹上，《西江月·頃在黃州》《記承天寺夜游》《赤壁賦》都是這一時(shí)期的佳作。在這些作品中，星星不再是可有可無的景色點(diǎn)綴，也不完全是情感的寄托，而更多成為審美觀的對(duì)象。
《西江月·頃在黃州》描寫了一個(gè)美好的月夜，蘇東坡酒后策馬沿蘄水而行，經(jīng)過一座溪橋，彌彌淺浪映著皎潔的月色，水月輝映，波光粼粼，晶瑩剔透�！翱墒且幌L(fēng)月，莫教踏碎張愛玲”，蘇東坡不愿讓馬踏溪水破壞這份靜謐的美好，所以就決定下馬解鞍、醉眠芳草。天地大自然，何處不可歇？這一夜，水清、月明、風(fēng)靜、人悅。次日清晨，當(dāng)蘇東坡醒來，“亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也”。
《記承天寺夜游》同樣是描寫一個(gè)美好的月夜，元豐六年（1083年）十月十二日夜，蘇東坡解衣欲睡之時(shí)，發(fā)現(xiàn)月色很美，他不想辜負(fù)這月色，于是去承天寺找張懷民一同賞月�！巴ハ氯绶e水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也”，這大概是中國文學(xué)史上最美的月色與月影。但能欣賞這空明如水的'月色、這藻荇交橫的月影歸根到底是因?yàn)橛幸活w澄然空明的心。正所謂“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳”。
對(duì)這種心境，蘇東坡在《赤壁賦》中作了進(jìn)一步說明：“惟江上之清風(fēng)，與山間之朝霞，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也�！边@一次的月夜泛舟，相當(dāng)盡興，興之所至，枕月而眠，“相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”。
這些唐詩，不僅僅描摹了皎潔澄澈的月色，更重要的是傳達(dá)了蘇東坡心無掛礙的心境。無心卻有得，隨意而成趣，蘇東坡忘記了世俗的榮辱得失和名利紛擾，他把自己的身心完全融入了大大自然。融入大自然，日月星辰、山川河流都會(huì)在心靈中恒久地閃耀；融入大自然，名利之爭(zhēng)、世事紛擾皆似蛛網(wǎng)可從心靈中輕輕地拂去。寄情朝霞，心與神游；胸襟豁然，物我兩忘。
心靈的覺悟：云散月明誰點(diǎn)綴，天容海色本澄清
蘇軾的詩詞10
念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。
大江浩浩蕩蕩向東流去，滔滔巨浪淘盡千古英雄人物。人生猶如一場(chǎng)夢(mèng)，且灑一杯酒祭奠江上的明月。
江城子
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
世間最悲情的莫過于兩人一生一死，陰陽相隔，思念很茫然，無法相見。抑制不住的去思念，可是又有何作用，只好祈禱夢(mèng)里能多見面吧!
浣溪沙
蘇軾
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞。
花有重開日，人無再少年，珍惜每寸光陰吧!不要等到年老的`時(shí)候慨嘆時(shí)光匆匆。
江城子·密州出獵
蘇軾
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨?持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
年老了也有少年時(shí)期的豪情，寶刀未老，志在千里!
題西林壁
蘇軾
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
觀察問題應(yīng)客觀全面，如果主觀片面，就得不出正確的結(jié)論。
蝶戀花·春景
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草!
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
春天將盡，百花凋零，燕子飛過天空，柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽的笑聲，墻外的行人都可聽見。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽不見了，行人惘然若失。
行香子·秋與
蘇軾
昨夜霜風(fēng)。先入梧桐。渾無處、回避衰容。問公何事，不語書空。但一回醉一回病，一回慵;
朝來庭下，光陰如箭，似無言、有意傷儂。都將萬事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。
作者一生多舛，幾遭貶謫。將秋風(fēng)擬人與詩人對(duì)話，梧桐更加悲切。下闕因景得情將光陰付酒，經(jīng)年在酒中平靜流淌。這時(shí)，曾經(jīng)驕傲的才子，回望一生漂泊，秋風(fēng)中過往的淡然、堅(jiān)定、灑脫似一一看穿。褪去了才子的傲然，傷的真切，令人心疼。
卜算子·黃州定慧院寓居作
蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
殘?jiān)赂邟煸谙∈璧奈嗤�，滴漏聲斷了，人群開始安靜。誰能見幽居人獨(dú)自往來徘徊?唯有那縹渺高飛的孤雁的身影。
它突然惦起又回首匆匆，心里有恨卻無人能懂。它揀遍了寒冷的樹枝不肯棲息，卻躲到寂寞的沙洲甘愿受苦。
蘇軾的詩詞11
1、《題西林壁》
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬杉真面目，只緣身在此杉中。
2、《惠崇春江曉景》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是灑豚欲上時(shí)。
3、《飲湖上初晴后雨》
水光瀲滟晴方好，杉色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
4、《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流入物。
故壘西邊，入道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江杉如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
入生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
5、《水調(diào)歌頭》
明月幾時(shí)有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在入間？
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？
入有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿入長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
6、《六月二十七日望湖樓醉書》
黑云翻墨未遮杉，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。
7、《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
8、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
9、《江城子·湖上與張先同賦》
鳳凰杉上雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明。
一朵芙蓉，開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏。
苦含情，遣誰聽？
煙斂云收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，入不見，數(shù)峰青。
10、《南鄉(xiāng)子·送述古》
回首亂杉橫，不見居入只見城。
誰似臨平杉上塔，亭亭，迎客西來送客行。
歸路晚風(fēng)清，一枕初寒夢(mèng)不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時(shí)淚不晴。
蘇軾的詩詞12
贈(zèng)劉景文
作者：蘇軾 （宋代）
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。
蘇軾（１０３７～１１０１），字子瞻，號(hào)東坡居士，他的詩詞均感情豪邁奔放，胸襟開朗灑脫。
他的詩詞以抒發(fā)個(gè)人情感和歌詠?zhàn)匀痪拔锏钠伦疃啵摹端汪斣采偾渲l(wèi)州》、《有美堂暴雨》、《飲湖上初晴后雨》等篇或想象豐富，或氣勢(shì)雄渾，或清新雋美情致盎然，最能代表蘇詩的藝術(shù)成就。他的表達(dá)對(duì)事物見解的詩，如《題西林壁》，被認(rèn)為最能體現(xiàn)宋詩的理性特征，詩中通過藝術(shù)形象說理，蘊(yùn)含豐富，新鮮有趣。表現(xiàn)蘇軾以文為詩，以議論為詩詩風(fēng)的《王維吳道子畫》、《讀孟郊詩》、《書王主簿所畫折枝》等詩亦被認(rèn)為是北宋文化所達(dá)新高度的標(biāo)志。
蘇軾的詞相比他的詩有更大的`藝術(shù)創(chuàng)造性。他突破了以前離愁別緒、男女戀情的老套，將悼古、懷舊、記游、說理等詩材皆納入詞的表達(dá)范圍，給詞以更深廣的意境，一改晚唐五代詞家的婉約之風(fēng)，開創(chuàng)了詞的豪放一派。
《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、《念奴嬌》（赤壁懷古）一向被認(rèn)為是最能代表蘇詞風(fēng)格的作品。前一首詞從幻想天堂的不勝寂寞凄冷，轉(zhuǎn)向寄情于人間的天長(zhǎng)地久。后一首借赤壁舊址的壯觀景象、古人的英雄氣概抒發(fā)詩人的豪情壯志。這兩首詞皆寫于作者失意之時(shí)，“人生如夢(mèng)”的低沉之調(diào)不免時(shí)而可聞，但它畢竟難掩蘇詞激情奔放、達(dá)觀灑脫、恢宏闊大的主弦律的高亢之音。
蘇軾的詩詞13
照野彌彌淺浪，
橫空曖曖微霄。
障泥未解玉驄驕。
我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，
莫教踏破瓊瑤。
解鞍敧枕綠楊橋。
杜宇一聲春曉。
注釋
原序：頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，由肱醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。
這首寄情山水的詞，作于蘇軾貶謫黃州期間。作者在詞中描繪出一個(gè)物我兩忘、超然物外的境界，把自然風(fēng)光和自己的感受融為一體，在詩情畫意中表現(xiàn)自己心境的淡泊、快適，抒發(fā)了他樂觀、豁達(dá)、以順處逆的襟懷。
上片頭兩句寫歸途所見：“照野渳淺浪，橫空隱隱層霄。”彌彌，是水盛的樣子；層霄，即層云。春夜，詞人在蘄水邊騎馬而行，經(jīng)過酒家飲酒，醉后乘著月色歸去，經(jīng)過一座溪橋。由于明月當(dāng)空，所以才能看見清溪在遼闊的曠野流過。先說“照野”，突出地點(diǎn)明了月色之佳。用“彌彌”來形容“淺浪”，就把春水漲滿、溪流汩汨的景象表現(xiàn)出來了�！皺M空”，寫出了天宇之廣。說云層隱隱約約在若有若無之間，更映襯了月色的皎潔。此兩句暗寫月光。
“障泥未解玉驄驕”，是說那白色的駿馬忽然活躍起來，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用錦或布制作的馬薦，墊在馬鞍之下，一直垂到馬腹兩邊，以遮塵土。詞人在這里只是寫了坐騎的神態(tài)，便襯托出瀕臨溪流的情景。此時(shí)，詞人不勝酒力，從馬上下來，等不及卸下馬鞍韉，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既寫出了濃郁的醉態(tài)，又寫了月下芳草之美以及詞人因熱愛這幽美的'景色而產(chǎn)生的喜悅心情。
過片二句，明寫月色，描繪從近處觀賞到的月照溪水圖，更進(jìn)一步抒發(fā)迷戀、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤”。瓊瑤，是美玉，這里比做皎潔的水上月色�？上�，是可愛的意思。這里用的修辭手法是“借喻”，徑以月色為“瓊瑤”。此句以獨(dú)特感受和精切的比喻，傳神地寫出水之清、月之明、夜之靜、人之喜悅贊美。
“解鞍欹枕綠楊橋”，寫詞人用馬鞍作枕，倚靠著它斜臥在綠楊橋上“少休”。這一覺當(dāng)然睡得很香，及至醒來，“杜宇一聲春曉”，通過描寫杜鵑在黎明的一聲啼叫，把野外春晨的景色作了畫龍點(diǎn)晴的提示。
這一結(jié)尾，余音裊裊，回味無窮，生動(dòng)地表現(xiàn)了空山月明、萬籟俱寂的春晨之美。
作者以空山明月般澄澈、空靈的心境，描繪出一幅富有詩情畫意的月夜人間仙境圖，把自己的身心完全融化到大自然中，忘卻了世俗的榮辱得失和紛紛擾擾，表現(xiàn)了自己與造化神游的暢適愉悅，讀來回味無窮，令人神往。
蘇軾的詩詞14
1、《雜曲歌辭·行路難》
湘東行人長(zhǎng)嘆息，十年離家歸未得。弊裘羸馬苦難行，
僮仆饑寒少筋力。君不見床頭黃金盡，壯士無顏色。
龍?bào)茨嘀形从性�，不能生彼升天翼�?/p>
2、《雜曲歌辭·遠(yuǎn)別離》
蓮葉團(tuán)團(tuán)杏花拆，長(zhǎng)江鯉魚鰭鬣赤。念君少年棄親戚，
千里萬里獨(dú)為客。誰言遠(yuǎn)別心不易，天星墜地能為石。
幾時(shí)斷得城南陌，勿使居人有行役。
3、《雜曲歌辭·別離曲》
行人結(jié)束出門去，馬蹄幾時(shí)踏門路。憶昔君初納彩時(shí)，
不言身屬遼陽戍。早知今日當(dāng)別離，成君家計(jì)良為誰。
男兒生身自有役，那得誤我少年時(shí)。不如逐君征戰(zhàn)死，
誰能獨(dú)老空閨里。
4、《雜曲歌辭·筑城曲》
筑城去，千人萬人齊抱杵。重重土堅(jiān)試行錐，
軍吏執(zhí)鞭催作遲。來時(shí)一年深磧里，著盡短衣渴無水。
力盡不得拋杵聲，杵聲未定人皆死。家家養(yǎng)男當(dāng)門戶，
今日作君城下土。
5、《雜曲歌辭·秋夜長(zhǎng)》
秋天如水夜未央，天漢東西月色光。愁人不寐畏枕席，
暗蟲唧唧繞我傍�；某菫榇鍩o更聲，起看北斗天未明。
白露滿田風(fēng)裊裊，千聲萬聲鹖鳥鳴。
6、《雜曲歌辭·春江曲》
春江無云潮水平，蒲心出水鳧雛鳴。長(zhǎng)干夫婿愛遠(yuǎn)行，
自染春衣縫已成。妾身生長(zhǎng)金陵側(cè)，去年隨夫住江北。
春來未到父母家，舟小風(fēng)多渡不得。欲辭舅姑先問人，
私向江頭祭水神。
7、《雜歌謠辭·吳楚歌》（一曰燕美人歌）
庭前春鳥啄林聲，紅夾羅襦縫未成。
今朝社日停針線，起向朱櫻樹下行。
8、《雜歌謠辭·白鼉鳴》
天欲雨，有東風(fēng)，南溪白鼉鳴窟中。六月人家井無水，
夜聞白鼉?nèi)吮M起。
9、《寄遠(yuǎn)曲》
美人來去春江暖，江頭無人湘水滿。浣沙石上水禽棲，
江南路長(zhǎng)春日短。蘭舟桂楫常渡江，無因重寄雙瓊珰。
10、《征婦怨》
九月匈奴殺邊將，漢軍全沒遼水上。萬里無人收白骨，
家家城下招魂葬。婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒。
夫死戰(zhàn)場(chǎng)子在腹，妾身雖存如晝燭。
11、《寄衣曲》
織素縫衣獨(dú)苦辛，遠(yuǎn)因回使寄征人。官家亦自寄衣去，
貴從妾手著君身。高堂姑老無侍子，不得自到邊城里。
殷勤為看初著時(shí)，征夫身上宜不宜。
12、《送遠(yuǎn)曲》
戲馬臺(tái)南山簇簇，山邊飲酒歌別曲。行人醉后起登車，
席上回尊勸僮仆。青天漫漫覆長(zhǎng)路，遠(yuǎn)游無家安得住。
愿君到處自題名，他日知君從此去。
13、《筑城詞》
筑城處，千人萬人齊把杵。重重土堅(jiān)試行錐，
軍吏執(zhí)鞭催作遲。來時(shí)一年深磧里，盡著短衣渴無水。
力盡不得拋杵聲，杵聲未盡人皆死。家家養(yǎng)男當(dāng)門戶，
今日作君城下土。
14、《沙》
長(zhǎng)安大道沙為堤，早風(fēng)無塵雨無泥。宮中玉漏下三刻，
朱衣導(dǎo)騎丞相來。路傍高樓息歌吹，千車不行行者避。
街官閭吏相傳呼，當(dāng)前十里惟空衢。白麻詔下移相印，
新堤未成舊堤盡。
15、《求仙行》
漢皇欲作飛仙子，年年采藥東海里。蓬萊無路海無邊，
方士舟中相枕死。招搖在天回白日，甘泉玉樹無仙實(shí)。
九皇真人終不下，空向離宮祠太乙。丹田有氣凝素華，
君能保之升絳霞。
16、《古釵嘆》
古釵墮井無顏色，百尺泥中今復(fù)得。鳳凰宛轉(zhuǎn)有古儀，
欲為首飾不稱時(shí)。女伴傳看不知主，羅袖拂拭生光輝。
蘭膏已盡股半折，雕文刻樣無年月。雖離井底入匣中，
不用還與墜時(shí)同。
17、《各東西》
游人別，一東復(fù)一西。出門相背兩不返，惟信車輪與馬蹄。
道路悠悠不知處，山高海闊誰辛苦。遠(yuǎn)游不定難寄書，
日日空尋別時(shí)語。浮云上天雨墮地，暫時(shí)會(huì)合終離異。
我今與子非一身，安得死生不相棄。
18、《宴客詞》
上客不用顧金羈，主人有酒君莫違。請(qǐng)君看取園中花，
地上漸多枝上稀。山頭樹影不見石，溪水無風(fēng)應(yīng)更碧。
人人齊醉起舞時(shí)，誰覺翻衣與倒幘。明朝花盡人已去，
此地獨(dú)來空繞樹。
19、《永嘉行》
黃頭鮮卑入洛陽，胡兒執(zhí)戟升明堂。晉家天子作降虜，
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相觸，家家雞犬驚上屋。
婦人出門隨亂兵，夫死眼前不敢哭。九州諸侯自顧土，
無人領(lǐng)兵來護(hù)主。北人避胡多在南，南人至今能晉語。
20、《吳宮怨》
吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。吳王醉后欲更衣，
座上美人嬌不起。宮中千門復(fù)萬戶，君恩反覆誰能數(shù)。
君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸滿宮紅實(shí)垂，
秋風(fēng)裊裊生繁枝。姑蘇臺(tái)上夕燕罷，他人侍寢還獨(dú)歸。
白日在天光在地，君今那得長(zhǎng)相棄。
21、《北邙行》
洛陽北門北邙道，喪車轔轔入秋草。車前齊唱薤露歌，
高墳新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬，洛陽城中人更多。
千金立碑高百尺，終作誰家柱下石。山頭松柏半無主，
地下白骨多于土。寒食家家送紙錢，烏鳶作窠銜上樹。
人居朝市未解愁，請(qǐng)君暫向北邙游。
22、《隴頭行》
隴頭路斷人不行，胡騎夜入涼州城。漢兵處處格斗死，
一朝盡沒隴西地。驅(qū)我邊人胡中去，散放牛羊食禾黍。
去年中國養(yǎng)子孫，今著氈裘學(xué)胡語。誰能更使李輕車，
收取涼州入漢家。
23、《楚妃嘆》
湘云初起江沉沉，君王遙在云夢(mèng)林。江南雨多旌旗暗，
臺(tái)下朝朝春水深。章華殿前朝萬國，君心獨(dú)自無終極。
楚兵滿地能逐禽，誰用一身騁筋力。西江若翻云夢(mèng)中，
麋鹿死盡應(yīng)還宮。
24、《洛陽行》
洛陽宮闕當(dāng)中州，城上峨峨十二樓。翠華西去幾時(shí)返，
梟巢乳鳥藏蟄燕。御門空鎖五十年，稅彼農(nóng)夫修玉殿。
六街朝暮鼓冬冬，禁兵持戟守空宮。百官月月拜章表，
驛使相續(xù)長(zhǎng)安道。上陽宮樹黃復(fù)綠，野豺入苑食麋鹿。
陌上老翁雙淚垂，共說武皇巡幸時(shí)。
25、《送遠(yuǎn)曲》
吳門向西流水長(zhǎng)，水長(zhǎng)柳暗煙茫茫。行人送客各惆悵，
話離敘別傾清觴。吟絲竹，鳴笙簧，酒酣性逸歌猖狂。
行人告我掛帆去，此去何時(shí)返故鄉(xiāng)。殷勤振衣兩相囑，
世事近來還淺促。愿君看取吳門山，帶雪經(jīng)春依舊綠。
行人行處求知親，送君去去徒酸辛。
蘇軾的詩詞15
1、碧紗窗下水沈煙�！K軾《阮郎歸·初夏》
2、誰家水調(diào)唱歌頭�！K軾《南歌子·游賞》
3、藍(lán)橋何處覓云英�！K軾《南歌子·寓意》
4、枝上柳綿吹又少。——蘇軾《蝶戀花·春景》
5、綠槐高柳咽新蟬�！K軾《阮郎歸·初夏》
6、又恐被、秋風(fēng)驚綠�！K軾《賀新郎·夏景》
7、黃雞白酒漁樵社�！K軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
8、卷起楊花似雪花。——蘇軾《減字木蘭花·立春》
9、真游洞穴滄波下。——蘇軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
10、水殿風(fēng)來暗香滿�！K軾《洞仙歌·冰肌玉骨》
11、解佩投簪，求田問舍�！K軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
12、江山如畫，望中煙樹歷歷�！K軾《念奴嬌·中秋》
13、還與去年人，共藉西湖草。——蘇軾《卜算子·感舊》
14、春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜�！K軾《望江南·超然臺(tái)作》
15、山秀芙蓉，溪明罨畫�！K軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
16、誰似臨平山上塔，亭亭�！K軾《南鄉(xiāng)子·送述古》
17、使君元是此中人�！K軾《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
18、苦被多情相折挫�！K軾《蝶戀花·雨霰疏疏經(jīng)潑火》
19、故山知好在，孤客自悲涼�！K軾《臨江仙·送王緘》
20、雪晴江上麥千車。——蘇軾《浣溪沙·萬頃風(fēng)濤不記蘇》
21、杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽�！K軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》
22、不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。——蘇軾《題西林壁》
23、眾中聞謦欬，未語知鄉(xiāng)里�！K軾《送金山鄉(xiāng)僧歸蜀開堂》
24、幽尋未云畢，墟落生晚煙。——蘇軾《端午遍游諸寺得禪字》
25、步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉婉香。——蘇軾《減字木蘭花·春月》
26、厭伴老儒烹瓠葉，強(qiáng)隨舉子踏槐花�！K軾《和董傳留別》
27、撞鐘浮玉山，迎我三千指�！K軾《送金山鄉(xiāng)僧歸蜀開堂》
28、對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗�！K軾《少年游·潤(rùn)州作》
29、喚起謫仙泉酒面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。——蘇軾《有美堂暴雨》
30、門外東風(fēng)雪灑裾�！K軾《浣溪沙·送梅庭老赴上黨學(xué)官》
31、涪江與中泠，共此一味水�！K軾《送金山鄉(xiāng)僧歸蜀開堂》
32、盆山不見日，草木自蒼然�！K軾《端午遍游諸寺得禪字》
33、微雨止還作，小窗幽更妍�！K軾《端午遍游諸寺得禪字》
34、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！K軾《惠崇春江晚景》
35、可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤�！K軾《西江月·頃在黃州》
36、猶自帶、岷峨云浪，錦江春色�！K軾《滿江紅·江漢西來》
37、歲云暮，須早計(jì)，要褐裘�！K軾《水調(diào)歌頭·安石在東�！�
38、惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云�！K軾《臨江仙·送錢穆父》
39、金鞭爭(zhēng)道寶釵落，何人先入明光宮。——蘇軾《虢國夫人夜游圖》
40、微雨如酥，草色遙看近卻無�！K軾《減字木蘭花·鶯初解語》
41、參橫斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風(fēng)也解晴�！K軾《六月二十日夜渡�！�
42、徐州石潭謝雨，道上作五首�！K軾《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
43、我醉拍手狂歌，舉懷邀月，對(duì)影成三客�！K軾《念奴嬌·中秋》
44、君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客。——蘇軾《滿江紅·江漢西來》
45、湖山信是東南美，一望彌千里�！K軾《虞美人·有美堂贈(zèng)述古》
46、火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野�！K軾《蝶戀花·密州上元》
47、扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村�！K軾《書李世南所畫秋景》
48、柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳�！K軾《菩薩蠻·回文夏閨怨》
49、山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央�！K軾《李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖》
50、有情風(fēng)、萬里卷潮來，無情送潮歸�！K軾《八聲甘州·寄參寥子》
51、東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。——蘇軾《海棠·東風(fēng)裊裊泛崇光》
52、中秋作本名小秦王，入腔即陽關(guān)曲暮云收盡溢清寒�！K軾《陽關(guān)曲》
53、明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限�！K軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》
54、酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶�！K軾《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
55、午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。——蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
56、東風(fēng)有信無人見，露微意、柳際花邊�！K軾《一叢花·今年春淺侵年》
57、曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。——蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
58、翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠�！K軾《浣溪沙·萬頃風(fēng)濤不記蘇》
59、細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。——蘇軾《洞仙歌·詠柳》
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