在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎？下面是小編為大家整理的花的古詩(shī)，希望能夠幫助到大家。

花的古詩(shī)1

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？出自唐代詩(shī)人杜甫作品《江畔獨(dú)步尋花》，共七首。第一首寫(xiě)?yīng)毑綄せǖ脑�因從惱花�?xiě)起；第二首寫(xiě)行至江濱見(jiàn)繁花之多；第三首寫(xiě)某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；第四首則寫(xiě)遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)；第五首寫(xiě)黃師塔前之桃花；第六首寫(xiě)黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。組詩(shī)前四首分別描寫(xiě)惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。

　　作品原文

　　江畔獨(dú)步尋花七絕句

　　其一

　　江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。

　　走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

　　其二

　　稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。

　　詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。

　　其三

　　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

　　報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。

　　其四

　　東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐。

　　誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵。

　　其五

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　其七

　　不是愛(ài)花即肯死，只恐花盡老相催。

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)。

　　詞句注釋

　　1、江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨(dú)步：獨(dú)自散步。

　　2、徹：已，盡。

　　3、顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。

　　4、南鄰：指斛斯融。詩(shī)原注：“斛斯融，吾酒徒。”

　　5、旬：十日為一旬。

　　6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。

　　7、行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實(shí)：一作“獨(dú)”。

　　8、在：語(yǔ)助詞，相當(dāng)于“得”。一說(shuō)“在”相當(dāng)于“時(shí)”。

　　9、料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩(shī)中是作者自指。

　　10、多事：這里有撩人之意。

　　11、送：打發(fā)。生涯：生活。

　　12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面�！对�和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里。

　　13、可憐：可愛(ài)。

　　14、盞：一作“鎖”。

　　15、佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。

　　16、黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒，此何處？答曰：“師塔也�！笔袢撕羯疄閹煟�葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。

　　17、懶困：疲倦困怠。

　　18、無(wú)主：自生自滅，無(wú)人照管和玩賞。

　　19、愛(ài)：一作“映”，一作“與”。

　　20、黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。

　　21、留連：即留戀，舍不得離去。

　　22、嬌：可愛(ài)的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。

　　23、愛(ài)：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。

　　24、紛紛：多而雜亂。

　　25、嫩蕊：指含苞待放的花。

　　作品譯文

　　其一

　　我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無(wú)處講述這種心倩只好到處亂走。

　　來(lái)到南鄰想尋找酷愛(ài)飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

　　其二

　　繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天。

　　不過(guò)眼下詩(shī)和酒還能聽(tīng)我驅(qū)遣，不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。

　　其三

　　深江岸邊靜竹林中住著兩三戶(hù)人家，撩人的紅花映襯著白花。

　　我有去處來(lái)報(bào)答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

　　其四

　　東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

　　誰(shuí)能攜酒召我前往暢飲，喚來(lái)美人歡歌笑舞于盛席華筵？

　　其五

　　來(lái)到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。

　　一株無(wú)主的桃花開(kāi)得正盛，我該愛(ài)那深紅還是愛(ài)淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　其七

　　并不是說(shuō)愛(ài)花愛(ài)得就要死，只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來(lái)。

　　花到盛時(shí)就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請(qǐng)你們商量著慢慢開(kāi)。

　　創(chuàng)作背景

　　這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩(shī)人感到很滿(mǎn)足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時(shí)值春暖花開(kāi)，更有賞心樂(lè)事，杜甫對(duì)生活是熱愛(ài)的。這是他寫(xiě)這組詩(shī)的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說(shuō)第三年）春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。

　　作品鑒賞

　　春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫(xiě)一處；寫(xiě)一處，又換一意；一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī)，第一首寫(xiě)?yīng)毑綄せǖ脑�因從惱花�?xiě)起，頗為突兀，見(jiàn)出手不凡。第二首寫(xiě)行至江濱見(jiàn)繁花之多，忽曰怕春，語(yǔ)極奇異，實(shí)際上是反語(yǔ)見(jiàn)意。第三首寫(xiě)某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇。第四首則寫(xiě)遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)。第五首寫(xiě)黃師塔前之桃花，第六首寫(xiě)黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)關(guān)好事物常在的希望。

　　這組詩(shī)，每首都緊扣著尋花題意來(lái)寫(xiě)，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

　　第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實(shí)際上是花惹人愛(ài)�；ㄔ诮�上，花影媚水，水光花色，更是可愛(ài)�！邦嵖瘛眱勺职褠�(ài)花的情態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花，“走覓南鄰愛(ài)酒伴”�？芍�杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經(jīng)旬出飲獨(dú)空床”，明寫(xiě)這位愛(ài)酒伴是出飲，但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫(xiě)的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰(shuí)都愛(ài)美。這七首絕句寫(xiě)尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩(shī)是解題。

　　第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說(shuō)“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說(shuō)“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫(xiě)驅(qū)使詩(shī)酒，“未須料理自頭人”。這是寫(xiě)花之魅力，花添詩(shī)情酒意，花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

　　第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花�！边@兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái)，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫(xiě)靜態(tài)，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺(jué)熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發(fā)來(lái)的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化�！皥�(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯�！彼坪跤兴�妙悟，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛(ài)花。

　　第四首：“東望少城花滿(mǎn)煙，百花高樓更可憐。”組詩(shī)又宕開(kāi)一層，寫(xiě)洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見(jiàn)之花；作者這時(shí)又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫(xiě)的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂(lè)迥異�！案�可憐”即多可愛(ài)的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿(mǎn)煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠(yuǎn)望近觀之異，而樂(lè)事則相同。末二句以發(fā)問(wèn)作結(jié)，“誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵？”實(shí)嘆招飲無(wú)人，徒留想象，余韻無(wú)窮。

　　第五首：詩(shī)題為獨(dú)步尋花，組詩(shī)的第五首則寫(xiě)到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫(xiě)具體的地點(diǎn)�！按汗鈶欣б形�風(fēng)”則寫(xiě)自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應(yīng)接不暇，但又是緊跟著“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的�！伴_(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。

　　第六首寫(xiě)尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的.場(chǎng)面和感觸，描寫(xiě)草堂周?chē)鸂�漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿(mǎn)”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚�，景色宛如歷歷在目�！皦骸薄ⅰ暗汀倍�字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍�；�可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多�！皶r(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境�！皨伞弊謱�(xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)�！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫(xiě)照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫(xiě)的是賞景，這類(lèi)題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫(huà)十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿(mǎn)蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫(xiě)法，可謂前無(wú)古人。其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用�！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)�！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。

　　最后一首：“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語(yǔ)，如“語(yǔ)不驚人死不休”，即是如此。他又寫(xiě)道：“只恐花盡老相催�！迸碌氖腔ㄖx人老。下兩句則是寫(xiě)景，寫(xiě)花枝之易落，花蕊的慢開(kāi)，景中寓借花之深情，以對(duì)句出之，更是加倍寫(xiě)法，而又密不透風(fēng)，情深語(yǔ)細(xì)。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

花的古詩(shī)2

　　古詩(shī)原文

　　蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥(niǎo)，宣城又見(jiàn)杜鵑花。

　　一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

　　譯文翻譯

　　在遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，曾聽(tīng)過(guò)子規(guī)鳥(niǎo)凄惻的鳴啼；如今在異鄉(xiāng)宣城，又看到盛開(kāi)的杜鵑花。

　　子規(guī)鳴叫悲囀，使人愁腸寸斷。暮春三月，這鳥(niǎo)鳴花開(kāi)的時(shí)節(jié)，游子正思念他的故鄉(xiāng)三巴。

　　注釋解釋

　　宣城：今屬安徽。

　　蜀國(guó)：指四川。子規(guī)鳥(niǎo)：又名杜鵑，因鳴聲凄厲，動(dòng)人鄉(xiāng)思，故俗稱(chēng)斷腸鳥(niǎo)，蜀地最多；傳說(shuō)是古蜀王杜宇死后所化。

　　杜鵑花：即映山紅，每年春末盛開(kāi)，正是杜鵑鳥(niǎo)啼之時(shí)，故名杜鵑花。

　　三春：指春季。三巴：巴郡、巴東、巴西三郡，即指蜀國(guó)，今四川。

　　創(chuàng)作背景

　　關(guān)于此詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間，主要有兩種說(shuō)法。根據(jù)裴斐《李白年譜簡(jiǎn)編》，此詩(shī)作于唐玄宗天寶十四載（755年）春，時(shí)李白在宣城郡。另一種說(shuō)法以薛天緯為代表，他認(rèn)為此詩(shī)作于李白流放遇赦歸來(lái)之后，寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，李白已是遲暮之年。

　　詩(shī)文賞析

　　此詩(shī)是感物而起興的�！笆駠�(guó)曾聞子規(guī)鳥(niǎo)，宣城還見(jiàn)杜鵑花�！蹦捍喝�月，寄寓在宣城的李白，覺(jué)得昏花的老眼中忽然映入一片紅色，仔細(xì)瞧，原來(lái)是杜鵑花開(kāi)了。這杜鵑好像就是故鄉(xiāng)的花。詩(shī)人的鄉(xiāng)思因此被觸動(dòng)了。

　　在蜀中，每逢杜鵑花開(kāi)的時(shí)候，子規(guī)鳥(niǎo)就開(kāi)始啼鳴了。子規(guī)鳥(niǎo)，又名杜鵑，花與鳥(niǎo)的名字相同，也是勾起詩(shī)人聯(lián)想的一個(gè)原因。這鳥(niǎo)，相傳是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇號(hào)稱(chēng)望帝，他自以為德薄，于是禪讓了帝位而出亡，死后化為杜鵑鳥(niǎo)。暮春時(shí)節(jié)，它就悲鳴起來(lái)，鳴聲仿佛是呼叫著：“不如歸去！不如歸去！”晝夜不止，一直啼叫得嘴邊淌出血來(lái)。此刻，詩(shī)人耳邊似乎響起了子規(guī)鳥(niǎo)的蹄叫聲，一聲聲地呼喚他歸去。

　　詩(shī)的一、二句，形成自然的.對(duì)仗，從地理和時(shí)間兩個(gè)方面的對(duì)比和聯(lián)結(jié)中，真實(shí)地再現(xiàn)了觸動(dòng)鄉(xiāng)思的過(guò)程。這兩句的語(yǔ)序倒置：本來(lái)是先看見(jiàn)宣城的杜鵑花，才聯(lián)想到蜀國(guó)的子規(guī)鳥(niǎo)，詩(shī)人卻將它倒了過(guò)來(lái)，先寫(xiě)回憶中的虛景，后寫(xiě)眼前的實(shí)景。這樣，就把故國(guó)之思放在了突出的位置上，表明這故國(guó)之思原本就郁積于心，此時(shí)一旦勾起，大為凄苦強(qiáng)烈。然而，被鄉(xiāng)思苦苦折磨著的詩(shī)人，眼下不能回到故鄉(xiāng)去。青年時(shí)代，他“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”，要到故鄉(xiāng)之外的廣闊天地中去實(shí)現(xiàn)宏偉抱負(fù)。本想功成名退再榮歸故里。不料功業(yè)無(wú)成，老來(lái)竟落到這步田地，他覺(jué)得沒(méi)有面目見(jiàn)蜀中父老。何況，李白眼下困居宣城，拖著老邁的病體，也無(wú)法踏上旅途。飄泊終生的詩(shī)人，到頭來(lái)不但政治與事業(yè)上沒(méi)有歸宿，就連此身也無(wú)所寄托，遙望著千里之外的故鄉(xiāng)，他心中的悲戚可想而知。

　　三、四句，分別承接一、二句，進(jìn)一步渲染濃重的鄉(xiāng)思。首句說(shuō)“曾聞”，第三句則強(qiáng)調(diào)了真切如聞：子規(guī)鳥(niǎo)的俗名，就叫斷腸鳥(niǎo)，“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來(lái)，沒(méi)完沒(méi)了，詩(shī)人的愁腸也斷成一寸寸了。末句點(diǎn)明時(shí)令，用“三春三月”四字，補(bǔ)敘第二句；“憶三巴”三字，則突現(xiàn)了思鄉(xiāng)的主題，把杜鵑花開(kāi)、子規(guī)悲啼和詩(shī)人的斷腸之痛融于一體，以一片蒼茫無(wú)涯的愁思將全詩(shī)籠罩了起來(lái)。詩(shī)的三、四句看似對(duì)仗，其實(shí)對(duì)得又不甚工。詩(shī)句把“一”“三”兩個(gè)字各自串連起來(lái)，紆結(jié)縈回，使人感到鄉(xiāng)思襲來(lái)時(shí)無(wú)比的悲切傷痛。

花的古詩(shī)3

　　1.【唐】韓偓 見(jiàn)花

　　褰裳擁鼻正吟詩(shī)，日午墻頭獨(dú)見(jiàn)時(shí)。

　　血染蜀羅山躑躅，肉紅宮錦海棠梨。

　　因狂得病真閑事，欲詠無(wú)才是所悲。

　　看卻東風(fēng)歸去也，爭(zhēng)教判得最繁枝。

　　2.【唐】韓偓 懶起

　　百舌喚朝眠，春心動(dòng)幾般。

　　枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。

　　籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。

　　暖嫌羅襪窄，瘦覺(jué)錦衣寬。

　　昨夜三更雨，今朝一陣寒。

　　海棠花在否，側(cè)臥卷簾看。

　　3.【唐】薛能 海棠

　　四海應(yīng)無(wú)蜀海棠，一時(shí)開(kāi)處一城香。

　　晴來(lái)使府低臨檻，雨后人家散出墻。

　　4.【唐】薛能 綿樓

　　溪邊人浣紗，樓下海棠花。

　　極望雖懷土，多情擬置家。

　　前山應(yīng)象外，此地已天涯。

　　未有銷(xiāo)憂(yōu)賦，梁王禮欲奢。

　　5.【唐】薛能 海棠

　　酷烈復(fù)離披，玄功莫我知。

　　青苔浮落處，暮柳間開(kāi)時(shí)。

　　帶醉游人插，連陰被叟移。

　　晨前清露濕，晏后惡風(fēng)吹。

　　香少傳何許，妍多畫(huà)半遺。

　　島蘇漣水脈，庭綻粒松枝。

　　偶泛因沉硯，閑飄欲亂棋。

　　繞山生玉壘，和郡遍坤維。

　　負(fù)賞慚休飲，牽吟分失饑。

　　明年應(yīng)不見(jiàn)，留此贈(zèng)巴兒。

　　6.【唐】郭稹 過(guò)信州

　　二千里地佳山水，無(wú)數(shù)海棠官道旁。

　　風(fēng)送落紅挽馬過(guò)，春光更比路人忙。

　　7.【唐】吳融 海棠

　　雪綻霞鋪錦水頭，占春顏色最風(fēng)流。

　　若教更近天街種，馬上多逢醉五侯。

　　8.【唐】李紳 海棠

　　海邊佳樹(shù)生奇彩，知是仙山取得栽。

　　瓊?cè)锛�中聞閬苑，紫芝圖上見(jiàn)蓬萊。

　　淺深芳萼通宵換，委積紅英報(bào)曉開(kāi)。

　　寄語(yǔ)春園百花道，莫爭(zhēng)顏色泛金杯。

　　9.【唐】薛能 春日書(shū)懷

　　伯牙琴絕豈求知，往往情牽自有詩(shī)。

　　壟月正當(dāng)寒食夜，春陰初過(guò)海棠時(shí)。

　　耽書(shū)未必酬良相，斷酒唯堪作老師。

　　多病不任衣更薄，東風(fēng)臺(tái)上莫相吹。

　　10.【唐】劉兼 海棠花

　　淡淡微紅色不深，依依偏得似春心。

　　煙輕虢國(guó)顰歌黛，露重長(zhǎng)門(mén)斂淚衿。

　　低傍繡簾人易折，密藏香蕊蝶難尋。

　　良宵更有多情處，月下芬芳伴醉吟。

花的古詩(shī)4

　　宋代鄭文妻《憶秦娥·花深深》

　　一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。

　　日邊消息空沈沈。畫(huà)眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開(kāi)后，望到如今。

　　譯文/注釋

　　注釋

　�、僖汇^：常用于形容新月，此喻美人足。

　�、谕�心：即同心結(jié)。用錦帶打成的連環(huán)回文樣結(jié)子，為男女相愛(ài)的象征。

　　譯文

　　在一個(gè)晴和的春日，詞人踱著輕盈的步子，獨(dú)自徘徊于花蔭之下，看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細(xì)心編成一個(gè)同心結(jié)，期望丈夫能與自己永結(jié)同心。

　　詞人已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有收到丈夫的來(lái)信了，在愁苦無(wú)奈的時(shí)候，只能獨(dú)自登上閨樓遠(yuǎn)眺。從海棠花開(kāi)就開(kāi)始盼望，一直盼到現(xiàn)在。全文賞析上闋是以行動(dòng)來(lái)暗示獨(dú)處的悵惘和對(duì)堅(jiān)貞愛(ài)情的'向往。詞一開(kāi)始即以“花深深”三字寫(xiě)出百花盛開(kāi)的濃麗景色，緊接著寫(xiě)自己獨(dú)自徘徊于花陰之下�！耙汇^羅襪”，指小巧的雙足，由此可以想見(jiàn)抒情女主人公是一位體態(tài)輕盈的妙齡女子�！盎�陰”二字，一方面補(bǔ)足上句花的繁茂，另一方面也點(diǎn)出這是一個(gè)晴和的日子。春和景明，本該夫妻團(tuán)聚歡樂(lè)，攜手共游，但如今卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵，而惆悵自見(jiàn)。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，是格律的要求，但在這首詞中卻不是單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動(dòng)�！伴e將柳帶”二句寫(xiě)女主人公看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，乃隨手攀折幾枝，精心地編成了一個(gè)同心結(jié)，以表達(dá)對(duì)于心心相印的愛(ài)情的向往。這兩句的“閑”字，“細(xì)”字，和蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》“不思量，自難忘”二句中的“不”字和“自”字，實(shí)有異曲同工之妙�！伴e”為隨便，而“細(xì)”卻是仔細(xì)、經(jīng)意。女主人公精細(xì)地做著并非特意去做的事，恰恰是蘊(yùn)蓄心底的深情的自然流露。下闋是以直抒胸臆來(lái)表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫(xiě)一個(gè)“望”字�！叭者叀本涫钦f(shuō)心愛(ài)的人老是讓人白等，毫無(wú)音信，寫(xiě)的是自己無(wú)數(shù)次等待的結(jié)果�！叭者叀保�指皇帝所在地，此指鄭文就讀的太學(xué)所在地臨安。因?yàn)椤叭者呄�息空沉沉”，故有下句“�?huà)眉樓上愁登臨”。天天“妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”，既想登樓眺望，又害怕再度失望，一個(gè)“愁”字，正表達(dá)了這種矛盾復(fù)雜的心理。“海棠”兩句，說(shuō)明自己是從海棠開(kāi)放的仲春時(shí)節(jié)一直望到夏日將臨。寫(xiě)盼望時(shí)間之長(zhǎng)，既表現(xiàn)了思念的深切，又流露出失望的怨懟。但期待的痛苦中卻又飽含著熱情的呼喚。“望到如今”一句，回應(yīng)上闋。從時(shí)間言，“如今”，即上闋所寫(xiě)之花濃柳暗的暮春時(shí)節(jié)；從表情言，上闋所寫(xiě)都是女主人公“愁登臨”時(shí)的活動(dòng)。前后呼應(yīng)，渾然一體。

花的古詩(shī)5

　　惜 花 韓偓

　　皺白離情高處切，

　　膩紅愁態(tài)靜中深。

　　眼隨片片沿流去，

　　恨滿(mǎn)枝枝被雨淋。

　　總得苔遮猶慰意，

　　若教泥污更傷心。

　　臨軒一盞悲春酒，

　　明日池塘是綠陰。

　　韓偓詩(shī)鑒賞

　　人們都知道韓偓是寫(xiě)香奩詩(shī)的名家，而不很注意到他也是題詠景物的高手。他的寫(xiě)景詩(shī)句，不僅刻畫(huà)精微，構(gòu)思新巧，且能透過(guò)物象外貌，把把握其內(nèi)在神韻，借以寄托自己的身世感嘆 ，將詠物 、抒情、感時(shí)三者融為一體，具有較強(qiáng)的感染力。本篇就是這方面的代表作詩(shī)題惜花 ，是對(duì)于春去花落的 一曲挽歌 。 詩(shī)人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花 ：那高枝上的白花已經(jīng)枯萎皺縮，自知飄零在即， 離情十分悲傷；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預(yù)知到未來(lái)的命運(yùn)，在靜寂中愁態(tài)轉(zhuǎn)深。用皺白、膩紅指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，并形成了相映成趣的構(gòu)圖 。離情、愁態(tài)寫(xiě)殘花的.心 理，前者用高處切形容那種緊迫的危殆感，后者用靜中深傳達(dá)那種脈脈無(wú)語(yǔ)的愁思，都能契合各自特點(diǎn)，狀物而得其神。未寫(xiě)落花先寫(xiě)殘花，寫(xiě)殘花又有將落未落之分，整個(gè)春去花落的過(guò)程就顯得細(xì)膩而有層次，自然地烘托出詩(shī)人的流連痛傷的心情。

　　接著，詩(shī)篇展示了雨打風(fēng)吹 、水流花落的情景：眼睛追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再抬頭看見(jiàn)殘留枝上的花朵還在受無(wú)情的風(fēng)雨摧打，這滿(mǎn)目狼藉的景象，怎不教人滿(mǎn)懷悵恨？這里的片片沿流去和枝枝被雨淋 ，都是實(shí)景，但添上了眼 隨、恨滿(mǎn)，就起到化景語(yǔ)為情語(yǔ)的作用 。隨，有 追蹤的意思 。不說(shuō)眼看，而說(shuō)眼隨 ，更進(jìn)一層，把詩(shī)人那種寄情于落花的難分難舍的心意表現(xiàn)出來(lái)了 。至于恨滿(mǎn)的滿(mǎn)，既可以指詩(shī)人惆悵滿(mǎn) 懷，也可以理解為詩(shī)人的傷痛漫溢到每一株被雨淋透的花枝上，于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。

　　再進(jìn)一層，詩(shī)人設(shè)想花落后的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設(shè)使能得到青苔遮護(hù)，還可稍稍慰藉人意 ；而如果一任泥土污染，豈不更令人黯然傷神？ 兩句詩(shī)一放一收，波瀾頓挫，而詩(shī)人對(duì)落花命運(yùn)的深切關(guān)懷與悲悼，也從中得到了體現(xiàn)。

　　末了，詩(shī)人因無(wú)計(jì)留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對(duì)酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠郁郁的樹(shù)蔭映入池塘，即所謂綠肥紅瘦。結(jié)尾一句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩(shī)人那種不愿說(shuō)、不忍說(shuō)而又不得不訴說(shuō)的內(nèi)心矛盾。

　　全詩(shī)從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫(xiě)到詩(shī)人的送花、別花和想象中落花的情景，逐層展開(kāi)，逐層推進(jìn)，用筆精細(xì)入微。整個(gè)過(guò)程中，又緊緊扣住一個(gè)惜字，反復(fù)渲染，反復(fù)加深，充分展現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)春花消逝的流連難舍心情。流水落花春去也，這僅僅是對(duì)于大自然季節(jié)變化的悲感嗎 ？ 當(dāng)然不限于此。近人吳生認(rèn)為其中暗寓亡國(guó)之恨 ，雖不能指 實(shí)，但寫(xiě)得那么幽咽迷離、凄婉入神，實(shí)在交織著詩(shī)人對(duì)自己的身世懷抱的感喟。

花的古詩(shī)6

　　古詩(shī)原文

　　花深深。一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。

　　日邊消息空沈沈。畫(huà)眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開(kāi)后，望到如今。

　　譯文翻譯

　　在一個(gè)晴和的春日，踱著輕盈的步子，獨(dú)自徘徊于花蔭之下，看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細(xì)心編成一個(gè)同心結(jié)，期望丈夫能與自己永結(jié)同心。

　　已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有收到丈夫的來(lái)信了，在愁苦無(wú)奈的時(shí)候，只能獨(dú)自登上閨樓遠(yuǎn)眺。從海棠花開(kāi)就開(kāi)始盼望，一直盼到現(xiàn)在。

　　注釋解釋

　　一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。

　　同心：即同心結(jié)。用錦帶打成的連環(huán)回文樣結(jié)子，為男女相愛(ài)的象征。

　　詩(shī)文賞析

　　春和景明，本該夫妻團(tuán)聚歡樂(lè)，攜手共游，但此時(shí)卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵，而惆悵自見(jiàn)。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，不僅是格律上單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動(dòng)�！伴e將柳帶”二句寫(xiě)女主人公看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條乃隨于攀折幾枝，精心地編成了一個(gè)同心結(jié)。以表達(dá)對(duì)于心心相印的愛(ài)情的'向往。

　　如果說(shuō)上闋是以行動(dòng)來(lái)暗示獨(dú)處的悵惘和對(duì)堅(jiān)貞愛(ài)情的向往的話(huà)，那么下闋便是以直抒胸臆來(lái)表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫(xiě)一個(gè)“望”字。

花的古詩(shī)7

　　呂弗克弄秋水，愛(ài)此牡丹花鮮。--李白

　　金塵飄落蕊，玉露洗殘紅。--允明

　　灼灼牡丹花瑞，亭亭出水中。

　　一莖孤引綠，品軒共分紅。--杜公瞻

　　根是泥中玉，心旌善線(xiàn)下珠。

　　在君塘下種，埋沒(méi)任春浦。--李群玉

　　唯有湖光紅桂竹香，卷舒開(kāi)合任天真。--歐陽(yáng)修

　　丁年那湖無(wú)窮碧，映日牡丹花春城。--楊萬(wàn)里

　　曲沼芙蓉映竹嘉，綠紅相椅擁云霞。

　　天生不得廣汽力，終作中樂(lè)第一花。--何中

　　斜雨飛絲織曉空，疏簾半卷野亭風(fēng)。

　　牡丹花開(kāi)盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。--李群玉

　　雨馀無(wú)事倚悠悠，媚水牡丹花三氧化二鐵乾。

　　十萬(wàn)瓊珠天不惜，收紅擎出與人看。--王顓橋鎮(zhèn)

　　綠蓋半篙新雨，紅香一點(diǎn)清風(fēng)。

　　天賦本根如玉，濂溪以道心同。--宋伯仁

　　綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋(píng)。

　　應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。--溫庭筠

　　千點(diǎn)荷聲先報(bào)雨，一林氣象萬(wàn)千剩分涼。--陸游

　　半塘前日染來(lái)紅，瘦盡金方昨夜風(fēng)。--崔櫓

　　秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽(tīng)雨聲。--歐陽(yáng)修

花的古詩(shī)8

　　1、虞美人·春情只到梨花薄(清代-納蘭性德)

　　春情只到梨花薄，片片催零落。夕陽(yáng)何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。

　　銀箋(jiān)別夢(mèng)當(dāng)時(shí)句，密綰(wǎn)同心苣(qǔ)。為伊判作夢(mèng)中人，索向畫(huà)圖清夜喚真真。

　　2、春光好·花滴露(五代-歐陽(yáng)炯)

　　花滴露，柳搖煙，艷陽(yáng)天。雨霽山櫻紅欲爛，谷鶯遷。

　　飲處交飛玉斝(jiǎ)，游時(shí)倒把金鞭。風(fēng)飐(zhǎn)九衢(qú)榆葉動(dòng)，簇(cù)青錢(qián)。

　　3、木蘭花慢·西湖送春(元代-梁曾)

　　問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)落，為誰(shuí)開(kāi)。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。

　　彩云回首暗高臺(tái)。煙樹(shù)渺(miǎo)吟懷。拚一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜(xián)春、燕子卻飛來(lái)。一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回。

　　4、木蘭花慢·紫簫吹散後(宋代-張孝祥)

　　青鸞(luán)送碧云句，道霞扃(jiōng)霧鎖不堪憂(yōu)。情與文梭共織，怨隨宮葉同流。

　　擬把菱花一半，試尋高價(jià)皇州。

　　5、雨中花·指點(diǎn)虛無(wú)征路(宋代-秦觀)

　　指點(diǎn)虛無(wú)征路，醉乘斑虬(qiú)，遠(yuǎn)訪(fǎng)西極。正天風(fēng)吹落，滿(mǎn)空寒白。玉女明星迎笑，何苦自淹塵域？正火輪飛上，霧卷煙開(kāi)，洞觀金碧。

　　重重觀閣，橫枕鰲(áo)峰，水面倒銜蒼石。隨處有寄香幽火，杳(yǎo)然難測(cè)。好是蟠(pán)桃熟后，阿環(huán)偷報(bào)消息。在青天碧海，一枝難遇，占取春色。

　　6、風(fēng)入松·一春長(zhǎng)費(fèi)買(mǎi)花錢(qián)(宋代-俞國(guó)寶)

　　一春長(zhǎng)費(fèi)買(mǎi)花錢(qián)，日日醉湖邊。玉驄(cōng)慣識(shí)西湖路，驕嘶過(guò)、沽(gū)酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。

　　暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢(bìn)云偏。畫(huà)船載取春歸去，馀(yú)情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來(lái)尋陌上花鈿。

　　7、菊花圖(明代-唐寅)

　　九日風(fēng)高斗笠斜，籬頭對(duì)酌酒頻賒。

　　御袍采采揚(yáng)妃醉，半夜扶歸挹露華。

　　8、曾宏甫見(jiàn)過(guò)因問(wèn)訊鞓紅花則云已落矣驚呼之馀(宋代-曾幾)

　　南渡年來(lái)兩鬢霜，牡丹芍藥但他鄉(xiāng)。

　　即從江水浮淮水，便上維揚(yáng)向洛陽(yáng)。

　　9、承伯壽大蓬惠書(shū)寄大小缽囊花并語(yǔ)及敝居松下石上之飲因成二小詩(shī) 其二(宋代-文彥博)

　　大小缽囊花色好，不知得似此間無(wú)。玉華峰下應(yīng)頻賞，綺里園中是飲徒。

　　10、家園花開(kāi)與陳大師飲茶同賞呈伯壽(宋代-文彥博)

　　今朝自賞家園花，濃艷繁英粗可誇。外監(jiān)上坡俱不至，紫園仙客共烹茶。

　　11、善賞花吟(宋代-邵雍)

　　人不善賞花，只愛(ài)花之貌。

　　人或善賞花，只愛(ài)花之妙。

　　花貌在顏色，顏色人可效。

　　花妙在精神，精神人莫造。

　　12、菊花新(宋代-葛長(zhǎng)庚)

　　渺渺煙霄風(fēng)露冷，夜未艾、涼蟾似水。海山外、五云散彩，三峰凝翠。一鶴橫空何縹渺，見(jiàn)殿閣、笙歌擁羅綺。笑勞生，空如尺晏鳥(niǎo)，戀槿花籬。

　　于中青鸞唱美。丹鶴舞奇。有粉娥瓊女，齊捧芳卮。天真皇人陳玳席，宴太姥、思之暗生悲。念如今，紅塵滿(mǎn)面，溫灑晚風(fēng)淚。

　　13、西窗見(jiàn)榴花分韻得花字(宋代-周紫芝)

　　青春苦難挽，白日良易斜。花飛尚滿(mǎn)砌，柳密驚藏鴉。

　　寒窗忽當(dāng)日，山崦知誰(shuí)家。紅榴笑疏林，始著三兩花。

　　繁陰護(hù)朱閣，芳姿奪明霞。頗憶少年日，千金醉繁華。

　　當(dāng)時(shí)石榴裙，六幅圍絳紗。美人隔秋水，相望天一涯。

　　想像系楚腰，依稀似丹葩。對(duì)花誰(shuí)與論，搔首空嘆嗟。

　　14、清湘縣郊外雜花盛開(kāi)，有懷石湖(宋代-范成大)

　　午行清湘縣，妍暖春事嘉。

　　柴荊鬧桃李，冥冥一川花。

　　故園豈少此，愈此百倍加。

　　我寧不念歸，顧作失木鴉。

　　百年北窗涼，安用天一涯。

　　君恩重喬岳，敢計(jì)征路賒。

　　鄉(xiāng)心與官身，鑿枘方聱牙。

　　橘柚走珍貢，何如鑿匏瓜？

　　明當(dāng)復(fù)露奏，天日臨幽遐。

　　儻許清江使，曳尾還污邪。

　　15、水仙花四首(宋代-楊萬(wàn)里)

　　江妃虛卻藥珠宮，銀漢仙人謫此中。

　　偶趁月明波上戲，一身冰雪舞春風(fēng)。

　　16、花石潭阻雨(明代-邵寶)

　　南方多雨北多風(fēng)，風(fēng)雨多時(shí)各惱公。二十年來(lái)南北路，幾回風(fēng)雨憶江東。

　　17、卜算子 仙人拳花(近現(xiàn)代-丁寧)

　　皎皎月為魂，的的'霜成朵。彈指華胥不染塵，迅羽流光過(guò)。

　　不愿蝶蜂知，卻愿荊榛鎖。薄霧微曦一笑逢，此志平生頗。

　　18、迎春花(清代-曾習(xí)經(jīng))

　　宣春小閣侍更衣，生物趨功入細(xì)微。愁里弄妝慵不覺(jué)，東風(fēng)先與約黃歸。

　　19、花下偶坐(清代-曾習(xí)經(jīng))

　　桃杏交花坐斂襟，閉門(mén)遣日自深深。偶參太始成良覿，肯枉佳辰事苦吟。

　　一往用情終不悔，久幽勿嚏分平沉。所欣懶惰真天賦，十載嵇康鍛樹(shù)陰。

　　20、李左轄菖蒲花(明代-袁華)

　　扶輿磅礴鐘草木，粵有靈苗根蹤，下嵌崖竇嗽飛瀑。

　　澤沐沆瀣喣初旭，寸十二節(jié)色縝綠。厥石昌陽(yáng)葉上矗，凌傲霜雪氣芳郁。

　　審能食之面如玉，嵩丘之人衣朱襮。翩然而來(lái)輸國(guó)粟，挾以盤(pán)杅湛清淑。

　　云根堅(jiān)固歲不刊，花如車(chē)輪光皎然。素榮英英秀而妍，內(nèi)秉貞白外嬋媛。

　　見(jiàn)之者昌壽綿延，飛行八極生羽翰。豈但明目能引年，世人不信空自捐。

　　吁嗟相國(guó)仁且賢，再拜上供紫皇前，為霖為雨蘇煩捐。

　　21、折桃花(明代-徐渭)

　　誰(shuí)家桃樹(shù)倚西鄰，摘下還存樹(shù)底新。日暮插頭過(guò)市上，疏疏數(shù)朵頗宜人。

　　22、人言鳳尾蕉花于某縣庭命作(明代-徐渭)

　　鳳尾本蕉材，紅花綠葉毸�？h庭今一見(jiàn)，蠻地不曾開(kāi)。

　　孔雀羞金翠，蕭娘坐粉腮。潁川黃霸在，辛苦送祥來(lái)。

　　23、醉后薔薇花下待月有懷(明代-胡奎)

　　林扉待月出，醉影忽在地。褰衣就花前，弄影學(xué)兒戲。

　　微飔吹我衣，清露散花氣。隔水報(bào)鐘來(lái)，故人期不至。

　　24、木蘭花慢(汴京）(宋代-李琳)

　　蕊珠仙馭遠(yuǎn)，橫羽葆、簇霓旌。甚鸞月流輝，鳳云布彩，翠繞蓬瀛。舞衣怯環(huán)佩冷，問(wèn)梨園、幾度沸歌聲。夢(mèng)里芝田八駿，禁中花漏三更。

　　繁華一瞬化飛塵，輦路劫灰平。恨碧滅煙銷(xiāo)，紅凋露粉，寂寞秋城。興亡事空陳?ài)E，只青山、淡淡夕陽(yáng)明。懶向沙鷗說(shuō)得，柳風(fēng)吹上旗亭。

　　25、減字木蘭花·狂吟江浦(宋代-徐鹿卿)

　　狂吟江浦。不食人間煙火語(yǔ)。韋曲名家。也試河陽(yáng)一縣花。群仙推去。暫寄嶺梅清絕處。笑俯清溪。只有清風(fēng)明月知。

　　26、醉花陰(宋代-李彌遜)

　　翠箔陰陰籠畫(huà)閣。昨夜東風(fēng)惡。香逕漫春泥，南陌東郊，惆悵妨行樂(lè)。

　　傷春比似年時(shí)覺(jué)。潘鬢新來(lái)薄。何處不禁愁，雨滴花腮，和淚胭脂落。

　　27、聚八仙花(宋代-董嗣杲)

　　密團(tuán)粉膩翠枝擎，亂碾銖衣降紫冥。

　　揉雪謾為春晚殿，御風(fēng)應(yīng)負(fù)飲中靈。

　　蒂占瓊瓣輕如蝶，心裊金叢燦若星。

　　誰(shuí)指凌波姑射醉，有人眠月可曾醒。

　　28、九江春半雨中寒甚忽見(jiàn)梨花(宋代-楊冠卿)

　　江城一雨春強(qiáng)半，寒色著人芳信遲。

　　賴(lài)有梨花遮病眼，一枝帶雨出疏籬。

　　29、花心動(dòng)·緊心狷(元代-王哲)

　　緊心狷，悟光陰、塵凡百年＊速。下手頓修，元本真靈，此日要除骸屋。居家坑塹先須跳，將身已、便令孤宿。靜無(wú)觸。氣財(cái)色酒，一齊＊逐。俗景般般絕欲。要舍盡爺娘，共妻骨肉。自在逍遙，落魄清閑，認(rèn)取里頭金玉。瓊英瑤蕊花心動(dòng)，放香味、滿(mǎn)空馥郁。異光簇。祥輝結(jié)成九曲。

　　30、謁金門(mén)(花品）(宋代-朱子厚)

　　娟娟二入清明了。猶說(shuō)淮陽(yáng)早。錢(qián)歐陸譜偏花光。紅到壽陽(yáng)、也不說(shuō)淮陽(yáng)。

　　此花地望元非薄。回首傷流落。洛陽(yáng)閑歲斷春風(fēng)。怎不當(dāng)時(shí)道是、洛陽(yáng)紅。

　　31、酬皇甫郎中對(duì)新菊花見(jiàn)憶(唐代-白居易)

　　愛(ài)菊高人吟逸韻，悲秋病客感衰懷。黃花助興方攜酒，

　　紅葉添愁正滿(mǎn)階。居士葷腥今已斷，仙郎杯杓為誰(shuí)排。

　　愧君相憶東籬下，擬廢重陽(yáng)一日齋。

　　32、茉莉花二首 其二(清代-牛燾)

　　靜夜聞香不見(jiàn)花，碧云流影透窗紗。此花氣味宜幽澹，一種鬘華愛(ài)月華。

　　33、鳳棲梧 為盛吟皋題畫(huà)菊花草蟲(chóng)扇(清代-潘榕)

　　逸致閑情常復(fù)舊。不弄丹青，今又三年后。握管從新?lián)]硯右。

　　筆尖也把西風(fēng)斗。

　　秋菊秋蟲(chóng)同一瘦。傲慣寒霜，骨是天生就。品格清癯神韻秀。

　　知君晚節(jié)康而壽。

　　34、芙蓉花開(kāi)(明代-謝復(fù))

　　年來(lái)隨地覓花栽，歷盡東風(fēng)總未開(kāi)。惟有寒花憐寂寞，晚妝微露水紅腮。

花的古詩(shī)9

　　1、半自要閑游，愛(ài)花憐草綠——《送呂漳州》

　　2、夜來(lái)風(fēng)雨急，無(wú)復(fù)舊花林——《惜落花》

　　3、城柳方綴花，檐冰才結(jié)穗——《江州雪》

　　4、別時(shí)殘花落，及此新蟬鳴——《寄李十一建》

　　5、別花何用伴，勸酒有殘鶯——《除蘇州刺史，別洛城東花》

　　6、鈿砌池心綠蘋(píng)合，粉開(kāi)花面白蓮多——《池上即事》

　　7、慢牽欲傍櫻桃泊，借問(wèn)誰(shuí)家花最紅——《小舫》

　　8、衡門(mén)有誰(shuí)聽(tīng)，日暮槐花里——《早蟬》

　　9、空門(mén)此去幾多地，欲把殘花問(wèn)上人——《感芍藥花，寄正一上人》

　　10、露墜萎花槿，風(fēng)吹敗葉荷——《喚笙歌》

花的古詩(shī)10

　　語(yǔ)文考試古詩(shī)詞的考點(diǎn)解析：贈(zèng)花卿

　　贈(zèng)花卿

　　杜甫

　　錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。

　　此曲只應(yīng)天上有，人間能有幾回聞?

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　1.花卿：即花敬定，唐朝武將，曾平定段子璋之亂。杜甫《戲作花卿歌》成都猛將有花卿，學(xué)語(yǔ)小兒知姓名，即此花卿。卿：尊稱(chēng)。

　　2.錦城：四川省成都市。絲管：弦樂(lè)器，管樂(lè)器，此代音樂(lè)。紛紛：繁多而紛亂。此處應(yīng)是繁盛意。

　　3.半入江風(fēng)半入云：樂(lè)聲隨江風(fēng)飄散，飄到江上，飄入云層。半入并非各半。

　　4.天上有：以仙樂(lè)比之。

　　5.幾回聞：聽(tīng)到幾回。意思是說(shuō)人間很少聽(tīng)到。

　　解說(shuō)

　　這首絕句，字面上明白如話(huà)，但對(duì)它的主旨，歷來(lái)注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂(lè)曲，并無(wú)弦外之音;而楊慎《升庵詩(shī)話(huà)》卻說(shuō)：花卿在蜀頗僭用天子禮樂(lè)，子美作此譏之，而意在言外，最得詩(shī)人之旨。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》也說(shuō)：詩(shī)貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上。楊、沈之說(shuō)是較為可取的。

　　在中國(guó)封建社會(huì)里，禮儀制度極為嚴(yán)格，即使音樂(lè)，亦有異常分明的等級(jí)界限。據(jù)《舊唐書(shū)》載，唐朝建立后，高祖李淵即命太常少卿祖孝孫考訂大唐雅樂(lè)，皇帝臨軒，奏太和;王公出入，奏舒和;皇太子軒懸出入，奏承和;……這些條分縷析的樂(lè)制都是當(dāng)朝的成規(guī)定法，稍有違背，即是紊亂綱常，大逆不道。

　　花卿，名敬定，是成都尹崔光遠(yuǎn)的部將，曾因平叛立過(guò)功。但他居功自傲，驕恣不法，放縱士卒大掠?xùn)|蜀;又目無(wú)朝廷，僭用天子音樂(lè)。杜甫贈(zèng)詩(shī)予以委婉的諷刺。

　　耐人尋味的是，作者并沒(méi)有對(duì)花卿明言指摘，而是采取了一語(yǔ)雙關(guān)的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂(lè)曲贊美詩(shī)。你看：

　　錦城絲管日紛紛，錦城，即成都;絲管，指弦樂(lè)器和管樂(lè)器;紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來(lái)形容那些看得見(jiàn)、摸得著的具體事物的，這里卻用來(lái)比狀看不見(jiàn)、摸不著的抽象的樂(lè)曲，這就從人的'聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的通感上，化無(wú)形為有形，極其準(zhǔn)確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯(cuò)而又和諧的音樂(lè)效果。半入江風(fēng)半入云也是采用同樣的寫(xiě)法：那悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風(fēng)蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍(lán)天白云間。這兩句詩(shī)，使我們真切地感 受到了樂(lè)曲的那種行云流水般的美妙。兩個(gè)半字空靈活脫，給全詩(shī)增添了不少的情趣。

　　樂(lè)曲如此之美，作者禁不住慨嘆說(shuō)：此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。天上的仙樂(lè)，人間當(dāng)然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見(jiàn)其妙得出奇了。

　　全詩(shī)四句，前兩句對(duì)樂(lè)曲作具體形象的描繪，是實(shí)寫(xiě);后兩句以天上的仙樂(lè)相夸，是遐想。因?qū)嵍�虛，虛�?shí)相生，將樂(lè)曲的美妙贊譽(yù)到了極度。

　　然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長(zhǎng)的。這可以從天上和人間兩詞看出端倪。天上者，天子所居皇宮也;人間者，皇宮之外也。這是封建社會(huì)極常用的雙關(guān)語(yǔ)。說(shuō)樂(lè)曲屬于天上，且加只應(yīng)一詞限定，既然是只應(yīng)天上有，那么，人間當(dāng)然就不應(yīng)得聞。不應(yīng)得聞而竟然得聞，不僅幾回聞，而且日紛紛，于是乎，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對(duì)立中，既含蓄婉轉(zhuǎn)又確切有力地顯現(xiàn)出來(lái)了。

　　宋人張?zhí)煊X(jué)曾論詩(shī)文的諷刺云：諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣。(《詩(shī)人玉屑》卷九引)杜甫這首詩(shī)柔中有剛，棉里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，可謂作得恰到好處。正如楊倫所評(píng)：似諛?biāo)浦S，所謂言之者無(wú)罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標(biāo)(王昌齡)、供奉(李白)。(《杜詩(shī)鏡銓》)

花的古詩(shī)11