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李清照的詩詞1
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
這是一首很有名的詞，從當(dāng)時(shí)到當(dāng)今，大多詞評(píng)家都集中贊賞她的十四個(gè)疊字。宋張端義《貴耳集》說：“本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！薄笆汞B字俱無斧鑿痕�！彼瘟_大經(jīng)在《鶴林玉露》中回顧了詩中用疊字的歷史，列舉了詩中一句用三疊字，連三字者，兩句連三字者，有三聯(lián)疊字者，有七聯(lián)疊字者，只有李清照，“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此”。還有人指出，元朝著名曲人喬吉的《天凈沙》詞中，有“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”之句，是“由李易安‘尋尋覓覓’來”。
疊字的使用，千年來竟引起這么大的反響，原因固然在于韻律的特殊，因?yàn)榀B字作為一種語言現(xiàn)象，是漢語的特點(diǎn);其次在詩歌中如此大規(guī)模地運(yùn)用，確系空前絕后。但若從修辭技巧來說，這樣連續(xù)性的疊字并不是越多越妙，太多也可能給人以文字游戲的感覺。如唐劉駕的“樹樹樹梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規(guī)”，前面兩個(gè)字疊字不但是多余的，還可能造成單調(diào)繁冗，像韓愈《南山詩》的“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚闖萍，落落月經(jīng)宿。暗暗樹墻垣，架庫廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇……”，一口氣連用了七個(gè)對(duì)仗的疊字，也是十四個(gè)字，卻給人牙齒跟不上舌頭的感覺。而李清照這里同樣是十四個(gè)疊字，卻用得輕松自如。這除了與她用的都是常用字有關(guān)，還有一個(gè)最為根本的原因，就是其中蘊(yùn)含著詞人深沉的情感。
她使用疊字的成功在于表達(dá)感情特征方面達(dá)到了高度的和諧。一起筆就是“尋尋覓覓”，這是沒有來由的。尋覓什么?自己不清楚。尋到了沒有呢?沒有下文。接著是“冷冷清清”，與“尋尋覓覓”沒有邏輯的因果。再看下去，“凄凄慘慘戚戚”，問題更為嚴(yán)重了，冷清變成了凄慘。這里有一種特別的情緒，是孤單的，凄涼的，悲戚的，這沒有問題。但是，為什么弄出個(gè)“尋尋覓覓”來呢?一個(gè)尋覓不夠，再來一個(gè)，又沒有什么尋覓的目標(biāo)。這說明她自己也不知道在尋覓什么，原因是她說不清自己到底失落了什么。這是一種不知失落的隱憂。在《如夢(mèng)令》里，她還隱隱感到自己失落了的是青春，別人不知道，她知道。她是不是有點(diǎn)孤獨(dú)?不太清楚，但是她不凄慘，至少是不冷清。而在這里，她不但孤獨(dú)、冷清，而且凄慘;一個(gè)凄慘不夠，再來一個(gè);再來了一個(gè)還不夠，還要加上一個(gè)“戚戚”，悲傷之至。她朦朦朧朧地感到，自己失去的東西是看不見、摸不著的。她體驗(yàn)著、孤獨(dú)地忍受著失落感。這種失落感和她詞中疊字里斷續(xù)的邏輯一樣，是若斷若續(xù)的。這樣的.斷續(xù)造成了一種飄飄忽忽、迷迷茫茫的感覺。這是第一個(gè)層次，就是沉迷于失落感之中，不能自已、不能自拔。
下面轉(zhuǎn)到氣候，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。是調(diào)養(yǎng)身體嗎?照理應(yīng)該是。但是從下文看，最難將息的可能不是身體，而是心理。為什么?她用什么來將息、調(diào)理自己的身體?用“三杯兩盞淡酒”。喝酒怎么調(diào)養(yǎng)身體?是借酒消愁嗎?但酒是淡酒，不太濃。這個(gè)“淡”字，其實(shí)是全詞情感性質(zhì)、意象色調(diào)在程度上統(tǒng)一和諧的表現(xiàn)。淡酒，不僅是酒之淡，其聯(lián)想是情感性質(zhì)的不確定、縹緲。李清照所營造的“尋尋覓覓”，是不知道在尋覓什么，也不在乎尋到了沒有。因而其程度，是不強(qiáng)烈的、朦朧的。淡酒的淡，就是在這一點(diǎn)上與之呼應(yīng)，為之定性的。雖然“淡”，卻仍然是酒，而不能是茶。那種“寒夜客來茶當(dāng)酒”的情調(diào)，在程度上是不夠強(qiáng)的。酒的性質(zhì)就是情感的性質(zhì)，酒的分量就是情感的分量。這種分量是很精致的，分寸上是很精確的。這淡酒，不是杜甫那樣的“濁酒”�！皾峋埔槐胰f里”是與“潦倒”聯(lián)系在一起的(“潦倒新停濁酒杯”)，與經(jīng)濟(jì)上的貧困相關(guān)。李清照寫的不是這個(gè)。當(dāng)然也不是“美酒”，李白的“新豐美酒斗十千”與“咸陽游俠少年”聯(lián)系在一起，那種酒代表一種豪情，與李清照的精神狀態(tài)也相去甚遠(yuǎn)。李清照的精神狀態(tài)，只能以一個(gè)“淡”字來概括。
李清照這里的“淡”字，還有一個(gè)功能，就是引出下面的大雁。醉翁之意不在酒，在于打發(fā)這漫長的日子。但是這個(gè)淡酒可能太淡，敵不過“晚來風(fēng)急”。風(fēng)急了，太冷，酒擋不住寒氣。淡酒本來是用來抵擋晚來的寒風(fēng)的，雖然無效，卻因風(fēng)而把李清照的視覺從室內(nèi)轉(zhuǎn)移到室外。從地面轉(zhuǎn)向了天空，“雁過也”。這個(gè)“也”字極富韻味，是突然冒出來的語氣詞，有當(dāng)時(shí)口語的味道。這個(gè)“也”字，是不是有點(diǎn)喜悅輕松的語氣?大雁是季節(jié)的符號(hào)，說明秋天來了。加上“卻是舊時(shí)相識(shí)”，本該“有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎”，可是李清照卻樂不起來。綠肥紅瘦，春光明媚，尚且悲不自禁;秋天來了，群芳零落，她更加悲涼了。這種悲涼，又因舊時(shí)相識(shí)而顯得愈加沉重。這個(gè)雁，還有一層暗示：鴻雁傳書。早年她給丈夫的詞中就有“云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓”(《一剪梅》)。歲月催人老，加上寫此詞時(shí)，已是“靖康之難”后，李清照家破夫亡，即便大雁能傳書，也無書信可傳，這自然更令人黯然神傷�？臻g視野開闊了，心情卻沒有開朗，大雁激起的是時(shí)間感，一年又過去了。暗示失落感來自時(shí)間之快，也就是警覺年華消逝的速度。失落感產(chǎn)生的原因明確了，不再迷迷蒙蒙了。這是第二個(gè)層次，“將息”的心理調(diào)整不但失敗，反而加重了悲郁之情。
李清照的詩詞2
1、《夏日盡句》
生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
2、《聲聲慢》
尋尋覓覓，寒寒清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍熱還冷時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)，愁字了得！
3、《點(diǎn)絳唇》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春往，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！
人何處？
連天衰草，看中斷回來路。
4、《點(diǎn)絳唇》
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客進(jìn)來，襪刬金釵溜，和羞走。
倚門回顧回頭，卻把青梅嗅。
5、《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，
疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)中斷，辟冷金小髻鬟松，
醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
6、《浣溪沙》
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，
倚樓無語理瑤琴。
遙岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
7、《浣溪沙》
淡蕩春景春色冷食天，玉爐沈水裊殘煙，
夢(mèng)歸山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，
黃昏疏雨濕秋千。
8、《浣溪沙》
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，
淡云來去月疏疏，
玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，
通犀還解辟冷無。
9、《浣溪沙》
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，
眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，
月移花影約重來。
10、《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢(mèng)中斷不成回。
人靜靜，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
11、《菩薩蠻》
回鴻聲中斷殘?jiān)票�，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色歸牛斗。
春意望花難，西風(fēng)留舊冷。
12、《菩薩蠻》
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微冷，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。
沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
13、《好事近》
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，恰是傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
14、《清平樂》
年年雪里，常插梅花醉，
挼絕梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年天涯海角，蕭蕭兩鬢生華。
望取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)丟臉梅花。
15、《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉回后，暮天聞角。
中斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
16、《添字采桑子》
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；
陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；
點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
17、《攤破浣溪沙》
揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。
風(fēng)度精神如彥輔，太光鮮。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。
熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情。
18、《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華，臥望殘?jiān)律洗凹啞?/p>
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，
終日向人多醞藉，木犀花。
19、《武陵春》
風(fēng)住塵香花已絕，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕船。
只恐雙溪舴艋船，載不動(dòng)許多愁。
20、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有幽香盈袖。
莫道不斷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
21、《南歌子》
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時(shí)天色舊時(shí)衣，
只有情懷不似、舊家時(shí)！
22、《怨天孫》
湖優(yōu)勢(shì)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不絕、無限好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不歸頭，似也恨、人回早。
23、《鷓鴣天》
冷日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)中斷偏宜瑞腦香。
秋已絕，日猶長，仲宣懷遙更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
24、《鷓鴣天》
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遙只香留。
何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
25、《玉樓春·紅梅》
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？
不知醞藉幾多時(shí)，但見包躲無窮意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小望便來休，未必明朝風(fēng)不起。
26、《小重山》
春到長門春草青，紅梅些子破，
未開勻。
碧云籠碾成全塵，留曉夢(mèng)，
驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾展淡月，
好黃昏。
二年三度負(fù)東君，回來也，
著意過今春。
李清照的詩詞3
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會(huì)將錦書寄來?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓�；�，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
注釋
(1)紅藕：紅色的荷花。
(2)玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
(3)裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。
(4)蘭舟：此處為船的雅稱。
(5)錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書;亦泛為書信的美稱。
(6)雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
(7)月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。
(8)一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。
(9)才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。
作者介紹
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
創(chuàng)作背景
這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之�！庇械脑~選認(rèn)為，此說“和作品內(nèi)容大體符合。上片開頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn);下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”(見1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》)。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念，并非送別”;開頭三句也是寫“別離后”的情景(見1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》)。玩味詞意，比較兩說，似以后一說為勝。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽�，如王學(xué)初在《李清照集校注》(1979年人民文學(xué)出版社出版)中所指出：“清照適趙明誠時(shí)，兩家俱在東京，明誠正為太學(xué)生，無負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)�！焙螞r《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘�，所引《外傳》更不知為何書，是不足為�?jù)的。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。從上闋開頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的'情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝;第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。
賞析
這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物 ，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象 ，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。
接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟 ”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑�，以“�?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí) ，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來�！罢l”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá) ，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時(shí)無刻不縈繞于詞人心頭。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興 。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。
下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開。
“一種相思，兩處閑愁 ”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn) ，錦書未來 ，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ;其深化 ，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
“此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭 ，卻上心頭�！比渥顬槭廊怂Q道。這里 ，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng) ，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
李清照的詩詞4
(蝶戀花)李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，
柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。
酒意詩情誰與共?
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，
夜闌猶剪燈花弄。
【作者】：
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【譯文】：
與姐妹們分手時(shí)，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長水遠(yuǎn)。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時(shí)姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠(yuǎn)。
【注釋】：
⑴蝶戀花：詞牌名。
⑵昌樂館：昌樂縣驛館，故址在今山東昌樂西北十里。
�、菧I濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’。”滿：同“漫”。
�、汝栮P(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！焙笕藰�，曰《陽關(guān)曲》，亦稱《陽關(guān)》。蘇軾論《陽關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽關(guān)第四聲，香帶輕分�！�
⑸蕭蕭：一作“瀟瀟”。孤館：孤獨(dú)寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館。”
�、史酱纾杭础胺酱绲亍保溉说男��！度龂尽ぶT葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣。”宋孔平仲《大風(fēng)發(fā)長蘆詩》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�
⑺把：四印齋本自注：“別作有。”
�、�?hào)|萊：即萊州，時(shí)為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》：“齊人徐芾(fú)具書言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�
【背景】:
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對(duì)作者失考，歸入無名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說當(dāng)較可信，正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。
平慧善《李清照詩文詞選譯》認(rèn)為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
【釋義】：
本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫�(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的.特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”�？磥砼~人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺春心動(dòng)”，從語意上看，是對(duì)春天來臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳�！贝号烨纾貉b初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無形，卻言“抱”，可見此愁對(duì)其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無好夢(mèng)”，是說現(xiàn)實(shí)很寂寞無聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
李清照的詩詞5
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點(diǎn)
1. 語言清新簡美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會(huì)到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺�！痹~中并沒有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨(dú)具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺(tái)”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達(dá)真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語言在這方面起了絕對(duì)重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。
(1)表達(dá)閑適之情(早期)
李易安早期的'作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開朗，時(shí)而乖巧可愛。先來看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子�！袄w纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時(shí)的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對(duì)情人預(yù)掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。
(2)表達(dá)嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩詞語言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨(dú)。從而形成了較大的心理落差。運(yùn)用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫出了國破家亡時(shí)發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！庇纸铓w雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 、守著窗兒，獨(dú)自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風(fēng)中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯�！霸跻粋�(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細(xì)致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3. 采用口語
在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語言對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無疑形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，但這種語言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì)依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對(duì)侍女的反語，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現(xiàn)，兩個(gè)人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們?cè)谡f話一樣。這就是運(yùn)用口語的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情�！边@十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無折扣地?cái)⒊隽怂鎸?duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏�！边@是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。
二、探究：李清照語言特點(diǎn)形成原因
李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會(huì)到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強(qiáng)調(diào)詩文應(yīng)以“誠”為主，曾受蘇軾賞識(shí)。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養(yǎng)了她極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和語言運(yùn)用能力，使得她在創(chuàng)作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現(xiàn)得細(xì)致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時(shí)常出現(xiàn)。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭�！边@一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現(xiàn)，就會(huì)自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應(yīng)，語言風(fēng)格融為一體，避免了內(nèi)容和語言形成的鮮明對(duì)比。
李清照的語言帶有著文學(xué)美與藝術(shù)美，通過對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫體現(xiàn)或烘托意境，借助對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語言運(yùn)用技能，贏得了當(dāng)時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國詩詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照的詩詞6
1、瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
2、朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿�？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
3、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
4、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5、倚門回首，卻把青梅嗅。
6、酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
7、樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？
8、坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。
9、浪花淚，心兒醉。隔轉(zhuǎn)空頭花容悴。思君如流水，長空細(xì)細(xì)馬蹄碎。君若見，夢(mèng)中定相會(huì)。滾滾長江水，浪淘英雄淚。
10、此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
11、一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
12、花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
13、翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！
14、窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
15、倚遍欄干，只是無情緒，人何處，連天衰草，望斷歸來路。
16、傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
17、常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
18、笑語檀郎，今夜紗櫥秋簞涼。
19、知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
20、淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
21、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
22、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
23、道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風(fēng)不起。
24、今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。
25、滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
26、故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
27、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
28、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
29、更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
30、秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
31、梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
32、梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情。
33、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
李清照的詩詞7
李清照（1084-1155？），號(hào)易安居土，祖籍山東濟(jì)南。出生于一個(gè)有名的學(xué)者仕宦家庭里。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長詩文，是蘇門后四學(xué)士之一。母王氏也是一個(gè)通文墨，懂詩書的大家閨秀。李清照十八歲前，就是生活在這樣一個(gè)文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里。她所受到的教育并不是普通女子所能比的。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，少年時(shí)的李清照，性格活潑開朗，是個(gè)無憂無慮的樂天派。一個(gè)初夏露濃壓得花低垂的早晨，李清照來到后花園打秋千。正當(dāng)她打過秋千，正欲回房梳洗的時(shí)候，只見有人影影綽綽走進(jìn)了花園。此時(shí)的她衣衫不整，披頭散發(fā)，不好見人，只得含羞而走，慌亂中，顧不得穿鞋，頭上的金釵落地�；氐綐巧希话l(fā)靈感，便將剛才發(fā)生的事情寫成了一首小令《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見有人來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
此詩寥寥數(shù)行，將閨門少女突然見到生客來訪時(shí)的天真嬌憨之態(tài)寫得逼真自然。嗅梅觀客，將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫得大膽明朗。一個(gè)天真活潑、熱情、聰毅、多情的少女形象躍然紙上。
如寫于十七歲的《如夢(mèng)令》一詞：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。詞中一次夏日結(jié)伴舟游，姑娘們因?yàn)椤俺磷硗贰倍罢`入藕花深處”這一誤，卻“誤”出了一個(gè)美妙的藝術(shù)境界：“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！背良诺纳徎ǔ匾�?yàn)檫@一群誤入者一下子沸騰起來，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無華的語言，創(chuàng)造了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出了一幅生機(jī)盎然的荷湖日暮圖。而透過這幅圖，一位活潑開朗、無拘無束、率真灑脫的少女便飄然從畫面深處走來。這便是年輕時(shí)的李清照。正如今人薛祥生所說：“這是一首絕妙的大自然的贊歌……寥寥幾筆，便勾勒出一幅蕩舟晚游圖，熱情洋溢地贊美了大自然的絢麗多姿，抒發(fā)了作者熱愛自然的濃厚情趣，具有喚起人們追求自然美的巨大作用。①
徽宗靖國元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結(jié)為伉儷，開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣。甜美的愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來，她在詩作中大膽表露自己的情感，表達(dá)了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。在《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）一詞中就塑造了一位閉月羞花的美貌而嬌憨純真的情態(tài)的女子形象。
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜透，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。寫她愛春愛美，在賣花擔(dān)買了一枝含苞待放的鮮花，又生怕“郎”說她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪上，讓“郎”比比，到底哪個(gè)更美？
作者以活潑、清淅、淺俗的語言表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜，是對(duì)丈夫的撒嬌。從中也透出她對(duì)自己美麗的自信。
趙明誠是一個(gè)聰明好學(xué)的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個(gè)醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水。夫婦二人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是生活在一個(gè)封建時(shí)代，又是嫁給了一個(gè)宰相之子。在嫁給趙明誠七年之時(shí)（大觀元年即公元1107年），便遇公公趙挺之去世。李清照隨趙明誠遷居山東青州故家。在這里一住就是十年，后來趙明誠復(fù)仕，連任山東萊州和淄州多年。在這前后二十來年的時(shí)間里，李清照便過著一種多愁善感的閨怨生活。也許是隨著年齡的增長，閱歷的豐富吧，李清照已由天真無邪，活潑快樂的少女走向多愁善感的青年。青春情懷和各種人生的滋味，漸漸潛入她的心頭。此時(shí)李清照的詞流露出自己所處深閨的淡淡哀愁和閨怨。她以她特有的`女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內(nèi)心的情感，因此她的詞格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。如她新婚不久后寫的《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭州。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞是李清照重陽佳節(jié)寄給丈夫的，詞中描寫了她孤寂凄清的處境和對(duì)丈夫的思念。前兩句以景為主，沒有明寫相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！狈蚱揲g的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人公眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì)于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對(duì)這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結(jié)尾猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動(dòng)、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。
王國維說：“一切景語留情話”。在這首詞中所有景物的描寫都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進(jìn)了作者的相思之情，離別之苦。用話慰貼切，坦率深摯；表情熱情、大方、毫無扭捏之態(tài)。在此我們可見一個(gè)少婦在真摯地剖白內(nèi)心，純真而又無計(jì)排遣的愛情軻知其愛之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。
隨著明誠離家日子的無情延伸，李清照相思之情日甚一日，由于情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個(gè)多愁善感的人，此時(shí)此刻，花開花落，四季更迭，秋風(fēng)春雨，都會(huì)引起她思想情感上的波動(dòng)，女詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對(duì)丈夫的真摯感。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，便是一個(gè)很好的證明，抒發(fā)了與丈夫的離別之情。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤，生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。/休！休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。
這首詞，從周圍環(huán)境和物品的細(xì)節(jié)刻畫中，我們已可以品味到隱藏于詞人胸中的沉痛的離別之恨。“這樣曲曲折折、藏藏露露的心理刻畫，寫出了思婦的情之深，思之切，以及由此引出的一片癡情，讓讀者看到一個(gè)情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界”。②示了作者動(dòng)人心弦、撼人心魄的離別閨愁。
《醉花陰》則從更深的層次刻畫出了詞人深切懷念丈夫的離愁別緒。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
“每逢佳節(jié)倍思親”，此時(shí)李清照夫妻暫時(shí)分離，思念之情綿綿不絕。上片述由白晝到深夜一整天獨(dú)處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡，室內(nèi)香煙繚繞，“永”“銷”二字透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽，又逢佳節(jié)倍思親之際，離思轉(zhuǎn)深，以故香帳憑枕，夜深難寐�！皼龀跬浮保鎸懬锕�(jié)蕭瑟與心境凄冷。下片紀(jì)重陽賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗，陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊從事叢中……就酌，醉而后歸”（《續(xù)晉陽秋》）。詞人繼踵文苑雅事，黃花拂袖，而離愁難解，遂逗出煞拍三句�！颁N魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，見出離思深沉。簾外黃花與簾內(nèi)佳人，相映生輝，形神酷似，同命相恤，物我交融，創(chuàng)意極美。李清照以其自然細(xì)膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨(dú)秀。輕下筆，將女性脈脈搏柔情點(diǎn)染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫入微。柔潤，潤到稱絕，凄美，美到無比。
李清照的詩詞8
詞醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。
【評(píng)解】這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。
【集評(píng)】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。
詞聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急! 雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。
【評(píng)解】這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
【集評(píng)】羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭，不獨(dú)爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
詞永遇樂
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。
【評(píng)解】這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國破家亡的'感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新，平淡中見工致。
【集評(píng)】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以
來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云： “落日熔金，暮云合璧�！币炎怨ぶ�。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去�！苯砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。
詞如夢(mèng)令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評(píng)解】這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評(píng)】黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！�
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神�！熬G肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
李清照的詩詞9
《聲聲慢》
原文
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得�。ㄊ刂皟阂蛔鳎菏刂皟海�
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
注釋
⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
�、破嗥鄳K慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
�、稍鯏乘簩�(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”。
�、驮跎涸鯓拥�。生：語助詞。
�、挝嗤└婕�(xì)雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意。
�、线@次第：這光景、這情形。
⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
賞析
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧�？墒呛涫怯捎诠陋�(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹�(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“熏風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的'，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓�！~意近之�！�
上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂性語言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
此詞是李清照后期的作品，具體寫作時(shí)間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時(shí)期所作。
《夏舉舉》
生是英雄，死是英雄。
到目前為止，我一直想著項(xiàng)羽，拒絕過江東。
（翻譯）
如果你生活在這個(gè)世界上，你應(yīng)該成為一個(gè)英雄！即使他們死了，他們也應(yīng)該是鬼里的英雄！我仍然懷念楚漢爭霸時(shí)的項(xiàng)羽。即使在吳江切斷了自己的去路，我也沒有逃離江東的現(xiàn)場(chǎng)。
《如能令》
常紀(jì)喜婷喝醉了酒，渾然不知自己回家的路。
遲歸舟，誤入蓮藕深處。
掙扎著過馬路，爭搶著過馬路，嚇了一只海鷗白鷺。
�。ǚg）
我仍然記得經(jīng)常去西亭旅游，已經(jīng)很晚了，但是我喝醉了，忘記了回去的路。當(dāng)我們坐船回來的時(shí)候，我們迷路了，掉到了蓮藕池的深處。我們?cè)趺茨軇澇鋈ィ疵貏澲�，卻驚動(dòng)了海灘上的海鷗和白鷺。
《武陵春》的作者是宋代作家李清照。他的古詩全文如下：
風(fēng)吹盡了芬芳的花朵，日夜梳頭。
有些人無事可做，想先哭。
據(jù)說雙溪春天還不錯(cuò)，打算去劃船。
我擔(dān)心這兩條河上的小船承載不了多少悲傷。
�。ǚg）
春風(fēng)停了，花兒落了下來，花兒變成了芬芳的塵土，天空來不及梳理。風(fēng)景依舊，只是人已經(jīng)不一樣了，一切都結(jié)束了，想訴說的苦澀，眼淚已經(jīng)落下。我聽說雙溪的春天景色很好，我打算坐船去看。但我擔(dān)心雙溪上漂浮的船不會(huì)承載太多的悲傷。
《易建梅》的作者是宋代作家李清照。他的古詩全文如下：
紅鉤殘香玉菇秋，輕洛衣，獨(dú)上蘭州。
誰把錦繡書送進(jìn)云端？當(dāng)“鵝”字再次出現(xiàn)時(shí)，西樓的月亮已經(jīng)圓了。
花浮水流。一種愛，兩處閑。
沒有辦法了。只有眉毛，但心。
�。ǚg）
紅色的蓮藕余香猶存，鮮亮的荷花凋謝了，從竹席上摸出深深的涼意，輕輕掀起紗裙，獨(dú)自泛起一葉藍(lán)色的小船。在天空中，燕子成群結(jié)隊(duì)地飛回來，把它們的書寄給它們的家人。當(dāng)鵝飛回來的時(shí)候，已經(jīng)是晚上了，就像洗過的月光傾瀉在西塔上�；▋�，自由自在地飄著，水，自由自在地飄著，一種別離的相思，你我，感動(dòng)了兩處慵懶的憂傷。啊，不能排除的是，這份愛，這份悲傷，剛剛從淡淡的皺眉中消失，盤繞在心里。
《聲慢》的作者是宋代作家李清照。他的古詩全文如下：
尋找，寒冷而寂寞，悲傷而凄涼。當(dāng)天氣溫暖和寒冷的時(shí)候，很難休息。
三杯兩杯淡酒，你怎么能打敗他？晚上有風(fēng)！嚴(yán)國燁，是傷心的，但卻是舊情復(fù)燃。
地黃堆積如山，憔悴不堪，殘缺不全，現(xiàn)在誰還能摘呢？守著窗，獨(dú)自多么黑暗！
晚上，梧桐樹上有幾滴雨。這一次，多么悲傷的話！
�。ǚg）
苦苦的尋找，卻只看到寒冷，怎么也不能使人痛苦和悲傷。當(dāng)天氣冷或熱的時(shí)候，很難保持和休息。三杯和兩杯淡酒怎么能經(jīng)得住早晨的寒風(fēng)呢？一群鵝從我們面前飛過，這讓人們很傷心，因?yàn)樗麄兪抢吓笥选?/p>
花園里種滿了菊花。他們都很憔悴�，F(xiàn)在還有誰會(huì)去摘呢？你一個(gè)人靠著窗戶怎么能呆到天黑？細(xì)雨蒙蒙地落在梧桐樹的葉子上，黃昏時(shí)分還在滴落。在這種情況下，我們?nèi)绾斡谩氨瘋边@個(gè)詞來結(jié)束它呢？
《醉花吟》的作者是宋代作家李清照。他的古詩全文如下：
霧，濃云，悲傷和永恒的日子使芮瑙成為一只金色的野獸。節(jié)日還重陽，玉枕衣柜，午夜涼透第一。
黃昏過后的東麗酒，袖子里有一股淡淡的清香。不要褪色，窗簾向西卷，人比黃花還瘦。
�。ǚg）
薄薄的霧和濃密的云掃過悲傷，直到有一天，白蘭地香被慢慢地?zé)M，在青銅香爐上雕刻著動(dòng)物的形狀。美麗的重陽節(jié)又來了。白色的瓷枕頭和床具
李清照的詩詞10
【關(guān)鍵詞】
詩詞名句,抒情,思鄉(xiāng),醉夢(mèng)
【名句】
故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。
【出處】
宋 李清照《菩薩蠻 風(fēng)柔日薄春猶早》
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。
【譯注】
我日夜思念的故鄉(xiāng)在哪里呢？只有在醉夢(mèng)中才能忘卻思鄉(xiāng)的愁苦。
【說明】
根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1129年（宋高宗建炎三年）。公元1127年（宋欽宗靖康二年），徽欽兩帝被金兵所俘。李清照南下江寧，她接踵遭際國破、家亡、喪夫、顛沛流離的種種不幸。詞人在南方過著顛沛流離的逃難生活，內(nèi)心郁積著國破家亡的無限苦楚。在這種特定的社會(huì)歷史條件下，詞人為傾吐深重的故國之思和懷鄉(xiāng)之情，寫下了這篇《菩薩蠻?風(fēng)柔日薄春猶早》。
此詞是作者晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情。上片寫作者早春日里用醉酒濃睡來開解濃重的鄉(xiāng)愁的情景，下片寫她除了神經(jīng)受到麻醉否則是不會(huì)忘記故鄉(xiāng)的`愁苦心緒。全詞通篇采用對(duì)比手法，上片寫早春之喜，下片寫思鄉(xiāng)之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人，構(gòu)思超妙。
【賞析】
這是一首春日思鄉(xiāng)詞作。上片寫作者春日著輕裝而睡的情景，情調(diào)明快。春天剛來到，嚴(yán)寒已經(jīng)褪去，陽光雖然微弱，但風(fēng)已變得柔和。作者換了夾衫，欣喜萬分，一覺醒來，鬢上的梅花已經(jīng)枯萎了。更多描寫思鄉(xiāng)的古詩詞名句請(qǐng)關(guān)注“”
下片轉(zhuǎn)寫思鄉(xiāng)，情調(diào)突變�！肮枢l(xiāng)何處是”，故鄉(xiāng)在哪里呢？意謂，故鄉(xiāng)邈遠(yuǎn)，怎么也望不見。不言鄉(xiāng)愁，愁緒已經(jīng)顯露�！巴顺亲怼�，這鄉(xiāng)愁實(shí)在是令人難以承受，如何才能忘記呢？只有醉倒在夢(mèng)鄉(xiāng)，才能不知思鄉(xiāng)是何物。這句純用口語，看似脫口而出，卻蘊(yùn)含了極其沉痛的愁緒。說明作者在清醒時(shí)，無時(shí)無刻不在思念家鄉(xiāng)，那美好的春色給人的愉悅是暫時(shí)的，一旦認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)，那愁情就瞬間將人擊倒�！巴顺亲怼�，作者之所以想忘記家鄉(xiāng)，不僅是為了擺脫思鄉(xiāng)之苦，還同歸鄉(xiāng)無望有關(guān)。因?yàn)闅w期無望，思念也了無意義，不如干脆忘掉，可是偏偏又忘不掉，她只有用酒來麻醉自己，以圖暫時(shí)的超脫。結(jié)句寫作者睡覺時(shí)點(diǎn)的香已經(jīng)消散了，說明時(shí)間之長，但作者的酒意還未消失，可見醉得深沉，有多醉，就有多少愁。
作者同時(shí)遭遇國破、家亡、喪夫之痛，又經(jīng)歷種種顛沛流離之苦，這種情形下的愁，就不僅僅是鄉(xiāng)愁，更是亡國之恨，喪偶之痛，人生之悲。
李清照的詩詞11
李清照是中國歷史上最著名的女詞人之一，她的詞作在中國文學(xué)史上具有重要地位。通過閱讀和研究李清照的詩詞作品，我對(duì)她的創(chuàng)作風(fēng)格以及內(nèi)心世界有了更深入的了解。在長時(shí)間的學(xué)習(xí)中，我得出了一些關(guān)于李清照詩詞的心得體會(huì)。
首先，李清照的詩詞作品充滿了深情和細(xì)膩的情感。在她的詞中，常常流露出對(duì)生活的深深熱愛和對(duì)人世間的感慨。她以細(xì)膩的筆觸描繪著自然和人物，通過凝練的語言表達(dá)出濃烈的情感。她的情感表達(dá)真實(shí)自然，令人產(chǎn)生共鳴。在她的作品中，我們可以感受到她對(duì)生活的熱愛和對(duì)愛情的執(zhí)著追求。她的詞作中，常常揭示出人世間的凄涼與無奈，這種深刻的感受使她的詞作更具魅力。
其次，李清照的詞作獨(dú)具風(fēng)格，充滿了女性的細(xì)膩和柔情。她細(xì)膩的感知力使她能夠抓住生活中的微小細(xì)節(jié)，將其化為文字，使詞作更加鮮活生動(dòng)。她的詞作具有一種明快的節(jié)奏感，行云流水的構(gòu)思使其詞作富有韻律感。李清照的.詞作中，常常運(yùn)用對(duì)比的手法，讓詞作更具沖擊力。她的詞作通常都帶有一種蒼涼之感，這種蒼涼的情感使她的作品更具個(gè)性與魅力。
再次，李清照的詞作中常常融入了她對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。她以自己的獨(dú)特視角和感悟來反映社會(huì)狀況和人們的命運(yùn)。她的詞作中常常出現(xiàn)對(duì)人生的思索和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的批判。她以自身的情感經(jīng)歷為創(chuàng)作基礎(chǔ)，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察展示了她獨(dú)特的理解力和敏感度。她的詞中常常流露出對(duì)社會(huì)不公和人生困境的感嘆與反思，這使她的作品更具思想性和深度。
最后，李清照的詩詞作品在當(dāng)代依然有著深遠(yuǎn)的影響力。她的作品充滿著對(duì)生活和情感的熱愛，這種熱愛令人感受到一種積極向上的力量。她的詞作中融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考和對(duì)社會(huì)的關(guān)注，這使她的作品不僅僅是感情的宣泄，更是對(duì)社會(huì)問題的獨(dú)一無二的見解。她的作品以其獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)人的魅力影響了后人的創(chuàng)作，讓世人領(lǐng)略到了女性文學(xué)的獨(dú)特魅力。
總而言之，通過對(duì)李清照詩詞的學(xué)習(xí)和思考，我對(duì)她的作品有了更深入的了解和體會(huì)。她深情細(xì)膩的情感、獨(dú)具風(fēng)格的詞作、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思以及對(duì)當(dāng)代文學(xué)的影響力，使她成為歷史上獨(dú)一無二的女詞人。她的詞作時(shí)至今日依然具有深遠(yuǎn)的影響力，讓我們更加珍視和欣賞女性的創(chuàng)作才華。
李清照的詩詞12
1、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪�！钋逭铡逗檬陆わL(fēng)定落花深》
2、芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那？——《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》
3、湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。——《雙調(diào)憶王孫·賞荷》
4、薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
5、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千�！钋逭铡朵较场さ幋汗夂程臁�
6、暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！兜麘倩āづ昵顼L(fēng)初破凍》
7、瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。——李清照《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》
8、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！——《聲聲慢》
9、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！耳p鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
10、誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真�！钋逭铡度瘊p鴣·雙銀杏》
11、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！段淞甏骸ご和怼�
12、永夜懨懨歡意少�？諌�(mèng)長安，認(rèn)取長安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老�！兜麘倩āど纤日儆H族》
13、君不見當(dāng)時(shí)張說最多機(jī)，雖生已被姚崇賣�！钋逭铡朵聪信d頌詩和張文潛二首》
14、蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未�！赌钆珛伞ご呵椤�
15、物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照《武陵春·春晚》
16、愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗�！钋逭铡堕L壽樂·南昌生日》
17、夏商有鑒當(dāng)深戒，簡策汗青今具在�！钋逭铡朵聪信d頌詩和張文潛二首》
18、遂解舟下，一日夜行三百里�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
19、或銜枚緩進(jìn)，已逾關(guān)塞之艱；或賈勇爭先，莫悟阱塹之墜。——李清照《打馬賦》
20、聞天語，殷勤問我歸何處�！钋逭铡稘O家傲·天接云濤連曉霧》
21、五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。——李清照《浯溪中興頌詩和張文潛二首》
22、賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。——《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》
23、絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。——李清照《丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨》
24、暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！兜麘倩ā�
25、看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花�！钋逭铡肚迤綐贰つ昴暄├铩�
26、爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！钋逭铡度鐗�(mèng)令·常記溪亭日暮》
27、帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰傳，恨綿綿。多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花�！对雇鯇O·春暮》
28、似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。——李清照《多麗·詠白菊》
29、余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無明珠、翠羽之飾，室無涂金、刺繡之具�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
30、薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！蹲砘帯け§F濃云愁永晝》
31、庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。——《臨江仙》
32、笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。——李清照《丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨》
33、薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。——李清照《行香子·天與秋光》
34、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲鶗鴂。——《好事近·風(fēng)定落花深》
35、挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚�！钋逭铡肚迤綐贰つ昴暄├铩�
36、病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹�。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花�！稊偲其较场げ∑鹗捠拑婶W華》
37、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�
38、沉水臥時(shí)燒，香消酒未消�！钋逭铡镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》
39、江樓楚館，云閑水遠(yuǎn)。——李清照《殢人嬌·后亭梅花開有感》
40、來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶�！钋逭铡队烙鰳贰ぢ淙杖劢稹�
41、長記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)�！钋逭铡逗檬陆わL(fēng)定落花深》
42、春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春�；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！缎≈厣健�
43、春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春�；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！缎≈厣健ご旱介L門春草青》
44、枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳�！钋逭铡稊偲其较场げ∑鹗捠拑婶W華》
45、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！耳p鴣天》
46、草綠階前，暮天雁斷�！钋逭铡对雇鯇O·春暮》
47、二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！钋逭铡缎≈厣健ご旱介L門春草青》
48、年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花�！肚迤綐贰�
49、夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)�！对V衷情·夜來沉醉卸妝遲》
50、朝廷已分遣六宮，又傳江當(dāng)禁渡�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
51、已酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑孰，將卜居贛水上�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
52、庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥�！杜R江仙》
53、夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝�！钋逭铡对V衷情·夜來沉醉卸妝遲》
54、草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽�？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)�！缎邢阕印�
55、淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千�！朵较场さ幋汗夂程臁�
56、這次第，怎一個(gè)愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
57、必不得已，先棄輜重，次衣被，次書冊(cè)卷軸，次古器，獨(dú)所謂宗器者，可自負(fù)抱，與身俱存亡，勿忘之�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
58、秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼�！钋逭铡耳p鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
59、豈人性之所著，死生不能忘之歟�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
60、薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！蹲砘帯�
61、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。——《點(diǎn)絳唇》
62、今年瘦，非干病酒，不是悲秋。——李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》
63、遂駐家池陽，獨(dú)赴召。——李清照《金石錄后序》
64、小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬蘊(yùn)藉，不減酴醾。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿�？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬�！抖帑悺ぴ伆拙铡�
65、藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。——《孤雁兒》
66、雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比�！稘O家傲》
67、天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似舊家時(shí)！——《南歌子》
68、凝眸處，從今又添，一段新愁�！钋逭铡而P凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》
69、暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收�！耳p鴣天》
70、花謝為花開，花飛為花悲�！钋逭铡稓埢ā�
71、余驚怛，念侯性素急，奈何�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
72、臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！稇浨囟稹�
73、常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！度鐗�(mèng)令·常記溪亭日暮》
74、小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。——《浣溪沙·小院閑窗春色深》
75、花桑羯鼓玉方響，春風(fēng)不敢生塵埃�！钋逭铡朵聪信d頌詩和張文潛二首》
76、抑亦死者有知，猶斤斤愛惜，不肯留在人間耶�！钋逭铡督鹗浐笮颉�
77、春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香�！洞簹垺�
78、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！兑患裘贰�
79、此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！钋逭铡兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》
80、如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去�！钋逭铡队烙鰳贰ぢ淙杖劢稹�
81、建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來。——李清照《金石錄后序》
82、天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。——《行香子·天與秋光》
83、花悲為花淚，花淚為花碎�！钋逭铡稓埢ā�
84、風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消�！镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》
李清照的詩詞13
1、惜別傷離方寸亂�！钋逭铡兜麘倩āI濕羅衣脂粉滿》
2、蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉�！钋逭铡赌钆珛伞ご呵椤�
3、倚遍闌干，只是無情緒�！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》
4、風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺微寒。梅花鬢上殘。
5、故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒。香消酒未消。
6、未來會(huì)怎樣我已不怕，有這樣美麗的過程已足夠。
7、臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
8、這次第，怎一個(gè)愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
9、年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。
10、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。——李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》
11、物是人非事事休，欲語淚先流�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�
12、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東�！钋逭铡断娜战^句》
13、斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
14、淚濕羅衣脂粉滿。——李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
15、黃昏疏雨濕秋千�！钋逭铡朵较场さ幋汗夂程臁�
16、酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
17、騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收�！钋逭铡耳p鴣天·桂花》
18、連天衰草，望斷歸來路�！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》
19、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)。
20、被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起�！钋逭铡赌钆珛伞ご呵椤�
21、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�
22、髻子傷春慵更梳�！钋逭铡朵较场僮觽恒几帷�
23、暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。——李清照《臨江仙·梅》
李清照的詩詞14
一剪梅
作者:李清照
紅藕香殘玉簟(diàn)秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消弭,才下眉頭,卻上心頭。
【譯文】石頭記的詩句 脂硯齋重評(píng)石頭記
荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的'涼秋,輕輕脫換下薄紗羅裙,單獨(dú)泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天,那白云舒卷處,誰會(huì)將錦書寄有?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時(shí)候,月光皎潔浸人,灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。
【譯文】
就自然地引出來了。如果說,上面沒有任何一句提到李清照和她的丈夫的兩相恩愛;那么,這兩句就說得再明確也沒有了。她倆是同樣互相緬懷著,也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠的無限鐘情和充分信任,體現(xiàn)了她開朗的性格,擅長為對(duì)方著想,與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中,寫思夫之作的不少,但大多是“過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠,腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看,滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的,極為鮮見。
李清照的詩詞15
滿庭芳?xì)埫?/p>
李清照
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香[1]燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜[2]在揚(yáng)州。
從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛③，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
注釋:[1]篆香，對(duì)盤香的喻稱。[2]何遜：南朝梁代著名的文學(xué)家，有《揚(yáng)州早梅》詩。
①下列對(duì)這首詞中語句的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.小閣藏春，閑窗鎖晝的意思是：美好的春光和充滿生氣的白晝，都被藏鎖起來。
B.難堪雨藉，不耐風(fēng)揉的意思是：不管狂風(fēng)還是暴雨，梅花都巍然挺立，傲然不屈。
C.須信道、掃跡情留的意思是：一定要相信，即使梅花開敗，它的情韻也長留人間。
D.良宵淡月，疏影尚風(fēng)流的意思是：梅花的姿影會(huì)在美好的月夜顯出獨(dú)有的俊俏。
�、谙铝袑�(duì)這首詞的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（4分）
A.上片首先描寫深暗的環(huán)境，然后抒賞梅之情，發(fā)寂寞之感。
B.下片轉(zhuǎn)而寫風(fēng)、雨、笛聲、冬雪、月夜，已不再著筆于梅花。
C.全詞寫出了作者在冷清寂寞之中所產(chǎn)生的深切感傷之情。
D.詞中的梅花襯托出詞人惡劣的生活環(huán)境，體現(xiàn)了作者自強(qiáng)不息的精神。
E. 本詞使用又何必從來尚等虛詞，轉(zhuǎn)折達(dá)意，呼應(yīng)傳神，跌宕多姿。
③下列詩句中梅花的形象，與其他三項(xiàng)不相同的一項(xiàng)是（3分）
A. 虬枝凌寒，獨(dú)傲冰峰艷。
B. 自古承春早，嚴(yán)冬斗雪開。
C. 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
D. 雪虐風(fēng)號(hào)愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。
④千百年來，梅花精神已被植入中國文化的血脈中。人們賞梅、詠梅、評(píng)梅、畫梅，用梅花寄托懷抱、陶冶情操。請(qǐng)結(jié)合你的文化積累，任選一個(gè)角度，談?wù)勀阈哪恐械拿坊ň瘛＃?分）
參考答案
�、伲�3分）B
②（4分）BD
�、郏�3分）C
④（5分）【評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】文化積累結(jié)合準(zhǔn)確，梅花精神闡述合理，語言表達(dá)順暢。
譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨(dú)自面對(duì)梅花，就好像當(dāng)年何遜在揚(yáng)州對(duì)花彷徨。
梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風(fēng)冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動(dòng)了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個(gè)美好的'夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。
賞析：
《滿庭芳小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時(shí)生活、感情的真實(shí)寫照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。
這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補(bǔ)題為殘梅，借梅花清瘦高雅之趣，寫個(gè)人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
詞的起筆與詞題好似無關(guān)，但卻描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。前人稱這種寫法為先盤遠(yuǎn)勢(shì)。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。小閣即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢，閑窗即表示內(nèi)外都是閑靜的。藏與鎖互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽。深幽極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閑窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測(cè)，抒情女主人公是生活在上層社會(huì)中的婦女，富貴而安閑，但環(huán)境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。手種江梅漸好是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的漸好能給種樹人以安慰；欣賞手種江梅，又會(huì)有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。
詞上闋的結(jié)尾，由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發(fā)展向借物抒情的方問過渡，漸漸進(jìn)入作者所要表達(dá)的主旨。何遜（約480520）是南朝梁代著名的文學(xué)家。他的詩情辭宛轉(zhuǎn)、意味雋美，深為唐宋詩人杜甫和黃庭堅(jiān)所贊賞。梁代天監(jiān)（梁武帝年號(hào)，502519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下注云：遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請(qǐng)其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對(duì)花仿惶，終日不能去。何遜對(duì)梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩有東閣官梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚(yáng)州是寂寥的。她在寂寞的環(huán)境里面對(duì)梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。
詞人善于擺脫一般詠物之作膠著物態(tài)、敷衍故實(shí)的習(xí)徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯(lián)系個(gè)人身世，抒發(fā)對(duì)殘梅命運(yùn)的深深同情。從來知韻勝，是她給予梅花整體的贊語。韻是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷痦崉俚模~人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣。藉與揉也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn)，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團(tuán)濃愁而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無情。但詞人以為最好還是莫恨，須信道、掃跡情留。掃跡即蹤跡掃盡，難以尋覓。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流是補(bǔ)足情留之意。難言處是對(duì)下闋所表達(dá)的復(fù)雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì)重開，并帶來春的信息。良宵淡月，疏影尚風(fēng)流突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對(duì)人生存信心的高尚的精神品格。
關(guān)于這首詞的寫作時(shí)間，因缺乏必要的線索而無法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞無人到的環(huán)境和表現(xiàn)凋殘遲暮難言的感傷情緒來看，它應(yīng)是清照遭到家庭變故后的作品。這種變故使清照的詞作具有凄涼悲苦的情調(diào)。因而在詠殘梅的詞里，不難發(fā)現(xiàn)作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達(dá)到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細(xì)膩，音調(diào)低沉諧美，富于女性美的持征，最能體現(xiàn)其基本的藝術(shù)特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應(yīng)是宋人詠物的佳作之一。
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