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在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編收集整理的花的古詩(shī)，希望對(duì)大家有所幫助。
花的古詩(shī)1
梨花
燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》 雨打梨花深閉門(mén)，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》
寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。——?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?海棠未雨，梨花先雪，一半春休�！蹼劇堆蹆好摹盍z絲弄輕柔》
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明�！K軾《東欄梨花》 一別如斯，落盡梨花月又西。——納蘭性德《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》 梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿(mǎn)城。——蘇軾《東欄梨花》 夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處�！翖壖病队駱谴骸わL(fēng)前欲勸春光住》
黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花�！惲痢队菝廊恕|風(fēng)蕩飏輕云縷》
洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家？——?jiǎng)⑾Ｒ摹洞最^翁/白頭吟/有所思》
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨�！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》 一樹(shù)梨花一溪月，不知今夜屬何人？——佚名《雜詩(shī)·舊山雖在不關(guān)身》
欲黃昏。雨打梨花深閉門(mén)�！钪卦稇浲鯇O·春詞》 柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)�！x逸《踏莎行·柳絮風(fēng)輕》桃花
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅�！拮o(hù)《題都城南莊》 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——崔護(hù)《題都城南莊》 桃之夭夭，灼灼其華�！短邑病�
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。——白居易《大林寺桃花》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！K軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。——張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
桃花流水窅然去，別有天地非人間。——李白《山中問(wèn)答》 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？——杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其五》
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙�！蹙S《田園樂(lè)七首·其六》 浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春�！铎稀稘O父·浪花有意千里雪》
玄都觀(guān)里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽�！�?jiǎng)⒂礤a《元和十年自朗州至京戲贈(zèng)看花諸君子/玄都觀(guān)桃花》
雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)�！旄洞河魏� 桃花春色暖先開(kāi)，明媚誰(shuí)人不看來(lái)。——周樸《桃花》 顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流�！鸥Α督^句漫興九首·其五》
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香�！Z至《春思二首·其一》
桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)�！埔短一ㄢ指琛� 況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨�！钯R《將進(jìn)酒》 梅花
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！皱汀渡綀@小梅·其一》
不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香�！S蘗禪師《上堂開(kāi)示頌》
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香�！R梅坡《雪梅·其一》 江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春�！憚P《贈(zèng)范曄詩(shī)》 冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m；——王冕《白梅》 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)�！醢彩睹坊�/梅》 江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。——?jiǎng)⒅耳p鴣天·雪照山城玉指寒》
零落成泥碾作塵，只有香如故�！懹巍恫匪阕印ぴ伱贰� 有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人�！R梅坡《雪梅·其二》 相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。——盧仝《有所思》 不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)�！獜堉^《早梅》 黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！畎住杜c史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛/題北榭碑》
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主�！懹巍恫匪阕印ぴ伱贰菲鱿侣涿啡缪﹣y，拂了一身還滿(mǎn)�！铎稀肚迤綐�(lè)·別來(lái)春半》
不要人夸顏色好，只留清氣滿(mǎn)乾坤。——王冕《墨梅》 梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。——盧梅坡《雪梅·其一》 煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆�！獏鞘缂А堕L(zhǎng)相思令·煙霏霏》
待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑�！珴蓶|《卜算子·詠梅》 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同�！篷纭逗埂� 借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。——高適《塞上聽(tīng)吹笛》 星稀河影轉(zhuǎn)，霜重月華孤�！獜埿⑾椤杜R江仙·試問(wèn)梅花何處好》
何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁�！懹巍睹坊ń^句·其一》
竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香�！跬ン蕖督^句·竹影和詩(shī)瘦》 暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。——李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
遙知不是雪，為有暗香來(lái)�！醢彩睹坊ā�
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。——陸游《卜算子·詠梅》 來(lái)日綺窗前，寒梅著花未�！蹙S《雜詩(shī)三首/雜詠三首》 玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。——蘇軾《西江月·梅花》 梅定妒，菊應(yīng)羞。畫(huà)闌開(kāi)處冠中秋�！钋逭铡耳p鴣天·桂花》
雪滿(mǎn)山中高士臥，月明林下美人來(lái)�！邌ⅰ对伱肪攀住� 我家洗硯池邊樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。——王冕《墨梅》 忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬(wàn)里春�！趺帷栋酌贰� 菊花
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中�！嵥夹ぁ懂�(huà)菊》 待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺�！S巢《不第后賦菊》 他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。——黃巢《題菊花》 蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘�！�?jiǎng)亍肚镲L(fēng)辭》 采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山�！諟Y明《飲酒·其五》 沖天香陣透長(zhǎng)安，滿(mǎn)城盡帶黃金甲�！S巢《不第后賦菊》 不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花�！ 毒栈ā� 塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿(mǎn)頭歸�！拍痢毒湃正R山登高》
待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花�！虾迫弧哆^(guò)故人莊》 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖�！钋逭铡蹲砘帯け§F濃云愁永晝》
黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干�！S庭堅(jiān)《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史應(yīng)之和前韻》
今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香�！珴蓶|《采桑子·重陽(yáng)》 滿(mǎn)園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜�！拙右住吨仃�(yáng)席上賦白菊》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃�！钌屉[《菊花》檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去�！淌狻兜麘倩ā懢粘顭熖m泣露》
桂花
何須淺碧深紅色，自是花中第一流�！钋逭铡耳p鴣天·桂花》
欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似，少年游�！�?jiǎng)⑦^(guò)《唐多令·蘆葉滿(mǎn)汀洲》
有三秋桂子，十里荷花�！馈锻３薄|南形勝》 海棠
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！钋逭铡度鐗�(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休�！蹼劇堆蹆好摹盍z絲弄輕柔》
荷花
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》 接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》 庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉�！焱ビ瘛短靸羯场で铩� 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！醪g《采蓮曲》 荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——蘇軾《贈(zèng)劉景文/冬景》
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響�！虾迫弧断娜漳贤研链蟆� 菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間�！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人�！钌屉[《贈(zèng)荷花》 山有扶蘇，隰有荷華�！渡接蟹鎏K》 一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈�！K軾《江神子·江景》 月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香�！赜^(guān)《納涼》 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。——李商隱《贈(zèng)荷花》 微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。——蘇軾《阮郎歸·初夏》 四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香�！S庭堅(jiān)《鄂州南樓書(shū)事》
竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲(chǔ)邕之剡中》 荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人�！畎住稖O水曲》
興盡晚回舟，誤入藕花深處�！钋逭铡度鐗�(mèng)令·常記溪亭日暮》
花的古詩(shī)2
《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》譯文
柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。翦蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢(mèng)凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過(guò)蒼茫。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》譯文
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺(tái)舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過(guò)得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢(mèng)，夢(mèng)醒后倍覺(jué)凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門(mén)，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見(jiàn)到幾只烏鴉掠過(guò)霧雨蒼茫。而今又來(lái)到故人的樓上，還有誰(shuí)能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點(diǎn)芳草斜陽(yáng)？
《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》注釋
夜合花：詞牌名。調(diào)見(jiàn)《琴趣外篇》。按夜合花，合歡樹(shù)也，唐韋應(yīng)物詩(shī)：“夜合花開(kāi)香滿(mǎn)庭�！闭{(diào)名取此。
鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門(mén)：唐蘇州吳縣城東門(mén)。
柳暝河橋：日暮時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。
鶯晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑，指蘇州姑蘇臺(tái)的苑圃。
策：馬鞭。
蠟花：蠟燭的火花。
壺箭：古代的計(jì)時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識(shí)時(shí)辰。
凌波翠陌：與美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長(zhǎng)著青草的道路。
連棹（zhào）橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。
似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。
銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》簡(jiǎn)析
這是一首懷人之作。據(jù)楊鐵夫《吳夢(mèng)窗詞箋釋》，作者曾在蘇州與一歌姬同居，此詞為姬去后，作者重來(lái)蘇州覓去不得，回杭州時(shí)所作。詞的上闋寫(xiě)過(guò)去蘇州時(shí)的歡樂(lè)；下闋寫(xiě)重來(lái)蘇州不見(jiàn)故人之凄涼。詞韻響亮、飛揚(yáng)，表現(xiàn)了作者急狂、蒼茫的失落無(wú)依之情。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》賞析
《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》是宋代詞人吳文英的作品。此詞上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團(tuán)聚的歡樂(lè)；下片寫(xiě)愛(ài)妾離去后的悲感。全詞語(yǔ)言秾密，脈絡(luò)清晰，借景物渲染氣氛，余情無(wú)限。
此詞上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團(tuán)聚的歡樂(lè)。“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫(xiě)蘇州美麗的春景，一“暝”字寫(xiě)盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱(chēng)之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)�！岸滩哳l惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開(kāi)之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是習(xí)用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用�！霸~韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙。”寫(xiě)夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。
作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，原不能忙著相催，這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺(jué)。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常。
“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘�！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的`“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫(xiě)，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
下片寫(xiě)愛(ài)妾離去后的悲感�！笆暌粔�(mèng)凄涼”，指出從歡聚到此時(shí)已過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè)轉(zhuǎn)到“凄涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指�！爸貋�(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌�！薄爸貋�(lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。
“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼�！�，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼�！钡奶炜�。眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線(xiàn)痕跡之筆。
“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱(chēng)。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問(wèn)雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致�？梢�(jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》創(chuàng)作背景
作者自鶴江（白鶴溪）坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門(mén)，并在此停泊。葑門(mén)外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無(wú)限舊情，懷念之情無(wú)法自抑之中寫(xiě)下了這首懷人詞。
花的古詩(shī)3
古詩(shī)原文
催花未歇花奴鼓，酒醒已見(jiàn)殘紅舞。不忍覆馀觴，臨風(fēng)淚數(shù)行。
粉香看又別，空剩當(dāng)時(shí)月。月也異當(dāng)時(shí)，凄清照鬢絲。
譯文翻譯
催促春花盛開(kāi)的鼓聲一直還沒(méi)有停，酒醒之后已經(jīng)看見(jiàn)落花紛紛揚(yáng)揚(yáng)。不忍傾杯一飲而盡這酒杯中殘余的薄酒。面對(duì)秋風(fēng)，離情別緒頓生，情不自禁地流下眼淚。
可愛(ài)的人兒阿，如今這離別又出現(xiàn)在眼前，寂空無(wú)所依，只留下一輪圓月，獨(dú)立天際，甚至就連這月亮也與當(dāng)時(shí)我們?cè)谝黄饡r(shí)不同，你看這凄涼的清光縷縷地照在我的青絲上，如何不催人淚下。
注釋解釋
菩薩蠻：《菩薩蠻》，本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。
花奴：唐玄宗時(shí)汝陽(yáng)王李琎的小字。
殘紅舞：指花落。
覆：傾翻酒杯，指飲酒。
馀觴（yúshāng）：杯中所剩殘酒。
粉香：代指鐘愛(ài)的女子。
“月也”二句：如今的月光也與當(dāng)時(shí)不同了，只照著我的鬢發(fā)。
創(chuàng)作背景
清代中后期，詞人愛(ài)妻盧氏去世，詞人為了紀(jì)念與哀悼亡妻，于是寫(xiě)下了這首《菩薩蠻》。
詩(shī)文賞析
這詞要從唐朝說(shuō)起，《菩薩蠻》又名《子夜歌》、《巫山一片云》，是唐朝教坊曲名，據(jù)記載，唐宣宗時(shí)，女蠻國(guó)入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱(chēng)菩薩蠻隊(duì)，樂(lè)工因作《菩薩蠻曲》。不是菩薩也發(fā)脾氣耍蠻的意思。
唐玄宗時(shí)汝陽(yáng)王李琎小字“花奴”。奴是昵稱(chēng)，宋武帝劉裕的`小名就叫“寄奴”，李白也稱(chēng)自己的兒子為明月奴。李琎善羯鼓，羯鼓，一種樂(lè)器，狀如漆桶，下承以牙床，鼓之兩頭俱擊。據(jù)說(shuō)此樂(lè)器出自匈奴。
玄宗也善羯鼓，因此對(duì)李琎特鐘愛(ài)之，曾說(shuō)：“花奴姿質(zhì)明瑩，肌發(fā)光細(xì)，非人間人，必神仙謫墮也�！保ㄒ�(jiàn)《羯鼓錄》）又，玄宗嘗于二月初一晨，見(jiàn)宮中景色明麗，柳杏將吐，遂命高力士取羯鼓臨軒縱擊一曲《春光好》，曲終，花已發(fā)坼。玄宗笑言：“此一事不喚我作天公可乎？”玄宗以鼓催花的狂妄自豪和祖母則天大帝以詩(shī)催花的做法一脈相承。
唐朝人的任性縱情總帶著天親地近的色彩，有新石器時(shí)代對(duì)著紅日高山叢莽舞蹈的肆意。后來(lái)達(dá)官貴人筵席之上常擊鼓為樂(lè)，以助酒興。然而后來(lái)人少有那種肆意無(wú)畏的興頭，多了不忍覆馀觴的小心翼翼，越是想留存好景越是容易多愁善感，臨風(fēng)淚數(shù)行的氣質(zhì)所為就有刻意的蕭瑟和黯然了。
容若這首詞由離筵寫(xiě)起，用羯鼓催花之典實(shí)，花開(kāi)即落，暗語(yǔ)好景不常。用盛筵將散，離別在即的情景，表達(dá)了傷春傷別的惆悵。下闋承上闋情景情緒再加點(diǎn)染，進(jìn)一步刻畫(huà)今日空自對(duì)月的寂寞凄清。結(jié)二句落在了此刻的實(shí)處，寫(xiě)月下的癡情思念，無(wú)法排解的愁苦幽傷。
容若詞集中另一闋《菩薩蠻》曰：“夢(mèng)回酒醒三通鼓，斷腸啼鴃花飛處。新恨隔紅窗，羅衫淚幾行。相思何處說(shuō)？空對(duì)當(dāng)時(shí)月。月也異當(dāng)時(shí)，團(tuán)圞照鬢絲�！绷⒁鈽�(gòu)思乃至遣詞用句，都與此闋雷同。評(píng)家多認(rèn)為可能一是初稿，一是改稿，然改易處甚多，結(jié)集時(shí)就兩首并存。
花的古詩(shī)4
古詩(shī)原文
蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥(niǎo)，宣城又見(jiàn)杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
譯文翻譯
在遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，曾聽(tīng)過(guò)子規(guī)鳥(niǎo)凄惻的鳴啼；如今在異鄉(xiāng)宣城，又看到盛開(kāi)的杜鵑花。
子規(guī)鳴叫悲囀，使人愁腸寸斷。暮春三月，這鳥(niǎo)鳴花開(kāi)的時(shí)節(jié)，游子正思念他的故鄉(xiāng)三巴。
注釋解釋
宣城：今屬安徽。
蜀國(guó)：指四川。子規(guī)鳥(niǎo)：又名杜鵑，因鳴聲凄厲，動(dòng)人鄉(xiāng)思，故俗稱(chēng)斷腸鳥(niǎo)，蜀地最多；傳說(shuō)是古蜀王杜宇死后所化。
杜鵑花：即映山紅，每年春末盛開(kāi)，正是杜鵑鳥(niǎo)啼之時(shí)，故名杜鵑花。
三春：指春季。三巴：巴郡、巴東、巴西三郡，即指蜀國(guó)，今四川。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間，主要有兩種說(shuō)法。根據(jù)裴斐《李白年譜簡(jiǎn)編》，此詩(shī)作于唐玄宗天寶十四載（755年）春，時(shí)李白在宣城郡。另一種說(shuō)法以薛天緯為代表，他認(rèn)為此詩(shī)作于李白流放遇赦歸來(lái)之后，寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，李白已是遲暮之年。
詩(shī)文賞析
此詩(shī)是感物而起興的�！笆駠�(guó)曾聞子規(guī)鳥(niǎo)，宣城還見(jiàn)杜鵑花�！蹦捍喝�，寄寓在宣城的李白，覺(jué)得昏花的老眼中忽然映入一片紅色，仔細(xì)瞧，原來(lái)是杜鵑花開(kāi)了。這杜鵑好像就是故鄉(xiāng)的花。詩(shī)人的鄉(xiāng)思因此被觸動(dòng)了。
在蜀中，每逢杜鵑花開(kāi)的時(shí)候，子規(guī)鳥(niǎo)就開(kāi)始啼鳴了。子規(guī)鳥(niǎo)，又名杜鵑，花與鳥(niǎo)的名字相同，也是勾起詩(shī)人聯(lián)想的一個(gè)原因。這鳥(niǎo)，相傳是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇號(hào)稱(chēng)望帝，他自以為德薄，于是禪讓了帝位而出亡，死后化為杜鵑鳥(niǎo)。暮春時(shí)節(jié)，它就悲鳴起來(lái)，鳴聲仿佛是呼叫著：“不如歸去！不如歸去！”晝夜不止，一直啼叫得嘴邊淌出血來(lái)。此刻，詩(shī)人耳邊似乎響起了子規(guī)鳥(niǎo)的蹄叫聲，一聲聲地呼喚他歸去。
詩(shī)的一、二句，形成自然的對(duì)仗，從地理和時(shí)間兩個(gè)方面的對(duì)比和聯(lián)結(jié)中，真實(shí)地再現(xiàn)了觸動(dòng)鄉(xiāng)思的過(guò)程。這兩句的語(yǔ)序倒置：本來(lái)是先看見(jiàn)宣城的杜鵑花，才聯(lián)想到蜀國(guó)的子規(guī)鳥(niǎo)，詩(shī)人卻將它倒了過(guò)來(lái)，先寫(xiě)回憶中的虛景，后寫(xiě)眼前的實(shí)景。這樣，就把故國(guó)之思放在了突出的位置上，表明這故國(guó)之思原本就郁積于心，此時(shí)一旦勾起，大為凄苦強(qiáng)烈。然而，被鄉(xiāng)思苦苦折磨著的'詩(shī)人，眼下不能回到故鄉(xiāng)去。青年時(shí)代，他“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”，要到故鄉(xiāng)之外的廣闊天地中去實(shí)現(xiàn)宏偉抱負(fù)。本想功成名退再榮歸故里。不料功業(yè)無(wú)成，老來(lái)竟落到這步田地，他覺(jué)得沒(méi)有面目見(jiàn)蜀中父老。何況，李白眼下困居宣城，拖著老邁的病體，也無(wú)法踏上旅途。飄泊終生的詩(shī)人，到頭來(lái)不但政治與事業(yè)上沒(méi)有歸宿，就連此身也無(wú)所寄托，遙望著千里之外的故鄉(xiāng)，他心中的悲戚可想而知。
三、四句，分別承接一、二句，進(jìn)一步渲染濃重的鄉(xiāng)思。首句說(shuō)“曾聞”，第三句則強(qiáng)調(diào)了真切如聞：子規(guī)鳥(niǎo)的俗名，就叫斷腸鳥(niǎo)，“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來(lái)，沒(méi)完沒(méi)了，詩(shī)人的愁腸也斷成一寸寸了。末句點(diǎn)明時(shí)令，用“三春三月”四字，補(bǔ)敘第二句；“憶三巴”三字，則突現(xiàn)了思鄉(xiāng)的主題，把杜鵑花開(kāi)、子規(guī)悲啼和詩(shī)人的斷腸之痛融于一體，以一片蒼茫無(wú)涯的愁思將全詩(shī)籠罩了起來(lái)。詩(shī)的三、四句看似對(duì)仗，其實(shí)對(duì)得又不甚工。詩(shī)句把“一”“三”兩個(gè)字各自串連起來(lái)，紆結(jié)縈回，使人感到鄉(xiāng)思襲來(lái)時(shí)無(wú)比的悲切傷痛。
花的古詩(shī)5
1、欲問(wèn)花前尊，依然為誰(shuí)設(shè)——《花下對(duì)酒二首》
2、白花浪濺頭陀寺，紅葉林籠鸚鵡洲——《盧侍御與崔評(píng)事為予于黃鶴樓置宴，宴罷同望》
3、沫下麹塵香，花浮魚(yú)眼沸——《睡后茶興憶楊同州》
4、羅扇夾花燈，金鞍攢繡轂——《和夢(mèng)游春詩(shī)一百韻》
5、迎春報(bào)酒熟，垂老看花開(kāi)——《對(duì)新家醞玩自種花》
6、槐花雨潤(rùn)新秋地，桐葉風(fēng)翻欲夜天——《秘省后廳》
7、殘槿花邊立，老槐陰下行——《開(kāi)成二年夏聞新蟬贈(zèng)夢(mèng)得》
8、遼陽(yáng)春盡無(wú)消息，夜合花前日又西——《閨婦》
9、家醞一壺白玉液，野花數(shù)把黃金英——《秋日與張賓客舒著作同游龍門(mén)醉中狂歌凡二百三十八字》
10、兩重褐綺衾，一領(lǐng)花茸氈——《風(fēng)雪中作》
花的古詩(shī)6
1、柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng)�！跏镭憽稇浗稀じ杵鹛帯�
2、是節(jié)東籬菊，紛披為誰(shuí)秀�！鸥Α毒湃占尼瘏ⅰ�
3、采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。——陶淵明《飲酒·其五》
4、層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺�！跻蕦O《法曲獻(xiàn)仙音·聚景亭梅次草窗韻》
5、獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒�！焓缯妗镀兴_蠻·詠梅》
6、雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節(jié)香。——韓琦《九日水閣》
7、秀眉霜雪顏桃花，骨青髓綠長(zhǎng)美好�！畎住渡饺藙窬啤�
8、桃杏依稀香暗渡�！罟凇兜麘倩āご耗骸�
9、楊柳岸，泥香半和梅雨�！獏俏挠ⅰ峨p雙燕·小桃謝后》
10、因以金荷酌眾客�！S庭堅(jiān)《念奴嬌·斷虹霽雨》
11、雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。——黃庭堅(jiān)《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
12、云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂�！處椎馈耳p鴣天·梅蕊新妝桂葉眉》
13、梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)�！T延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬(wàn)片》
14、草薰風(fēng)暖搖征轡�！�?dú)W陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》
15、桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)�！苎┣邸对伡t梅花得“紅”字》
16、西上蓮花山，迢迢見(jiàn)明星。——李白《古風(fēng)·其十九》
17、不知園里樹(shù)，若個(gè)是真梅�！w嘏《喜張沨及第》
18、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊�！愡x《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
19、花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁�！�?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞·山桃紅花滿(mǎn)上頭》
20、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲(chǔ)邕之剡中》
21、倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落�！翖壖病度瘊Q仙·賦梅》
22、絕景良時(shí)難再并，他年此日應(yīng)惆悵�！�?jiǎng)⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》
23、梅粉堆階慵不掃，等閑過(guò)卻初春�！獏且铠P《臨江仙·客睡厭聽(tīng)深夜雨》
24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春�！沃畣�(wèn)《寒食還陸渾別業(yè)》
25、雁背夕陽(yáng)紅欲暮�！馨顝队駱谴骸ぬ蚁蛔鲝娜葑 �
26、笛奏梅花曲，刀開(kāi)明月環(huán)�！畎住稄能娦小�
27、桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙�！蹙S《田園樂(lè)七首·其六》
28、一枝先破玉溪春�！翖壖病杜R江仙·探梅》
29、一樹(shù)桃花，向人獨(dú)笑�！獜埢菅浴讹L(fēng)流子·出關(guān)見(jiàn)桃花》
30、夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝�！钋逭铡杜R江仙·梅》
31、等閑老去年華促�！獙O道絢《滴滴金·梅》
32、疏風(fēng)淡月有來(lái)時(shí)，流水行云無(wú)覓處�！�?jiǎng)㈡?zhèn)《玉樓春·東山探梅》
33、萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。——齊己《早梅》
34、綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花�！粼俊锻稀び闹菥湃铡�
35、問(wèn)江路梅花開(kāi)也未�！疼颉犊嵯嗨肌ぴ聮焖趾麎嫛�
36、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)�！醢彩睹贰�
37、不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香�！S蘗禪師《上堂開(kāi)示頌》
38、隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。——張旭《桃花溪》
39、南國(guó)有佳人，容華若桃李�！苤病峨s詩(shī)·南國(guó)有佳人》
40、教人怎不傷情�！�?jiǎng)⑦^(guò)《柳梢青·送盧梅坡》
41、春風(fēng)無(wú)定落梅輕。——吳文英《醉桃源·元日》
42、買(mǎi)花載酒長(zhǎng)安市，又爭(zhēng)似、家山見(jiàn)桃李�！�?dú)W陽(yáng)修《青玉案·一年春事都來(lái)幾》
43、檻菊愁煙蘭泣露�！淌狻兜麘倩ā懢粘顭熖m泣露》
44、梅定妒，菊應(yīng)羞。——李清照《鷓鴣天·桂花》
45、多謝梅花，伴我微吟�！n疁《高陽(yáng)臺(tái)·除夜》
46、輕寒細(xì)雨情何限�！赜^(guān)《虞美人·碧桃天上栽和露》
47、櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。——李煜《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》
48、雪花全似梅花萼�！跣瘛短ど小ぱ┲锌疵坊ā�
49、小桃謝后，雙雙燕，飛來(lái)幾家庭戶(hù)�！獏俏挠ⅰ峨p雙燕·小桃謝后》
50、菊暗荷枯一夜霜。——蘇軾《浣溪沙·詠橘》
51、角聲吹徹小梅花�！w長(zhǎng)卿《阮郎歸·客中見(jiàn)梅》
52、沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)�！獜埾取兑粎不睢邞堰h(yuǎn)幾時(shí)窮》
53、非鬼亦非仙，一曲桃花水�！翖壖病渡樽印お�(dú)游雨巖》
54、欲為萬(wàn)里贈(zèng)，杳杳山水隔�！谠对缑贰�
55、我家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕�！趺帷赌贰�
56、還驚海上然犀去，照水底、珊瑚如活�！獜堁住妒栌啊っ酚啊�
57、桃花春水淥，水上鴛鴦浴�！f莊《菩薩蠻·洛陽(yáng)城里春光好》
58、飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘�！�?jiǎng)⒖饲f《落梅》
59、仙苑春濃，小桃開(kāi)，枝枝已堪攀折�！钜菖痘ㄐ膭�(dòng)·春詞》
60、深夜無(wú)風(fēng)新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。——閻選《定風(fēng)波·江水沉沉帆影過(guò)》
61、五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃�！鸥Α斗詈唾Z至舍人早朝大明宮》
62、長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門(mén)相送。——李存勖《如夢(mèng)令·曾宴桃源深洞》
63、荏苒一枝春，恨東風(fēng)、人似天遠(yuǎn)�！跻蕦O《法曲獻(xiàn)仙音·聚景亭梅次草窗韻》
64、可憐江浦望，不見(jiàn)洛陽(yáng)人�！沃畣�(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》
65、想含香弄粉，艷妝難學(xué)�！翖壖病度瘊Q仙·賦梅》
66、西蜀櫻桃也自紅，野人相贈(zèng)滿(mǎn)筠籠�！鸥Α兑叭怂椭鞕选�
67、半枯半活幾個(gè)擫蓓蕾，欲開(kāi)未開(kāi)數(shù)點(diǎn)含香苞�！鞅尽毒抛置坊ㄔ仭�
68、酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱�！钋逭铡兜麘倩āど纤日儆H族》
69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳�！畲孥谩度鐗�(mèng)令·曾宴桃源深洞》
70、二月春花厭落梅。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》
71、紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽�！馨顝洞筢T·越調(diào)春雨》
72、雨荒深院菊，霜倒半池蓮�！鸥Α端拶澒俊�
73、冷冷水向橋東去。——?jiǎng)㈡?zhèn)《玉樓春·東山探梅》
74、惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月�！冻纱蟆端鞎越恰っ贰�
75、為誰(shuí)醉倒為誰(shuí)醒，到今猶恨輕離別�！獏伪局小短ど小ぱ┧泼坊ā�
76、令公桃李滿(mǎn)天下，何用堂前更種花�！拙右住斗詈土罟G野堂種花》
花的古詩(shī)7
古詩(shī)原文
浣花溪上見(jiàn)卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和道：莫多情。
譯文翻譯
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見(jiàn)了愛(ài)人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問(wèn)你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋解釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。
浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱(chēng)。
臉波：指眼波。
黛眉輕：謂眉畫(huà)得淡淡的。
“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤(pán)繞起來(lái)打成結(jié)。簇：從聚。
好是：當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。
和笑：含笑。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在浣花溪上見(jiàn)到一個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕她拒絕而沒(méi)敢開(kāi)口，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著姑娘的倩影離開(kāi)。后來(lái)，詩(shī)人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫(xiě)下了這首詞。
詩(shī)文賞析
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見(jiàn)到個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱(chēng)的口吻寫(xiě)的，開(kāi)頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹�，含有愛(ài)慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫(xiě)到她的裝束。“眼波盼”一句，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來(lái)形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍@幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛(ài)的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說(shuō)那姑娘的眉毛畫(huà)得又細(xì)又長(zhǎng)；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫(xiě)層次分明，說(shuō)明作者觀(guān)察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫(xiě)像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的.話(huà)動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話(huà)來(lái)描寫(xiě)，頗有新意。對(duì)話(huà)中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛(ài)、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒(méi)有出現(xiàn)只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺(jué)得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫(xiě)她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車(chē)入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長(zhǎng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫(xiě)得過(guò)份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
花的古詩(shī)8
1、畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮�！�?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
2、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。
3、去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。 ——崔護(hù)《題都城南莊》
4、笑隔荷花共人語(yǔ)，煙波渺渺蕩輕舟�！赜^(guān)《詞笑令》
5、一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲�！�(xiàng)鴻祚《清平樂(lè)·池上納涼》
6、野梅燒不盡，時(shí)見(jiàn)兩三花�！豆攀�
7、荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝�！顿�(zèng)劉景文》
8、共坐欄邊日欲斜，更將金蕊泛流霞。——《菊》
9、千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫(huà)樓東。
10、綠竹含新粉，紅蓮落故衣�！渡骄蛹词隆�
11、鶗?shū)`一聲寒食雨，游蜂應(yīng)為百花忙。
12、百花開(kāi)遍園林，又春歸也誰(shuí)為主。
13、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
14、層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺�！跻蕦O《法曲獻(xiàn)仙音·聚景亭梅次草窗韻》
15、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶戀花·春暮》
16、玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。
17、紫菊氣，飄庭戶(hù)，晚煙籠細(xì)雨�！铎稀吨x新恩·冉冉秋光留不住》
18、近從年長(zhǎng)來(lái)，漸覺(jué)取樂(lè)難。�？指ダ�，強(qiáng)飲亦無(wú)歡。顧謂爾菊花，后時(shí)何獨(dú)鮮。誠(chéng)知不為我，借爾暫開(kāi)顏。——白居易《東園玩菊》
19、時(shí)菊凝曉露，露華滴秋灣。仙人釀酒熟，醉里飛空山�！櫅r《黃菊灣》
20、桂花留晚色，簾影淡秋光。靡靡風(fēng)還落，菲菲夜未央。玉繩低缺月，金鴨罷焚香。忽起故園想，冷然歸夢(mèng)長(zhǎng)�！攮憽豆鸹ā�
21、萬(wàn)事相尋榮與衰，故人別來(lái)鬢成絲。欲知?dú)q晚在何許，唯說(shuō)山中有桂枝�！S庭堅(jiān)《答許覺(jué)之惠桂花椰子茶盂》
22、彈壓西風(fēng)擅眾芳，十分秋色為伊忙。一支淡貯書(shū)窗下，人與花心各自香。
23、楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。
24、身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。非無(wú)腳下浮云鬧，來(lái)不相知去不留。——鄭燮《題畫(huà)蘭》
25、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺》
26、向消凝里，梅開(kāi)半面，情滿(mǎn)徐妝�！愤_(dá)祖《夜合花·柳鎖鶯魂》
27、千古幽貞是此花，不求聞達(dá)只煙霞。采樵或恐通來(lái)路，更取高山一片遮�！濉む嵃鍢颉陡呱接奶m》
28、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭。——宋·秦觀(guān)《詞笑令》
29、到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華。
30、楓林凋翠，寒雁聲悲。
31、故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)。
32、燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。
33、都無(wú)色可并，不奈此香何�！逗苫ā�
34、花磚曾立摘花人，破羅裙紅似火�！ 稒烟一ā�
35、遠(yuǎn)與村橋接，深春積雨時(shí)。蘭芳人未捋，花發(fā)蝶先知。草密封閑徑，林疏露短籬。別來(lái)鋤久廢，身老恨歸遲。
36、淡淡宮梅，也依然、點(diǎn)酥剪水。
37、荷花含笑調(diào)薰風(fēng)。兩情著意尤濃。水精欄檻四玲瓏。照見(jiàn)妝容。醉里偷開(kāi)盞面，曉來(lái)暗坼香風(fēng)。不知何事苦匆匆。飄落殘紅�！蝈懂�(huà)堂春（風(fēng)中荷花）》
38、蘭既春敷，菊又秋榮。芳熏百草，色艷群英。孰是芳質(zhì)，在幽愈馨�！短m確銘》
39、陶令籬邊色，羅含宅里香�！毒栈ā�
40、菊花如志士，過(guò)時(shí)有余香。眷言東籬下，數(shù)株弄秋光�！锻砭铡�
41、怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉�！懕《鳃v紫·梅
42、蕩舟無(wú)數(shù)伴，解纜自相催。汗粉無(wú)庸拭，風(fēng)裙隨意開(kāi)。棹移浮荇亂，船進(jìn)倚荷來(lái)。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯�！笥⑼恫缮徢�
43、徐姬楚蘭佐酒，以琵琶度曲。
44、曲徑通幽南山處，猶喜東籬菊飄香。悠悠清風(fēng)拂面來(lái)，清秋菊盞醉詩(shī)山。
45、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
46、桃花一樹(shù)魚(yú)三尺，不醉月明船不歸�！麝惱^儒《春日雨霽泛舟》
47、韻絕香仍絕，花清月未清。天仙不行地，且借水為名。（宋·楊萬(wàn)里）
48、路入君家百步香，隔簾初試漢宮妝。只疑夢(mèng)到昭陽(yáng)殿，一簇輕紅繞淡黃。（宋·陳與義）
49、廳前桂天臺(tái)嶺上凌霜樹(shù)，司馬廳前委地叢。一種不生明月里，山中猶教勝塵中。
50、昨夜西風(fēng)吹折千林梢，渡口小艇滾入沙灘坳。野橋古梅獨(dú)臥寒屋角，疏影橫斜暗上書(shū)窗敲。
51、已聞蓬海淺，豈見(jiàn)三桃圓。
52、聞道商山余四老，橘中自釀秋醅。
53、海風(fēng)吹瘦骨，單衣冷、四月出榆關(guān)。
54、小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣�！畛终度嗽聢A·小桃枝上春風(fēng)早》
55、草暖云昏萬(wàn)里春，宮花拂面送行人《出城寄權(quán)璩》
56、東風(fēng)著意，先上小桃枝《六州歌頭·桃花》
57、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學(xué)醉妝。有意十分開(kāi)曉露，無(wú)情一餉斂斜陽(yáng)。泥根玉雪元無(wú)染，風(fēng)葉青蔥亦自香。想得石湖花正好，接天云錦畫(huà)船涼。
58、秦吟宿楚澤，海酒落桂花。
59、石泉淙淙若風(fēng)雨，桂花松子常滿(mǎn)地。
60、杏花無(wú)處避春愁，也傍野煙發(fā)。——韓元吉《好事近》
61、閑似文君春鬢影，清如冰雪藐姑仙。應(yīng)從風(fēng)格推王者，豈僅幽香足以傳�！颂靿邸额}蘭石圖》
62、滿(mǎn)地蘆花和我老，歸家燕子傍誰(shuí)飛�！督鹆牦A》
63、數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫(huà)本難。香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽(tīng)，斜技依病看。逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘。
64、牡丹殊絕委春風(fēng)，露菊蕭蔬怨晚叢；
65、一月一花開(kāi)，花開(kāi)應(yīng)時(shí)節(jié)。未須夸雨露，慎與藏冰雪。——《月桂》明·李東陽(yáng)
66、莫聽(tīng)聲聲催去棹，桃溪淺處不勝舟。
67、沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
68、野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。
69、我到瞿真上升處，山川四望使人愁。紫雪白鶴去不返，唯有桃花溪水流。
70、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
71、宿露輕盈泛紫艷，朝陽(yáng)照耀生紅光。
72、黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
73、只疑幽夢(mèng)在清都�！獜埿⑾椤杜R江仙·試問(wèn)梅花何處好》
74、脫運(yùn)交運(yùn)的當(dāng)口，走不得桃花運(yùn)，這話(huà)固然不錯(cuò)，卻要看桃花運(yùn)是如何走法。
75、攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。
76、桃花春水生，白石今出沒(méi)。
花的古詩(shī)9
原文：
采桑子·年年才到花時(shí)候
年年才到花時(shí)候，風(fēng)雨成旬。
不肯開(kāi)晴，誤卻尋花陌上人。
今朝報(bào)道天晴也，花已成塵。
寄語(yǔ)花神，何似當(dāng)初莫做春。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俪裳阂蛔鳌敖�(jīng)旬”，即連續(xù)下雨十來(lái)天。
�、凇白龃骸本洌菏钦f(shuō)當(dāng)初還不如不要做春。
賞析：
“年年才到花時(shí)候，風(fēng)雨成旬”，作者本來(lái)要寫(xiě)這年尋花被誤，可是一開(kāi)始用的是一個(gè)含量更大的句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴(kuò)充�！安豢祥_(kāi)晴”語(yǔ)意和“風(fēng)雨成旬”略同。不過(guò)這不是多余的重復(fù)，因?yàn)槿绻皇恰帮L(fēng)雨成旬”，那么那些癡情的惜花者也許會(huì)想：總該有一刻的天晴吧，只要乘這個(gè)機(jī)會(huì)看上一眼春花，也就不枉度此春！看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這么想的。不然他明知“風(fēng)雨成旬”，為什么還要尋花陌上呢？而正是因?yàn)橛辛恕安豢祥_(kāi)晴”，“誤卻”二字才更見(jiàn)份量。
但是，詞篇也不是順著一個(gè)方向發(fā)展下去的。過(guò)片的.“今朝報(bào)道天晴也”就忽如絕路逢生，然而緊接著又一個(gè)轉(zhuǎn)折：“花已成塵”！上片說(shuō)“誤卻”，總還是誤了當(dāng)日仍有下一日的希望。而此時(shí)一個(gè)“塵”字已經(jīng)把花事說(shuō)到了頭，因此對(duì)尋花人來(lái)說(shuō)，剩下的便只有懊喪與絕望�！凹恼Z(yǔ)花神，何似當(dāng)初莫做春”是作者的怨懟語(yǔ)，也是癡想。這種癡，正說(shuō)明了他的情深；而這種至情寄托著作者對(duì)社會(huì)人生的感喟，詞中埋怨花開(kāi)不得其時(shí)，也蘊(yùn)含了作者生不逢時(shí)，懷才不遇的感慨。
花的古詩(shī)10
1、朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜�！�?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》
2、春宵一刻值千金， 花有清香月有陰�！K軾《春宵》
3、蓮，花之君子者也�！芏仡U《愛(ài)蓮說(shuō)》
4、物競(jìng)相妒，杏花應(yīng)最嬌。——吳融《杏花》
5、林花謝了春紅，太匆匆�！铎稀断嘁�(jiàn)歡·林花謝了春紅》
6、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧�！纹睢队駱谴骸ご壕啊�
7、杏花飛簾散余春，明月入戶(hù)尋幽人。——蘇軾《月夜與客飲酒杏花下》
8、予謂菊，花之隱逸者也。——周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》
9、小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。——陸游《臨安春雨初霽》
10、一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。——吳融《途中見(jiàn)杏花》
11、籬落疏疏一徑深， 樹(shù)頭花落未成陰�！獥钊f(wàn)里《宿新市徐公店》
12、牡丹，花之富貴者也�！芏仡U《愛(ài)蓮說(shuō)》
13、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。 ——白居易《大林寺桃花》
14、紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花》
15、花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。——?dú)W陽(yáng)修《長(zhǎng)相思·花似伊》
16、春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)�！~紹翁《游園不值》
17、活色生香第一流，手中移得近青樓�！δ堋缎踊ā�
18、似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜�！K軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
19、一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。——王安石《北陂杏花》
20、暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。 ——羅隱《杏花》
21、天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽�！唧浮断碌诤笊嫌莱绺呤汤伞�
22、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！拮o(hù)《題都城南莊》
23、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)�！灸稀督^句》
24、灼灼百朵紅，戔戔五束素�！拙右住顿I(mǎi)花》
25、粉薄紅輕掩斂羞，花中占斷得風(fēng)流�！獏侨凇缎踊ā�
26、日日春光斗日光，山城斜路杏花香�！钌屉[《日日》
27、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
28、小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭�！獥钊f(wàn)里《小池》
花的古詩(shī)11
《晚春歸山居題窗前竹 / 暮春歸故山草堂詩(shī)》
錢(qián)起 〔唐代〕
谷口春殘黃鳥(niǎo)稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
錢(qián)起是中唐詩(shī)人，科考屢敗屢戰(zhàn)，鍥而不舍，終以一首《省試湘靈鼓瑟》榮登金榜，一舉成名，實(shí)現(xiàn)了對(duì)仕途的渴望。其中兩句“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”，被贊神來(lái)之筆，流傳千年。
錢(qián)起與王維、裴迪都是摯友，交往密切，對(duì)王維這位“中唐巨手”，錢(qián)起更是敬佩不已，除了王維處世的思想，詩(shī)歌的風(fēng)格也對(duì)錢(qián)起的影響非常大，王維離世后，錢(qián)起曾賦詩(shī)《故王維右丞堂前芍藥花開(kāi)凄然感懷》悼念，催人淚下。
錢(qián)起的這首寫(xiě)晚春的小詩(shī)，有稱(chēng)劉長(zhǎng)卿所作，但大多版本都收錄在了錢(qián)起的名下。作者寫(xiě)道，山谷口的地方春殘鳥(niǎo)稀，迎春花早已凋落，唯有片片杏花在風(fēng)中飄落歸塵。暮春時(shí)節(jié)，漸覺(jué)山窗下的'綠竹青翠幽雅，惹人憐惜，依然蒼勁蔥蘢，等待我的歸來(lái)。
花的古詩(shī)12
唐代：杜甫
黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
譯文
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
注釋
黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。
留連：即留戀，舍不得離去。
嬌：可愛(ài)的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。
創(chuàng)作背景
這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩(shī)人感到很滿(mǎn)足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時(shí)值春暖花開(kāi)，更有賞心樂(lè)事，杜甫對(duì)生活是熱愛(ài)的'。這是他寫(xiě)這組詩(shī)的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說(shuō)第三年）春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。
杜甫
杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759—766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
花的古詩(shī)13
【漁家傲】
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來(lái)尋訪(fǎng)。
酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩。時(shí)時(shí)盞里生紅浪。
花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
詩(shī)詞賞析：
此詞以清新可愛(ài)而又富有生活情趣的語(yǔ)言，描寫(xiě)一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂(lè)的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。
首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫(xiě)人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫(xiě)舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來(lái)尋訪(fǎng)”，方才點(diǎn)明了人和人的性別�！板已病�，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見(jiàn)的心情，人物出場(chǎng)寫(xiě)得頗有聲勢(shì)�！熬票K”句，是對(duì)姑娘們喝酒逗樂(lè)的描寫(xiě)，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛(ài)。
“酒盞”句寫(xiě)荷葉作杯。據(jù)說(shuō)是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬(wàn)柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的.姑娘，用荷葉作杯，大家爭(zhēng)著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂(lè)圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來(lái)，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t，一似紅浪時(shí)生。
下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映�；ㄒ埠�，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來(lái)，使人視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對(duì)比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過(guò)渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無(wú)人打槳隨風(fēng)飄流起來(lái)，結(jié)果沙灘上擱淺了�！绑@起”是言醒來(lái)看到了這個(gè)令人尷尬的場(chǎng)面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。
這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語(yǔ)含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。
花的古詩(shī)14
1、金谷蹋花香騎入，曲江碾草鈿車(chē)行——《春來(lái)》
2、花助銀杯氣，松添玉軫聲——《春池閑泛》
3、涼風(fēng)木槿籬，暮雨槐花枝——《答劉戒之早秋別墅見(jiàn)寄》
4、為君慵不出，落盡繞城花——《城上》
5、處處花相引，時(shí)時(shí)酒一傾——《城東閑行，因題尉遲司業(yè)水閣》
6、歌酒家家花處處，莫空管領(lǐng)上陽(yáng)春——《送東都留守令狐尚書(shū)赴任》
7、頂毳落殘碧，尾花銷(xiāo)暗金——《和武相公感韋令公舊池孔雀（同用深字）》
8、闌珊花落后，寂寞酒醒時(shí)——《偶作》
9、顧謂爾菊花，后時(shí)何獨(dú)鮮——《東園玩菊》
10、幾時(shí)酒醆曾拋卻，何處花枝不把看——《詠懷》
花的古詩(shī)15
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》
宋朝：吳文英
門(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》為宋代詞人吳文英所作。詞的上片寫(xiě)夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)，下片用興、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫(huà)夢(mèng)醒之后離別的痛苦。作者借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，從而使全詩(shī)籠罩著凄涼的情感。
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》翻譯/譯文
我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夢(mèng)境中我又來(lái)到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門(mén)遮掩住了。斜陽(yáng)默默無(wú)言地漸漸向西邊沉下去，歸來(lái)的燕子也沉默無(wú)言，仿佛帶著萬(wàn)般憂(yōu)愁。一股幽香浮動(dòng)，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開(kāi)了小小的幕簾。
悠悠的柳絮無(wú)聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因?yàn)楹叨鴵踝×藴I眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的`勢(shì)頭簡(jiǎn)直就像秋天一樣。
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》注釋
�、砰T(mén)隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意。夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。
�、葡﹃�(yáng)：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”詩(shī)意。燕子歸來(lái)，未必知愁;但人既含愁，覺(jué)燕亦然。且人有阻隔，而燕沒(méi)遮攔，與上句連;就上片結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，又只似一句插筆。
�、怯窭w：指女子的纖纖玉手。
�、刃『熴^：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
⑸臨夜：夜間來(lái)臨時(shí)。
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》賞析/鑒賞
這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，寫(xiě)得不落俗套。
詞的上片寫(xiě)夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)。詞作首先寫(xiě)道：“門(mén)隔花深夢(mèng)舊游�！薄伴T(mén)隔花深”即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠(yuǎn)了，多用于思念遠(yuǎn)別的人�！皦�(mèng)舊游”就如“憶舊游”。這一句的意思是說(shuō)，今夜入如夢(mèng)，我又仿佛來(lái)到她那熟悉的而花團(tuán)錦簇門(mén)前。詞人用夢(mèng)境來(lái)寫(xiě)，可以說(shuō)，夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”和“想”更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢(mèng)。同時(shí)，“門(mén)隔花深”有“庭院深深深幾許”(歐陽(yáng)修《蝶戀花》)審美效果。接著寫(xiě)道：“夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁�！币馑际钦f(shuō)，西邊殘陽(yáng)斜照庭院，靜悄悄的，燕子歸來(lái)也似憂(yōu)愁�！跋﹃�(yáng)”與“燕”相連，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：“烏衣巷口夕陽(yáng)斜，舊時(shí)王謝堂前燕”之語(yǔ)。劉禹錫在詩(shī)歌中表現(xiàn)了滄海桑田，人生多變的感慨。在吳文英的詞中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感。而“燕歸愁”即燕子歸來(lái)，未必知愁，但人既含愁，感覺(jué)燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”在藝術(shù)手法上有異曲同工之妙。詞人不寫(xiě)不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。接著寫(xiě)道：“玉纖香動(dòng)小簾約�！薄坝窭w”即女子纖細(xì)柔美的手指。這一句的意思是說(shuō)，突然回首，看見(jiàn)情人芊芊玉手拉動(dòng)窗簾的簾鉤。此句寫(xiě)人，寫(xiě)情人拔開(kāi)簾子的神態(tài)——纖手分簾。詞人注重了細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)出情人的美。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法。夢(mèng)醒之后，詞人深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。詞人首先寫(xiě)道：“落絮無(wú)聲春墮淚�！币馑际钦f(shuō)，柳絮在暮春的夜色中無(wú)聲飄零，一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚。表面來(lái)看，這一句描寫(xiě)了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無(wú)聲地飄零，好像春在墮淚，實(shí)則是在寫(xiě)人。詞人通過(guò)“春墮淚”比喻人流淚，并“無(wú)聲”，真有柳永在《雨霖鈴》中所說(shuō)的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”的審美效果。接著寫(xiě)道：“行云有影月含羞�！币馑际钦f(shuō)，天上一輪月亮高懸，行走的云朵經(jīng)過(guò)而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫(xiě)景，描寫(xiě)了云彩移動(dòng)，時(shí)時(shí)遮月，仿佛有影，好像月在含羞。這里，詞人通過(guò)擬人手法，表明寫(xiě)景，實(shí)則寫(xiě)人。詞人以景寫(xiě)人，懷人感受不言而喻。最后寫(xiě)道：“東風(fēng)臨夜冷于秋�！薄皷|風(fēng)”即春風(fēng)。這一句的意思是說(shuō)，夜晚時(shí)分，一陣春風(fēng)吹過(guò)，也感覺(jué)寒氣浸骨，甚至比秋風(fēng)還要凄冷。這里，詞人在對(duì)比中，以景結(jié)情，不但突出了初春時(shí)節(jié)的自然狀況，而且在“景”和“境”中蘊(yùn)含著深深的情感——思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時(shí)，雖然有“暖然如春、凄然如秋”之說(shuō)，但心中凄然，暖也如秋寒。詞人這樣寫(xiě)，不但引發(fā)讀者思考，而且更好地提升了詞作的境界，達(dá)到“言有盡而意無(wú)窮”，“言近旨遠(yuǎn)”的審美效果�！奥湫鯚o(wú)聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”(柳永《雨霖鈴》)，寫(xiě)離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，人亦包含其中�！靶性朴杏霸潞摺�，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》)，是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也�！�(《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫(xiě)自然，其實(shí)是寫(xiě)情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界�！氨馍鷦e離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死別已吞聲，生別常惻惻”(杜甫《夢(mèng)李白》)。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢!有所思，故有所夢(mèng);有所夢(mèng)，更生思緒。無(wú)晝無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話(huà)，詞人因離愁的濃重，他的主觀(guān)感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。語(yǔ)極警策。
春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象;加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。在藝術(shù)上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強(qiáng)抒情性。再次，比興手法，表現(xiàn)出含蓄性。
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》作者簡(jiǎn)介
吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。 有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
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