李清照的詩詞1

　　1、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪�！�—李清照《好事近·風(fēng)定落花深》

　　2、芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？——《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》

　　3、湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早�！�—《雙調(diào)憶王孫·賞荷》

　　4、薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸�！�—李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　5、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千�！�—李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

　　6、暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄�！�—《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

　　7、瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松�！�—李清照《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》

　　8、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！——《聲聲慢》

　　9、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！�—《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》

　　10、誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。——李清照《瑞鷓鴣·雙銀杏》

　　11、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。——《武陵春·春晚》

　　12、永夜懨懨歡意少�？諌糸L安，認(rèn)取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老�！�—《蝶戀花·上巳召親族》

　　13、君不見當(dāng)時張說最多機，雖生已被姚崇賣�！�—李清照《浯溪中興頌詩和張文潛二首》

　　14、蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未�！�—《念奴嬌·春情》

　　15、物是人非事事休，欲語淚先流�！�—李清照《武陵春·春晚》

　　16、愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗�！�—李清照《長壽樂·南昌生日》

　　17、夏商有鑒當(dāng)深戒，簡策汗青今具在�！�—李清照《浯溪中興頌詩和張文潛二首》

　　18、遂解舟下，一日夜行三百里。——李清照《金石錄后序》

　　19、或銜枚緩進，已逾關(guān)塞之艱；或賈勇爭先，莫悟阱塹之墜�！�—李清照《打馬賦》

　　20、聞天語，殷勤問我歸何處�！�—李清照《漁家傲·天接云濤連曉霧》

　　21、五十年功如電掃，華清花柳咸陽草�！�—李清照《浯溪中興頌詩和張文潛二首》

　　22、賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。——《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》

　　23、絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香�！�—李清照《丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨》

　　24、暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。——《蝶戀花》

　　25、看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花�！�—李清照《清平樂·年年雪里》

　　26、爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！�—李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

　　27、帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰傳，恨綿綿。多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。——《怨王孫·春暮》

　　28、似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩�！�—李清照《多麗·詠白菊》

　　29、余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無明珠、翠羽之飾，室無涂金、刺繡之具�！�—李清照《金石錄后序》

　　30、薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�—《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　31、庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情�！�—《臨江仙》

　　32、笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼�！�—李清照《丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨》

　　33、薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼�！�—李清照《行香子·天與秋光》

　　34、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦舨豢坝脑�，更一聲鶗鴂�！�—《好事近·風(fēng)定落花深》

　　35、挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚�！�—李清照《清平樂·年年雪里》

　　36、病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。——《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

　　37、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟�！�—李清照《武陵春·春晚》

　　38、沉水臥時燒，香消酒未消�！�—李清照《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》

　　39、江樓楚館，云閑水遠(yuǎn)�！�—李清照《殢人嬌·后亭梅花開有感》

　　40、來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶�！�—李清照《永遇樂·落日熔金》

　　41、長記海棠開后，正傷春時節(jié)�！�—李清照《好事近·風(fēng)定落花深》

　　42、春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春�；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！�—《小重山》

　　43、春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！�—《小重山·春到長門春草青》

　　44、枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳。——李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

　　45、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！�—《鷓鴣天》

　　46、草綠階前，暮天雁斷。——李清照《怨王孫·春暮》

　　47、二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！�—李清照《小重山·春到長門春草青》

　　48、年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花�！�—《清平樂》

　　49、夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時�！�—《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》

　　50、朝廷已分遣六宮，又傳江當(dāng)禁渡。——李清照《金石錄后序》

　　51、已酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑孰，將卜居贛水上。——李清照《金石錄后序》

　　52、庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。——《臨江仙》

　　53、夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。——李清照《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》

　　54、草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)�！�—《行香子》

　　55、淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。——《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

　　56、這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》

　　57、必不得已，先棄輜重，次衣被，次書冊卷軸，次古器，獨所謂宗器者，可自負(fù)抱，與身俱存亡，勿忘之�！�—李清照《金石錄后序》

　　58、秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。——李清照《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》

　　59、豈人性之所著，死生不能忘之歟�！�—李清照《金石錄后序》

　　60、薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�—《醉花陰》

　　61、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅�！�—《點絳唇》

　　62、今年瘦，非干病酒，不是悲秋�！�—李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》

　　63、遂駐家池陽，獨赴召�！�—李清照《金石錄后序》

　　64、小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬蘊藉，不減酴醾。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時？人情好，何須更憶，澤畔東籬。——《多麗·詠白菊》

　　65、藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄�！�—《孤雁兒》

　　66、雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比�！�—《漁家傲》

　　67、天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似舊家時！——《南歌子》

　　68、凝眸處，從今又添，一段新愁�！�—李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》

　　69、暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。——《鷓鴣天》

　　70、花謝為花開，花飛為花悲�！�—李清照《殘花》

　　71、余驚怛，念侯性素急，奈何�！�—李清照《金石錄后序》

　　72、臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！�—《憶秦娥》

　　73、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。——《如夢令·常記溪亭日暮》

　　74、小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁�！�—《浣溪沙·小院閑窗春色深》

　　75、花桑羯鼓玉方響，春風(fēng)不敢生塵埃�！�—李清照《浯溪中興頌詩和張文潛二首》

　　76、抑亦死者有知，猶斤斤愛惜，不肯留在人間耶。——李清照《金石錄后序》

　　77、春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香�！�—《春殘》

　　78、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！�—《一剪梅》

　　79、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！�—李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

　　80、如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去�！�—李清照《永遇樂·落日熔金》

　　81、建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來�！�—李清照《金石錄后序》

　　82、天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長�！�—《行香子·天與秋光》

　　83、花悲為花淚，花淚為花碎�！�—李清照《殘花》

　　84、風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消�！�—《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》

李清照的詩詞2

　　【摘 要】讀李清照的詞，會發(fā)現(xiàn)詞人常以酒抒發(fā)內(nèi)心的種種情思。在她畢生的詞作中，反應(yīng)出超時代限制的女性特有的飲酒體驗。在她的一生中，少女的天真、浪漫、任性；少婦的閨怨、苦惱、思夫；晚年的孤寂、哀怨、無奈、思國統(tǒng)統(tǒng)寄于酒。可以說酒里有詞人的情感世界，有詞人的精神寄托。

　　【關(guān)鍵詞】李清照；酒詞；情感世界

　　中國古代的文人更是對酒情有獨鐘，可以說是無酒不成詩了。李白：天子呼來不上船自稱臣是酒中仙；陸游：百歲光陰半歸酒，一生事業(yè)略存詩；還有宋代范仲淹的“把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”成了古今多少人在飲酒時所追求的境界……陶淵明、杜甫、李白、韓愈、李賀一個個都是酒中豪杰……然最引人矚目的應(yīng)是李清照了――一個女酒仙。

　　我們在仔細(xì)的品味了李清照這位中國古代著名女詞人的詞作后，會猛然發(fā)現(xiàn)，她的一大部分詞中都充滿濃郁的酒香，有的淡飲，有的濃醉；有的乘興而作，有的引恨而為。

　　李清照所處的北宋，正處于向衰敗轉(zhuǎn)型時期，她的青年時代是在北宋相對統(tǒng)一的政治局面中度過的。但在公元1127年，也就是歷史上稱為“靖康之難”的這一年，李清照開始南下逃難，從此展轉(zhuǎn)奔波大半生。這使得她對國家的感情是愛恨交織，再加上后來父親被誣、丈夫遇難，更使她在精神上受到極大的打擊，她也只能經(jīng)常借酒澆愁。

　　李清照嗜酒，透過一首首抹不掉的酒漬詞作，詞人坎坷失意的一生經(jīng)歷便凸現(xiàn)于世人面前。少女時期的天真、優(yōu)雅、浪漫任性；少婦時期的纏綿、閨怨、苦惱、思夫；晚年的孤寂、哀怨、無奈、思國的情感都寄情于酒。從某種意義上說是酒造就了她靈敏善感的氣質(zhì)，是酒延續(xù)了她豐富多彩的詩詞生活，甚至可以說酒為她的作品增添了無窮的光彩。在她的詞《如夢令》中，看不到輕步細(xì)走，笑不露齒的大家閨秀。展現(xiàn)的卻是小船迷航爭渡的場景，鷗鷺的鳴叫盤旋，荷花的搖曳燦爛，少女酒醉顏飛紅霞的嬌憨。一切都關(guān)和了酒。飲酒而醉，醉而忘歸，歸而迷航，誤入藕花深處，既而出現(xiàn)了“爭渡，爭渡”的場景。

　　詞中的少女遣興游玩，至醉而歸，她的才華和行為都堪比男性。在女子無才便是德的封建社會，李清照是如何成長為一位超越時代限制而才力華瞻的女詞人的，為何她能飲酒而醉，醉酒而歸？她少女時期的天真、浪漫、任性的性情又是在什么樣的環(huán)境下熏陶的？要解開這些謎團我們就要走進李清照的家庭。

　　李清照的父親李格菲，是位精通儒家經(jīng)典的飽學(xué)之士，曾有從事教育工作的經(jīng)歷，做過山東鄆州教授、太學(xué)錄、太學(xué)正，還做過太學(xué)博士。同時，李格菲的文學(xué)造詣也很深，他的文才得到了蘇軾的賞識，與其他幾位蘇門弟子合稱“蘇門后四學(xué)士”。另外，李格菲的性格剛正不阿，為官非常的廉潔。李清照的母親，王氏，宋仁宗朝的科舉狀元王拱辰的孫女。在《宋史?李格菲傳記》中有載：“妻王氏，拱辰之孫女，亦善文”。

　　然而，在她的詞作中，因歡愉之情，以酒遣興的作品很少，更多的是以哀苦的心情寫酒。無論是短暫分離的'閨怨、無子的煩惱，還是死別后的思夫、孤寂，她都寄予酒，酒成了她緩和心靈痛苦的靈丹妙藥。

　　李清照十八歲嫁給了太學(xué)生趙明誠。二人志趣相諧，嗜愛古器書畫，又詩詞唱和，生活非常美滿。據(jù)其《金石錄序》中記載，她在初入夫家之后，曾同夫一起出入相國寺逛街購書；后來，在隨夫屏居青州鄉(xiāng)間時，又在“歸來堂”中一起從事古籍校勘、題簽和文物的考訂、鑒賞工作，并完成了《金石錄》這一部大型學(xué)術(shù)專著；業(yè)余則相對品茶、飲酒，甚至還玩“智力競賽”――指堆積史書，言某事在某書，某卷、第幾頁、第幾行，以中否較勝負(fù)，為飲茶先后。

　　由此看來，詞人陶醉于夫唱婦隨的生活中，本不應(yīng)該有哀苦心情。但是，為何在李清照詩詞中有多纏綿、閨怨、苦惱、思夫。她怨什么呢？又為何苦惱？

　　事實上，這與詞人所處的社會背景有關(guān)。

　　一則，趙明誠是一位官宦子弟，高居太守之位，有他自己的事業(yè)要干，如讀書、求學(xué)、交友、處理政務(wù)、還有相應(yīng)的應(yīng)酬，以及一些士大夫文人必須做的事情要做，就不能陪伴著閨中的李清照。夫婦之間分離就成了常事。那習(xí)慣了和趙明誠喝茶飲酒的李清照離開丈夫后是一種什么樣的心情，又能做些什么呢？只能把酒獨飲，黯然神傷的閨怨：“酒意詩情誰與共”。

　　二則，李清照終生無子嗣，在封建社會家庭這便是大逆不道。一旦趙明誠離開，我們的詞人便因缺乏安全感而陷入深深的苦惱和閨怨中。

　　李清照的一生少不了酒，沒有酒來替她排猶解愁，她可能要少活兩年、五年、十年，甚至于更長。那么，對于她晚年的作品，我們豈不是要看不到了，這又該是多大的損失哪？有人說李清照是個女酒鬼，我是極力反對的，而且我也替這個人悲哀，能說出此話的人一定不了解李清照，僅憑幾首詞中所包含的幾個酒字就枉下定論，根本沒有理解李詞的意境。李清照是一個悲劇人物，如果能真正的了解她一生的悲慘經(jīng)歷，我想這說她是酒鬼的人就會感到羞愧了。

　　酒在李清照的詞作中具有獨特的藝術(shù)美，也正是這詞中之酒，才使李詞的內(nèi)容更加空靈，更具韻味，也更易表現(xiàn)她的情緒。

　　參考文獻：

　　[1]《唐宋詞鑒賞辭典》上卷.上海辭書出版社

　　[2]羅宗強，陳洪.《中國古代文學(xué)史二》.華東師范大學(xué)出版社

　　延伸閱讀：李清照作者介紹：

　　李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

李清照的詩詞3

　　如夢令

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否? 應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　Last night the strong wind blew with a rain fine;

　　Sound sleep did not dispel the aftertaste of wine.

　　I ask the maid rolling up the screen.

　　The same crab apple，”says she，“can be seen.”

　　“But don‘t you know，Oh，don‘t you know

　　The red should languish and the green should grow?“

李清照的詩詞4

　　如夢令

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　如夢令

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　點絳唇

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

　　倚遍欄干，只是無情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來路。

　　點絳唇

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

　　浣溪沙

　　莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

　　浣溪沙

　　小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

　　遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

　　浣溪沙

　　淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

　　海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

　　浣溪沙

　　髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏，

　　玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

　　浣溪沙

　　繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

　　一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

　　訴衷情

　　夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

　　菩薩蠻

　　歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

　　角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。

　　菩薩蠻

　　風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

　　好事近

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。

　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

　　清平樂

　　年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚!

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

　　憶秦娥

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　添字采桑子

　　窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

　　傷心枕上三更雨，點滴霖霪;點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽!

　　攤破浣溪沙

　　揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。

　　梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

　　攤破浣溪沙

　　病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

　　枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

　　武陵春

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

　　醉花陰

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　南歌子

　　天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其?

　　翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時!

　　怨王孫

　　湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

　　蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

　　鷓鴣天

　　寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

　　秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

　　鷓鴣天

　　暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流.

　　梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收.

　　玉樓春 紅梅

　　紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末?不知醞藉幾多時，但見包藏?zé)o限意。

　　道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風(fēng)不起。

　　小重山

　　春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

　　花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

　　臨江仙

　　庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

　　感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

　　臨江仙 梅

　　庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。

　　玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

　　蝶戀花

　　暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

　　蝶戀花 昌樂館寄姊妹

　　淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。

　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

　　蝶戀花 上巳召親族

　　永夜懨懨歡意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

　　隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

　　一剪梅

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　漁家傲

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞;彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

　　我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句;九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

　　漁家傲

　　雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

　　造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

　　減字木蘭花

　　賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

　　怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

　　瑞鷓鴣 雙銀杏

　　風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

　　誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新。

　　念奴嬌 春情

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

　　險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意!日高煙斂，更看今日晴未?

　　長壽樂

　　南昌生日,微寒應(yīng)候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。

　　慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。

　　榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。

　　況青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

　　行香子

　　天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。

　　薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

　　黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

　　那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。

　　行香子 七夕

　　草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

　　云階月地，關(guān)鎖千重�？v浮槎來，浮槎去，不相逢。

　　星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

　　牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

　　孤雁兒

　　藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。

　　沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。

　　笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

　　小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

　　吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚?

　　一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

　　〔歹帶〕人嬌 后亭梅開有感

　　玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

　　江樓楚館，云間水遠(yuǎn)。清晝永，憑欄翠簾低卷。

　　坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。

　　南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。

　　滿庭芳

　　小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

　　手種江梅更好，又何必、臨水登樓?無人到，寂寥恰似、何遜在楊州.

　　從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁?

　　莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

　　滿庭芳

　　小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

　　手種江梅更好，又何必、臨水登樓?無人到，寂寥恰似、何遜在楊州.

　　從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁?

　　莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

　　鳳凰臺上憶吹簫

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。

　　生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休!這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

　　惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　聲聲慢

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得!

　　慶清朝慢

　　禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占?xì)埓骸?/p>

　　客華淡佇，綽約俱見天真。

　　待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。

　　妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長〔歹帶〕東君。

　　東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

　　綺筵散日，誰人可繼芳塵?

　　更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

　　永遇樂

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?

　　元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

　　中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。

　　如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

　　多麗 詠白菊

　　小樓寒，夜長簾幕低垂。

　　恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。

　　也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

　　韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。

　　微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

　　漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。

　　似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。

　　朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

　　縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

李清照的詩詞5

　　如夢令

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，

　　驚起一灘鷗鷺。

　　如夢令

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，

　　濃睡不消殘酒。

　　試問卷簾人，

　　卻道海棠依舊。

　　知否？知否？

　　應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　點絳唇

　　寂寞深閨，

　　柔腸一寸愁千縷。

　　惜春春去，

　　幾點催花雨。

　　倚遍欄干，

　　只是無情緒！

　　人何處？

　　連天衰草，

　　望斷歸來路。

　　點絳唇

　　蹴罷秋千，

　　起來慵整纖纖手。

　　露濃花瘦，

　　薄汗輕衣透。

　　見有人來，

　　襪鏟金釵溜，

　　和羞走。

　　倚門回首，

　　卻把青梅嗅。

　　（此首一作無名氏詞，見《花草粹編》卷一）

　　浣溪沙

　　莫許杯深琥珀濃，

　　未成沈醉意先融，

　　疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢斷，

　　辟寒金小髻鬟松，

　　醒時空對燭花紅。

　　浣溪沙

　　小院閑窗春己深，

　　重簾未卷影沈沈，

　　倚樓無語理瑤琴。

　　遠(yuǎn)岫出山催薄暮，

　　細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，

　　梨花欲謝恐難禁。

　　浣溪沙

　　淡蕩春光寒食天，

　　玉爐沈水裊殘煙，

　　夢回山枕隱花鈿。

　　海燕未來人斗草，

　　江梅已過柳生綿，

　　黃昏疏雨濕秋千。

　　浣溪沙

　　髻子傷春慵更梳，

　　晚風(fēng)庭院落梅初，

　　淡云來往月疏疏，

　　玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，

　　朱櫻斗帳掩流蘇，

　　通犀還解辟寒無。

　　浣溪沙

　　繡幕芙蓉一笑開，

　　斜偎寶鴨親香腮，

　　眼波才動被人猜。

　　一面風(fēng)情深有韻，

　　半箋嬌恨寄幽懷，

　　月移花影約重來。

　　菩薩蠻

　　風(fēng)柔日薄春猶早，

　　夾衫乍著心情好。

　　睡起覺微寒，

　　梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是？

　　忘了除非醉。

　　沈水臥時燒，

　　香消酒未消。

李清照的詩詞6

　　【年代】：宋

　　【作者】：李清照——《鳳凰臺上憶吹簫》

　　【內(nèi)容】：

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　【作者】：

　　李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。父李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　【注釋】：

　　金猊(ni泥)：獅形銅香爐。紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。者：通這。陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時的送別曲。武陵人遠(yuǎn)：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。

　　【賞析】：

　　本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態(tài)，下片著重寫懷念和癡情。筆觸細(xì)膩生動，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個“慵”字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說還休”。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點本《草堂詩余》卷四）�？芍^深得其心。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的深情啊！歇拍三句為上片之警策，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出�！靶聛硎�，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設(shè)想別后的情景�！靶菪荨笔欠�度的跳躍，省略了如何分另如何餞行的'過程，直接寫別后的情景�！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話。流水本是無情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與癡情。一是寫出終日在樓前凝眸遠(yuǎn)眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明確，與上片結(jié)拍的寫法屬同一機抒。深際飛評云：“清風(fēng)朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩余》正集卷三）。全詞心理刻畫十分細(xì)膩精致，在封建女性文學(xué)中實屬難能可貴。

李清照的詩詞7

　　《浣溪沙》原文：

　　莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

　　《浣溪沙》參考注釋:

　�、倌�許：不要。

　�、阽�珀：松柏的樹脂積壓在地底億萬年而形成的化石，呈褐色或紅褐色。琥珀濃，指酒的顏色很濃，色如琥珀。疏鐘：斷續(xù)的鐘聲。

　�、廴鹉X：一種熏香的名字，也叫龍腦，即冰片。

　�、芑陦簦杭磯艋�，指睡夢中人的心神。

　�、荼俸�金：任昉《述異記》：“三國時，昆明國貢魏嗽金鳥。鳥形雀，色黃，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鳥畏霜雪，魏帝乃起溫室以處之，名曰辟寒臺。故謂吐此金為辟寒金�！痹娙怂煲员俸�金指代珍貴之精金，“辟寒金小”，喻精金頭飾小巧。辟《樂府雅詞》作“碎”，誤。

　�、搠禀撸汗糯鷭D女的兩種發(fā)式。

　　⑦燭花：蠟燭燃燒時的燼結(jié)。

　　《浣溪沙》賞析：

　　此詞當(dāng)為李清照年輕時作。寫女主人晚來用酒遣愁，夢里醒來的.孤寂，隱含無限的離情別緒。通過夢前夢后的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側(cè)面烘托出來。全詞寫的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術(shù)特色。

李清照的詩詞8

　　【年代】：宋

　　【作者】：李清照——《夫人閣端午貼子》

　　【內(nèi)容】：

　　三宮催解粽，妝罷未天明。便面天題字，歌頭御賜名。

　　【作者】：李清照(1084-1155)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。

　　父李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　【注釋】：三宮：皇帝、太后、皇后合稱三宮。解粽：京師人以端午日為解粽節(jié)。便面：扇子。天題字：天，指皇帝，天題字，即皇帝題字于扇。歌頭：唐宋曲中篇名。指歌曲頭一部分的`第一段。御賜名：皇帝賜名。

　　【賞析】：此詩作于宋高宗紹興十三年（1143年），李清照在臨安（杭州）時。系端午節(jié)前送往后宮的應(yīng)酬之作。

李清照的詩詞9

　　1、《偶成》

　　十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。

　　今看花月渾相似，安得情懷似往時!

　　2、《訴衷情》

　　夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

　　酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。

　　更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

　　3、《一剪梅》

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

　　雪中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

　　此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　4、《憶王孫》

　　湖上風(fēng)來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。

　　光山色與人親，說不盡、無窮好。

　　蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草。

　　眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

　　5、《怨王孫》

　　帝里春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。

　　樓上遠(yuǎn)信誰傳。恨綿綿。

　　多情自是多沾惹。難拚舍。又是寒食也。

　　秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。

　　6、《武陵春》

　　風(fēng)住生香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

　　7、《聲聲慢》

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，

　　怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，獨自怎生得黑。

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

　　8、《念奴嬌》

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。

　　寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

　　險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

　　征鴻過盡，萬千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

　　被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意！

　　日高煙斂，更看今日晴未？?

　　9、《永遇樂》

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處？

　　染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

　　元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？

　　來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

　　中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，

　　鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，

　　如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。

　　不如向，簾兒底下，聽人笑語。

　　10、《孤雁兒》

　　藤床紙帳朝眠起。說不盡、無佳思。

　　沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。

　　笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。

　　小風(fēng)疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。

　　吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。

　　一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

李清照的詩詞10

　　聲聲慢

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息1。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損2，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第3，怎一個愁字了得?

　　1將息：休養(yǎng)，調(diào)理。

　　2損：極，表示程度極高。

　　3次第：情形，光景。

　　我的周圍一片冷清，一個人若有所失、東尋西覓著，眼前正是萬木蕭條的秋景，心里不禁涌起一股凄涼的感覺，讓人痛徹心扉。特別是秋天的天氣忽熱忽冷的時候最難讓人保養(yǎng)身體。吟上三二杯薄酒也無法抵御晚上極度的寒冷。忽然看見天空中掠過一行行秋雁，回想起以前的點點滴滴，又勾起了我的無限傷心。仔細(xì)一看，這些大雁不正是自己以前曾多次看到過的大雁嗎?如今大雁依舊，物是人非，再也沒有什么書信捎來了，這更使我感到傷心。

　　秋風(fēng)中凋落的黃花落瓣紛紛，堆了一地，滿目凄涼，這些花憔悴得不忍觀看，可現(xiàn)在又有誰可以摘花送給自己呢?一個人孤零零地守在窗邊，怎么才能挨到天黑啊!正憂苦之時，到了黃昏偏偏又下起了綿綿細(xì)雨，雨水一點點滴落在梧桐樹的葉片上，發(fā)出令人心碎的聲音，這情形靠一個愁字怎么能說得盡呢?

　　【悲戚之美】

　　這首詞，是詞人在一個秋天凄清的環(huán)境下的所思所想所感�！皩�尋覓覓，冷冷清清”，說明作者心里從一開始就浸透著失落與凄涼�！皩�尋覓覓”是作者的動作行為，因為當(dāng)時作者剛剛經(jīng)歷了國破、家亡、夫喪等接連打擊，一個人孤苦郁悶，內(nèi)心愁苦萬分，但又沒有地方排解憂愁，所以只得“尋尋覓覓”，結(jié)果還是一片茫然，周圍仍是“冷冷清清”。于是作者產(chǎn)生了更加悲戚的感嘆，使整首詞都籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

　　【賞析】

　　李清照的這首詞巧妙地使用了疊字，比如開頭的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個字，這七組十四個疊字非常形象，委婉細(xì)致地表達了作者當(dāng)時的愁苦之情。這十四個疊字看起來平平淡淡，像是信手拈來，其實背后顯示了作者高超的.文字功底，正所謂“工夫在詩外”，說得就是要想使自己的寫作達到一個理想的水平，必須注意平時的積累。

　　【啟示】

　　李清照這首《聲聲慢》，是作者南渡不久后的真實寫照。國破家亡給了李清照巨大的打擊，使她長期顛沛流離、痛苦不堪。在舊封建社會，女人沒有社會地位，更別說發(fā)言權(quán)了。但李清照卻依靠自己的努力，突破了社會的束縛，寫了大量憂國憂民的詞篇，表達了一個女性強烈的愛國情懷，令后人仰慕。

李清照的詩詞11

　　(蝶戀花)李清照

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，

　　柳眼梅腮，已覺春心動。

　　酒意詩情誰與共?

　　淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，

　　山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

　　獨抱濃愁無好夢，

　　夜闌猶剪燈花弄。

　　【作者】：

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　【譯文】：

　　與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長水遠(yuǎn)。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。

　　被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠(yuǎn)。

　　【注釋】：

　　⑴蝶戀花：詞牌名。

　　⑵昌樂館：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。

　　⑶淚濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’�！睗M：同“漫”。

　�、汝栮P(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！焙笕藰罚�曰《陽關(guān)曲》，亦稱《陽關(guān)》。蘇軾論《陽關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽關(guān)第四聲，香帶輕分。”

　�、墒捠挘阂蛔鳌盀t瀟”。孤館：孤獨寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館�！�

　�、史酱纾杭础胺酱绲亍保�指人的心�！度龂�志·諸葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣。”宋孔平仲《大風(fēng)發(fā)長蘆詩》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�

　　⑺把：四印齋本自注：“別作有�！�

　�、號|萊：即萊州，時為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》：“齊人徐芾(fú)具書言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�

　　【背景】:

　　此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無名氏;其實，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時，其說當(dāng)較可信，正可補正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。

　　平慧善《李清照詩文詞選譯》認(rèn)為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。

　　【釋義】：

　　本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時。

　　“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨具的才情、細(xì)膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫氄�，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見�！芭�日晴風(fēng)”似還不足以表達春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”�？磥砼�詞人受此啟發(fā)，抓住兩個極具特點的事物，寫出春天的生機。第三句的“已覺春心動”，從語意上看，是對春天來臨總的'概括，實亦是自己懷春之情已動之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重�！迸�詞人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進一步強化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個細(xì)節(jié)來進一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

　　詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o形，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪�！盁o好夢”，是說現(xiàn)實很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。

李清照的詩詞12

　　蝶戀花日巳召親族

　　李清照

　　永夜懨懨歡意少�？諌糸L安，認(rèn)取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

　　隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。

　　這首詞建炎三年上巳作于建康（今江蘇南京）。據(jù)李清照《金石錄后序》所述，趙明誠建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（當(dāng)涂），五月至池陽（貴池），又被旨知湖州，遂駐家池陽。六月，獨馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠，金兵已迫建康，清照攜帶圖書逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故這首詞作于建炎三年上巳無疑。上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開門見山的手法。南渡以后，政局動蕩，金兵不斷攻迫，憂國傷時的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，詞人此時心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢長安，認(rèn)取長安道”，“長安”代指汴京。長夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說“空”，抒寫對汴京被占的哀思，和屈原在《哀郢》中驚呼：“曾不知夏之為丘兮，孰兩東門之可蕪”、“曼余目以流觀兮，冀壹返之何時”，同樣沉痛。結(jié)拍“為報今年春色好，花光月影宜相照”，和劉禹錫的《金陵五題·石頭城》詩：“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”，一樣沉郁蒼涼，感慨萬端。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了�！盀閳蟆倍�字，點明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無�！耙讼嗾铡钡摹耙恕弊�，作“本來應(yīng)該”解�！跋嗾铡鼻爸�一“宜”字，其意似說它們沒有相照，更確切一點，是詞人對此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。建康是當(dāng)時“行在”，皇帝臨時駐蹕之地，又是軍事重鎮(zhèn)，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復(fù)失土。連建康也危在旦夕了。

　　過片點題：“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”，透露了女主人公并無心過好這個上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩韻，貌似率直，其實極婉轉(zhuǎn)，極沉痛，所以煞拍著意勾勒：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，詞意與“醉里插花”同。

　　“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”，國將淪亡。《蝶戀花》是一首六十字的令詞，這一首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調(diào)鋪敘的`氣勢。

　　清照是南北宋之交的詞人，她寓南渡之恨的詞作，對南宋一些詞人，如辛稼軒、姜白石等，影響都很大。辛稼軒有一首寓南渡之痛最深切的《摸魚兒》，結(jié)尾“閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽正在煙柳斷腸處”，和清照這首的“可憐春似人將老”一樣，都是將“斜陽”、“春暮”暗喻國家社稷現(xiàn)狀的。（黃墨谷）

李清照的詩詞13

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！

　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，獨自怎生得黑。

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。

　　這次第，怎一個愁字了得。

　　賞析

　　李清照這位頗具文學(xué)才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟�！堵暵暵�》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。李清照是因為這首著名的《聲聲慢》被人們所記住的。那是一種凄冷的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡直成了她個人的專有品牌，彪炳于文學(xué)史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。于是，她便被當(dāng)作了愁的化身。當(dāng)我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發(fā)現(xiàn)在中國三千年的古代文學(xué)史中，特立獨行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對她的解讀又“怎一個愁字了得”，因為李清照的一生，是詩意的一生。

　　李清照，號易安居士，生于名宦之家，官宦門第及政治活動的濡染，文學(xué)藝術(shù)的熏陶，她學(xué)識淵博，才華出眾，氣質(zhì)高貴。有人認(rèn)為，李清照堪稱中國古代第一大美女，雖然我們現(xiàn)在無從知道她的相貌，根據(jù)她出身的推測，再參考她詩詞中所流露的神韻，我們可以猜想她不但貌美如花，而且內(nèi)秀如竹、氣質(zhì)若蘭。李清照的美，表現(xiàn)在她作為一位文化女性所具有的卓越超群的.才華和高貴的氣質(zhì)，表現(xiàn)在她的不同時期的風(fēng)格迥異的詞中，正是從這些詞中，我們感受到了一位才華橫溢、忠于愛情，在悲苦屈辱面前不低頭的光彩動人的女性形象。當(dāng)李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上層樓，為我們留下了一部愛情經(jīng)典。她的愛情不像西方的羅密歐與朱麗葉，也不像東方的梁山伯與祝英臺，不是那種經(jīng)歷千難萬阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一開始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住進了水晶宮里。夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點——金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛情的另一端——愛的甜美。這個愛情故事，經(jīng)李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受。請看這首《減字木蘭花》：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看�！边@是婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。再看這首送別之作《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！彪x愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切。另是一種甜蜜的偷偷地咀嚼。李清照《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！边@是一闋膾炙人口，為歷朝歷代所稱頌的好詞，這首詞很有韻味，寫法別致，含蓄清艷，講述了自夜及曉的一段故事，從回憶到現(xiàn)實，采用中國傳統(tǒng)的通過語言來刻畫人物形象的手法，把一個被情愛融化了的少婦神態(tài)，活靈活現(xiàn)的擺在讀者面前。全詞委婉渾涵，以景藏情，讀之如入其境，如聞其聲、如見其人。

　　李清照的詩詞文章能卓越不群，最主要的因素是她喜好讀書，學(xué)問淵博。她經(jīng)常手不釋卷，不論幾案及枕上，盡都是書，終日沈醉其中。她在《浣溪沙》中寫道：“枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳�！崩钋逭帐詹刂�富，真是驚人。在靖康之亂，她倉促南渡時，除載書十五車外，而歸來堂，還留有書冊什物用屋十余間，可見她藏書之多。她把書看作生命的一部分，雖經(jīng)靖康之變，輾轉(zhuǎn)流亡，數(shù)經(jīng)兵火，而書依然不離身邊。在中國文學(xué)史上，巾幗詞人李清照的出現(xiàn)，為南渡詞壇放出了奇異的光彩。作為史學(xué)上不多見的女詞人，她的詞作生動地再現(xiàn)了她的生活歷程和情感歷程，為我們展現(xiàn)出了一幅女性特有的情感畫卷。她早期的作品，韻調(diào)優(yōu)美，委婉含蓄，但僅限于寫閨情相思之類；后期經(jīng)過戰(zhàn)亂后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感以及國破、家亡、夫死的苦難一起抒發(fā)在她的作品中，詞的情調(diào)顯然過分低沉，而這些又在詞人晚期名作《聲聲慢》中得到了最集中的體現(xiàn)。當(dāng)時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。

　　詩詞是李清照一生感情的釋放，是她情感歷程的又一次再現(xiàn)，李清照是恪守“詩言志，歌永言”古訓(xùn)的。她在詞中所歌唱的主要是一種情緒，而在詩中直抒的才是自己的胸懷、志向、好惡。因為她的詞名太甚，所以人們大多只看到她愁緒滿懷的一面。我們?nèi)绻麉⒆x她的詩文，就能更好地理解她的詞背后所蘊含的苦悶、掙扎和追求，就知道她到底愁為哪般了。

李清照的詩詞14

　　武陵春·春晚

　　宋代：李清照

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

　　聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁��！

　　注釋

　�、糯嗽~在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

　　⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣�！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。

　�、恰叭胀怼�，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作“日曉”。

　�、取拔锸侨朔恰保�事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回�！�

　�、伞皽I先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。

　�、省奥�?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”�！按荷泻谩�，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”�！半p溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名�！�

　�、恕皵M”，準(zhǔn)備、打算�！耙矓M”，也想、也打算。宋姜夔《點絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住�！毙翖壖病睹�魚兒》：“長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。”“輕舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。

　　⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》�！棒肤恢邸保�小船，兩頭尖如蚱蜢�！端囄念惥邸肪砥咭弧つ铣�宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常�！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東�！彼巍督饖Y集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青�！痹獏擎�(zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和�！�

　　⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》�！薄拜d不動”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。”

　　賞析

　　這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。

　　這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。

　　這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的`韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。

　　這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心�！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理�！坝�語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。

　　詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了�！按荷泻谩�、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈�！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

　　這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁�！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢保�但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

李清照的詩詞15

　　李清照（1084—1155），號易安居士，濟南（今山東濟南）人，宋代著名女詞人。她也擅長詩、文創(chuàng)作，但最為人們稱道的，還是她的《漱玉詞》。其詞帶有婉約清新的風(fēng)格，被稱為“易安體”。

　　李清照的詞，以宋朝南渡為界，可分為前、后兩個時期。由于她出身于名門世家，早有詩名，婚后又與丈夫趙明誠伉儷情深，唱和相隨，生活比較美滿，所以，其早期的詞作大多表現(xiàn)一位處境優(yōu)裕的少女、少婦，對自然風(fēng)光的喜愛，對美好愛情的憧憬，即使偶有青春閑愁或夫妻別緒，也不過幾縷淡淡的感傷，無妨其歡快明朗的基調(diào)。從金人入侵的“靖康之變”起，她在突然之間接連遭受到國破、家亡、夫喪的慘痛巨變，自己也不得不顛沛流離，過著長期的流亡生活，內(nèi)心充滿凄楚哀怨之情，所以，其后期的詞作充滿了家國之痛、滄桑之感，基調(diào)趨于孤寂而悲涼�？偟目磥�，李清照的詞，主要繼承了宋詞中婉約派的風(fēng)格，而又兼有豪放派之長，故能在兩宋詞壇上獨樹一幟，并對后人產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響。

　　《如夢令》（“常憶溪亭日暮”）一詞，是一篇追憶舊游之作。那是一個夏日的傍晚，出游歸來的少女詞人，泛舟于清溪之上，觀賞到藕花綻開、鷗鷺驚飛的美好景色，心中洋溢著青春的愉悅。這一情節(jié)，猶如青春溪水里一朵可愛的浪花，在詞人的'記憶中不息地跳動著。從其明快的色彩和歡樂的格調(diào)來看，此詞當(dāng)是詞人的早年之作。

　　“常憶溪亭日暮，沉醉不知歸路”。詞的開篇，用了“常憶”二字，不僅表明作品是追憶往事之作，而且表明所追憶的內(nèi)容，在詞人的腦海中留下了非常深刻的印記。“溪亭”，點出地點是溪邊的亭子；“日暮”，點出時間是一天的傍晚�！俺磷怼币痪洌�出現(xiàn)了作品的抒情主人公，即詞人自己。在清澈溪水邊的精美亭子一帶，度過了一天歡樂的時光之后，傍晚時分，本該回家了，而她卻因為“沉醉”而“不知歸路”。不過，這里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含義來理解，而要看到，其中體現(xiàn)出青春少女的嬌憨情態(tài)，蘊含著一種純真的形體美。更何況，真正讓詞人“沉醉”的，又豈止是醇厚的美酒，還包括著自然的美景呢。

　　“興盡晚歸舟，誤入藕花深處”。接下來，用了“興盡”一語，高度概括了整整一天的歡樂活動，而把其中的具體細(xì)微之處，全都留給讀者去想象。既然已是“沉醉不知歸路”，當(dāng)然就會“誤入藕花深處”，詞中的情節(jié)發(fā)展是非常自然的，清澈的水面上，覆蓋著叢叢密密的碩大荷葉，無數(shù)只粉色或白色的荷花，在綠葉的簇?fù)硐拢�迎著陣陣晚風(fēng)悄然綻放。一只漂流的小船，載著一位優(yōu)雅的少女，就在這荷花深處的翠綠暗香之中，迷失了回家的方向。

　　“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”。詞的結(jié)尾，重復(fù)使用了兩個“爭（怎么）渡”，意思是“怎么才能把船劃出去呀”，生動地再現(xiàn)了少女詞人當(dāng)時那焦急的情態(tài)和迫切的口吻。結(jié)句寫“驚起一灘鷗鷺”。其實，河灘上驚飛的鷗鷺，不過是一種襯托；真正受驚著慌的，還要算詞人自己吧。作品到此，戛然而止。后來的結(jié)果如何呢？詞人雖未明言，讀者還是不難想象：這畢竟只是一場虛驚，迷途的小船和船上的少女，終究還是化險為夷，安然地回到了家中。不然的話，她后來又怎么會寫出這篇作品呢？不過，這件事情，的確在詞人心里留下了難忘的印象，所以當(dāng)她在作品中追憶及此，景色還是如此的鮮明，情態(tài)還是如此的逼真，從而給后世的無數(shù)讀者，留下更加難忘的印象。

　　這首小詞，語言生動流暢，風(fēng)格清新自然，趣味橫生，引人入勝。它雖然只擷取了青春溪水里的一朵浪花，卻讓它折射出心靈世界中的七彩陽光；雖然只敘述了早年生活的小小插曲，卻賦予它以普遍而永恒的審美意義。

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