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在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編收集整理的杜甫的古詩(shī)，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
杜甫的古詩(shī) 篇1
1、江南逢李龜年
唐代：杜甫
岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞 。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君 。
譯文：當(dāng)年在岐王宅里，常常見(jiàn)到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術(shù) �，F(xiàn)在正好是江南風(fēng)景秀美的時(shí)候，在這暮春季節(jié)再次遇見(jiàn)了你 。
2、江畔獨(dú)步尋花·其五
唐代：杜甫
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng) 。
桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？
譯文：黃師塔前那一江的碧波春水滾滾向東流，溫暖的春天使人困倦，只想倚著春風(fēng)小憩 。一株無(wú)主的桃花開(kāi)得正盛，究竟是愛(ài)深紅還是更愛(ài)淺紅呢？
3、贈(zèng)花卿
唐代：杜甫
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云 。
此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞 。
譯文：錦官城每日弦樂(lè)管樂(lè)雜紛紛，一半隨著江風(fēng)飄去，一半飄入了云端 。這樣的樂(lè)曲只應(yīng)該天上有，人世間蕓蕓眾生能得幾回聞？
4、旅夜書(shū)懷
唐代：杜甫
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟 。星垂平野闊，月涌大江流 。
名豈文章著，官應(yīng)老病休 。飄飄何所似，天地一沙鷗 。
譯文：微風(fēng)吹拂著江岸的細(xì)草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤零地停泊著 。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流 。我難道是因?yàn)槲恼露麊�？年老病多也�?yīng)該休官了 。自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗 。
5、絕句二首·其二
唐代：杜甫
江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃 。
今春看又過(guò)，何日是歸年？
譯文：碧綠的江水把鳥(niǎo)兒的羽毛映襯得更加潔白，山色青翠欲滴，紅艷的野花似乎將要燃燒起來(lái) 。今年春天眼看著又要過(guò)去了，我返回故鄉(xiāng)的日期到底是何年何月呢？
6、月夜
唐代：杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看 。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安 。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒 。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干 。
譯文：今夜里鄜州上空那輪圓月，只有你在閨房中獨(dú)自遙看 。遠(yuǎn)在他方憐惜幼小的兒女，還不懂得你為何思念長(zhǎng)安？蒙蒙霧氣沾濕了你的鬢發(fā)；清冷的月光使你的`玉臂生寒 。什么時(shí)候才能在一起共同靠在透光的窗簾或帷幔旁，讓月光擦干兩人的思念的淚 。
7、春日憶李白
唐代：杜甫
白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群 。清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍 。
渭北春天樹(shù)，江東日暮云 。何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文 。
譯文：李白的詩(shī)作無(wú)人能敵，他的詩(shī)思瀟灑飄逸，豪放不拘，詩(shī)風(fēng)超群，不同凡俗 。李白的詩(shī)作既有庾信詩(shī)作的清新之氣，也有鮑照作品那種俊秀飄逸之風(fēng) 。
我在渭北獨(dú)對(duì)著春日的樹(shù)木，而你在江東遠(yuǎn)望那日暮薄云，天各一方，只能遙相思念 。什么時(shí)候才能一起喝酒，與你慢慢品論文章呢？
8、贈(zèng)李白
唐代：杜甫
秋來(lái)相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪 。
痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄 。
譯文：秋天離別時(shí)兩相顧盼，像飛蓬一樣到處飄蕩 。丹砂沒(méi)有煉成仙藥，不禁感到愧對(duì)葛洪 。痛快地飲酒狂放的歌唱，白白地虛度時(shí)光，像您這樣意氣豪邁的人，到底是為誰(shuí)這般逞強(qiáng)？
9、戲?yàn)榱^句·其二
唐代：杜甫
王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休 。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流 。
譯文：王楊盧駱開(kāi)創(chuàng)了一代詩(shī)詞的風(fēng)格和體裁，淺薄的評(píng)論者對(duì)此譏笑是無(wú)止無(wú)休的 。待你輩的一切都化為灰土之后，也絲毫無(wú)傷于滔滔江河的萬(wàn)古奔流 。
杜甫的古詩(shī) 篇2
《絕句》
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
《登高》
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《絕句》
江邊踏青罷，回首見(jiàn)旌旗。風(fēng)起春城暮，高樓鼓角悲。
《春日憶李白》
白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。
清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹(shù)，江東日暮云。
何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文。
《寒食》
寒食江村路，風(fēng)花高下飛。
汀煙輕冉冉，竹日靜暉暉。
田父要皆去，鄰家鬧不違。
地偏相識(shí)盡，雞犬亦忘歸。
《春望》
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《登岳陽(yáng)樓》
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
《贈(zèng)李白》
秋來(lái)相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。
痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄？
《旅夜書(shū)懷》
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官因老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
《天末懷李白》
涼風(fēng)起天末，君子意如何。
鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。
應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。
《江畔獨(dú)步尋花》
黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
杜甫的古詩(shī) 篇3
1、云晴鷗更舞，風(fēng)逆雁無(wú)行。
2、糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。筍根稚子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。
3、黃鸝并坐交愁濕，白鷺群飛大劇干。
4、斧鉞下青冥，樓船過(guò)洞庭。
5、松柏邛山路，風(fēng)花白帝城。
6、美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。
7、春岸桃花水，云帆楓樹(shù)林。
8、掛帆遠(yuǎn)色外，驚浪滿(mǎn)吳楚。
9、正憐日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸。
10、宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。
11、叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。
12、卻過(guò)清渭影，高起洞庭群。
13、落月滿(mǎn)屋梁，猶疑照顏色。
14、蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。
15、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
16、嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
17、無(wú)數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對(duì)沉浮。
18、桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
19、死別已吞聲，生別常惻惻。
20、驅(qū)雞上樹(shù)木，始聞叩柴荊。
21、甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥誦佳句新。
22、東逾遼水北滹沱，星象風(fēng)云喜共和。紫氣關(guān)臨天地闊，黃金臺(tái)貯俊賢多。
23、合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)宿。
24、甫昔少年日，早充觀國(guó)賓。
25、夜闌接軟語(yǔ)，落月如金盆。
26、楊花雪落覆白蘋(píng)，青鳥(niǎo)飛去銜紅巾。
27、涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。
28、劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
29、人生有情淚沾衣，江水江花豈終極。
30、生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草。車(chē)鱗鱗，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
31、血戰(zhàn)乾坤赤，氛迷日月黃。
32、堂西長(zhǎng)筍別開(kāi)門(mén)，塹北行椒卻背村。
33、促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人。
34、不貪夜識(shí)金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿游。
35、水流心不競(jìng)，云在意俱遲。
36、老吟秋月下，病起暮江濱。
37、千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。
38、何鄉(xiāng)為樂(lè)土，安敢尚盤(pán)桓。棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
39、勸客駝蹄羹，霜橙壓香橘。
40、出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟。
41、方知象教力，足可追冥搜。
42、幸有牙齒存，所悲骨髓干。
43、群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。
44、惡名幸脫免，窮老無(wú)兒孫。
45、中堂舞神仙，煙霧散玉質(zhì)。
46、預(yù)恐樽中盡，更起為君謀。
47、炙手可熱勢(shì)絕倫，慎莫近前丞相嗔。
48、功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
49、昔聞洞庭湖，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
50、天上浮云如白衣，斯須改變?nèi)缟n狗。
杜甫的古詩(shī) 篇4
《登岳陽(yáng)樓》
作者：杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
【注解】：
１、吳楚句：吳楚兩地在我國(guó)東南；坼：分裂。
�。�、乾坤：指日、月。
３、戎馬：指戰(zhàn)爭(zhēng)。
�。�、關(guān)山北：北方邊境。
�。�、憑軒：靠著窗戶(hù)。
【韻譯】：
很早聽(tīng)過(guò)名揚(yáng)海內(nèi)的洞庭湖，
今日有幸登上湖邊的岳陽(yáng)樓。
大湖浩瀚象把吳楚東南隔開(kāi)，
天地象在湖面日夜蕩漾漂浮。
漂泊江湖親朋故舊不寄一字，
年老體弱生活在這一葉孤舟。
關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息，
憑窗遙望胸懷家國(guó)涕淚交流。
【評(píng)析】：
代宗大歷三年（７６８）之后，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩(shī)是登岳陽(yáng)樓而望故鄉(xiāng)，
觸景感懷之作。開(kāi)頭寫(xiě)早聞洞庭盛名，然而到幕年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的.愿望，表面看有
初登岳陽(yáng)樓之喜悅，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。二聯(lián)是洞庭的浩瀚無(wú)
邊。三聯(lián)寫(xiě)政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。末聯(lián)寫(xiě)眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安，
自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的哀傷。寫(xiě)景雖只二句，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞，卻吞吐自
然，毫不費(fèi)力。
杜甫的古詩(shī) 篇5
原文：
遣興
驥子好男兒，前年學(xué)語(yǔ)時(shí)。
問(wèn)知人客姓，誦得老夫詩(shī)。
世亂憐渠小，家貧仰母慈。
鹿門(mén)攜不遂，雁足系難期。
天地軍麾滿(mǎn)，山河戰(zhàn)角悲。
儻歸免相失，見(jiàn)日敢辭遲。
譯文：
驥子是個(gè)乖巧懂事的孩子，前年牙牙學(xué)語(yǔ)的時(shí)候。
就知道問(wèn)家里來(lái)的客人的姓名，也能背誦我的的詩(shī)了。
世道不太平可憐驥子還是個(gè)小孩子，家中貧困，全部仰仗你母親來(lái)照應(yīng)。
未能攜全家一同避難，不知道何時(shí)才能互通音信。
全國(guó)到處是舉著麾旗的軍隊(duì)，戰(zhàn)亂不止。
倘若我能回去跟家人相聚，那就一定要爭(zhēng)取早日見(jiàn)面，決不拖延。
注釋?zhuān)?/strong>
�、� 遣興（xìng）：猶“遣意”，也就是以寫(xiě)詩(shī)來(lái)消遣之意。
⑵ 驥（jì）子：杜甫兒子宗武的小名，這一年剛五歲。
⑶ 問(wèn)知人客姓，誦得老夫詩(shī)：指驥子三歲時(shí)，知道問(wèn)家里來(lái)人來(lái)客的姓名，能背誦他父親的詩(shī)。這是稱(chēng)贊驥子的穎悟。
�、� 渠：他，指驥子。
�、� 仰：依賴(lài)。
�、� 鹿門(mén)：山名，在襄陽(yáng)（今屬湖北）境內(nèi)，漢江東岸。東漢末，天下大亂，龐德公攜全家隱居于此。后成為隱居地的代稱(chēng)，這里意思是未能攜全家一同避難。
�、� 不遂：不成。
�、� 雁足：事見(jiàn)《漢書(shū)·蘇武傳》，大意是，漢求蘇武，匈奴單于詭言已死。漢使得密報(bào)，知武在某大澤中，于是聲稱(chēng)：漢天子射上林苑中，得雁，足系帛書(shū)，知武所在。單于大驚，只好放還蘇武。此處指難以料定何時(shí)才能互通音信。
�、� 軍麾（huī）：軍旗。形容全國(guó)各地都處于戰(zhàn)亂之中。
�、� 戰(zhàn)角：軍中號(hào)角。
�、� 儻：通“倘”，如果。
�、� 免相失：免于相互離散。
�、� 遲：延遲。
賞析：
杜甫有二子，長(zhǎng)子名宗文，次子名宗武，宗武乳名驥子�！肚才d》這首詩(shī)懷念的對(duì)象是兒子，慈愛(ài)之情溢于全篇。
這是一首排律（俗稱(chēng)長(zhǎng)律），中間四聯(lián)全是對(duì)仗。全詩(shī)可分三層，“驥子好男兒，前年學(xué)語(yǔ)時(shí)。問(wèn)知人客姓，誦得老夫詩(shī)�！鼻皟陕�(lián)回憶過(guò)去，寫(xiě)驥子兩三歲時(shí)穎悟過(guò)人，就能問(wèn)知來(lái)客的姓名及能背誦杜甫的詩(shī)句；杜甫通過(guò)回憶前年牙牙學(xué)語(yǔ)時(shí)嬌趣的憨態(tài)，極力把兒子宗武可憐可愛(ài)、天真無(wú)邪的神態(tài)表達(dá)出來(lái)，激起讀者的同情，催發(fā)讀者親子之情。[3]? 中間兩聯(lián)“世亂憐渠小，家貧仰母慈。鹿門(mén)攜不遂，雁足系難期。”寫(xiě)驥子當(dāng)前的遭遇，因逢“世亂”，居無(wú)定所，又值父親外出，音信全無(wú)，只能仰賴(lài)母親的愛(ài)撫，更讓詩(shī)人后悔不已的'是沒(méi)能攜帶全家一起逃難，以致如今分隔兩地，不知何時(shí)才能互通音信；最后兩聯(lián)“天地軍麾滿(mǎn)，山河戰(zhàn)角悲。儻歸免相失，見(jiàn)日敢辭遲�！泵鑼�(xiě)上的是一副國(guó)破亂世的情景，到處都是舉著軍旗的軍隊(duì)，號(hào)角聲聲激起詩(shī)人心中無(wú)限悲涼，于是詩(shī)人感嘆曰，如果能有舉家團(tuán)圓的機(jī)會(huì)，必定不敢遲慢，表達(dá)了詩(shī)人在這種國(guó)破家碎的情況下急切盼望和平及和全家團(tuán)聚的急切心情。
這首詩(shī)先寫(xiě)過(guò)去是有深刻用意的。按作詩(shī)的時(shí)間來(lái)推算，驥子“學(xué)語(yǔ)時(shí)”當(dāng)為公元755年，戰(zhàn)亂還沒(méi)有發(fā)生，可是誰(shuí)也沒(méi)有料想到就在這年的十一月安祿山發(fā)動(dòng)安史之亂，戰(zhàn)爭(zhēng)波及廣大地區(qū)，使千萬(wàn)個(gè)家庭流離失所。詩(shī)人先寫(xiě)驥子在先前的穎悟的表現(xiàn)，再寫(xiě)他在戰(zhàn)爭(zhēng)中的遭遇，就更能引起讀者的同情。此外，從“憐渠小”“仰母慈”諸語(yǔ)中還能看出詩(shī)人因未能盡到自己的責(zé)任而深感內(nèi)疚的心情。
杜甫的古詩(shī) 篇6
[唐]杜甫
繅絲須長(zhǎng)不須白，越羅蜀錦金粟尺。
象床玉手亂殷紅，萬(wàn)草千花動(dòng)凝碧。
已悲素質(zhì)隨時(shí)染，裂下鳴機(jī)色相射。
美人細(xì)意熨帖平，裁縫滅盡針線(xiàn)跡。
春天衣著為君舞，蛺蝶飛來(lái)黃鸝語(yǔ)。
落絮游絲亦有情，隨風(fēng)照日宜輕舉。
香汗輕塵污顏色，開(kāi)新合故置何許。
君不見(jiàn)才士汲引難，恐懼棄捐忍羈旅。
作品賞析：
此詩(shī)當(dāng)是天寶十一二載間，客居京師而作，故末有忍羇旅之說(shuō)，當(dāng)依梁氏編次。師氏謂此詩(shī)乃譏竇懷貞。鶴云：懷貞亡于開(kāi)元元年，公時(shí)才兩歲，于年用不合。
繰絲須長(zhǎng)不須白①，越羅蜀錦金粟尺②。象床玉手亂殷紅③，萬(wàn)草千花動(dòng)凝碧④。已悲素質(zhì)隨時(shí)染⑤，裂下鳴機(jī)色相射⑥。美人細(xì)意熨貼平⑦，裁縫滅盡針線(xiàn)跡⑧。
�。ù艘�(jiàn)繰絲而托興，正意在篇末。上段，有踵事增華之意。欲成羅錦，用尺量絲，故須長(zhǎng)；所織花草，色兼紅碧，故不須白。熨貼裁縫，制為舞衣也。象床，指機(jī)床。玉手，指織女。亂殷紅，謂經(jīng)緯錯(cuò)綜。動(dòng)凝碧，謂光彩閃鑠。）
①《記》：“夫人繅三盆手�！薄局熳ⅰ俊稄V韻》：繅，繹繭為絲也，繰同。鮑照詩(shī)：“繰絲復(fù)鳴機(jī)�！�
②《唐書(shū)》：越州土貢花文寶花等羅。魏文帝詔：“每得蜀錦，殊不相似�！焙芜d詩(shī)：“金粟裹搔頭�！背咭越鹚陲椫�，富貴家之物。
�、邸秶�(guó)策》：孟嘗君至楚，獻(xiàn)象床，直千金。江淹賦：“惜玉手之空佇�！薄稄V韻》：“殷，赤黑色�！薄蹲髠鳌罚骸白筝喼煲蟆！�
�、芡踝影病肚嗵x》云：“縈修樹(shù)而凝碧。”
�、萃醣胫�(shī)：“絲染墨悲嘆，路岐楊感悼�！备拧哆B珠》：“白羽素絲，隨其所染�！�
�、拗x朓詩(shī)：“望望下鳴機(jī)�！薄局熳ⅰ可嗌洌迳淙艘病�
�、摺栋啾雮鳌罚骸凹�(xì)意委曲�！薄赌鲜贰罚汉尉慈菀律巡徽�，伏床熨之。楊慎曰：《王莽傳》有威斗，即尉斗也。威與尉音相近，本音畏，轉(zhuǎn)音郁。《隋書(shū)》：李穆奉尉斗于楊堅(jiān)曰：“愿公執(zhí)威柄，以尉安天下。”史炤《通鑒釋文》：尉斗，火斗，持火以申繒也，俗加火作熨。《說(shuō)文》尉與熾本一字，從上按下也。又，持火申繒也。今俗言平曰尉帖。杜詩(shī)“美人細(xì)意熨帖平”是也。又，白樂(lè)天詩(shī)：“金斗熨波刀剪文。”
�、嗖苤矘�(lè)府：“裁縫紈與素�！贝禾煲轮鵀榫琚�，蛺蝶飛來(lái)黃鸝語(yǔ)②。落絮游絲亦有情③，隨風(fēng)照日宜輕舉④。香汗清塵污顏色⑤，開(kāi)新合故置何許⑥。君不見(jiàn)才士汲引難⑦，恐懼棄捐忍羇旅⑧。（下段，有厭故喜新之感。蝶趁舞容，鸝應(yīng)歌聲，落絮游絲乘風(fēng)日而綴衣前，比人情趨附者多。一經(jīng)塵汗污顏，棄置何所，見(jiàn)繁華忽然零落矣。士故有鑒于此，不輕受汲引而甘忍羇旅，誠(chéng)恐一旦棄捐，等于敝衣耳。玩末二語(yǔ)，公之不屑隨時(shí)俯仰可知。此章兩段，各八句。）
�、傩炀辉�(shī)：“衣著一時(shí)新�！滨U照詩(shī)：“催弦急管為君舞�！雹诤芜d詩(shī)：“黃鸝隱葉飛，蛺蝶縈空戲�！雹鄹旁�(shī)：“落絮鵝毛下�！毙炝暝�(shī)：“柳絮飛還聚，游絲斷復(fù)結(jié)�！雹芨缥嵩�(shī)：“桃紅柳絮白，照日復(fù)隨風(fēng)�！闭杖找溯p舉，謂絲絮飄飏，與衣之輕舉相宜�！冻o》：“愿輕舉以遠(yuǎn)游�！雹萘�(shī)：“朱顏潤(rùn)紅粉，香汗沾玉色�！惫旁�(shī)：“空床委清塵�！毙羡吭�(shī)：“桃李無(wú)顏色�！雹抟律言隗�，故有開(kāi)合。漢艷歌：“乍開(kāi)乍合�！薄妒勒f(shuō)》：桓沖妻曰：“衣不經(jīng)新，何由而故。”阮籍詩(shī)：“君子在何許�！雹唢怠肚儋x》：“歷世才士，并為之賦�！薄秳⑾騻鳌罚河眇⑴c皋陶，傳相汲引，不為比周。汲引難，難就薦引也，即記難進(jìn)易之難。⑧魏甄后《塘上行》：“莫以豪賢故，棄捐素所愛(ài)�！薄蹲髠鳌罚骸傲a旅之臣。”《漢書(shū)》張晏注：“羇，寄也。旅，客也�！卞X(qián)謙益曰：《傅咸集》載郭泰機(jī)詩(shī)云：“皦皦白素絲，織為寒女衣。寒女雖妙巧，不得秉機(jī)杼。天寒知運(yùn)速，況復(fù)雁南飛。衣工秉刀尺，棄我忽若遺。人不取諸身，世事焉所希。況復(fù)已朝餐，昌由知我饑�！贝嗽�(shī)用泰機(jī)之詩(shī)而反之。泰機(jī)以白絲寒女自喻，而致憾于衣工之棄我，以冀咸之相薦。公詩(shī)謂白絲素質(zhì)，隨時(shí)染裂，有香汗清塵之污，有開(kāi)新合故之置，所以深思汲引之難，恐懼棄捐而忍于羇旅也。
鰲按：詩(shī)詠白絲，即墨子悲素絲意也。已悲素質(zhì)隨時(shí)染，當(dāng)其渲染之初，便是沾污之漸，及其見(jiàn)置時(shí)，欲保素質(zhì)得乎？唯士守貞白，則不隨人榮辱矣。此風(fēng)人有取于素絲歟。
杜甫的古詩(shī) 篇7
[唐]杜甫
苑外江頭坐不歸，水精春殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大悲傷未拂衣。
作品賞析：
這首詩(shī)寫(xiě)于乾元元年（758）春，是杜甫最后留住長(zhǎng)安時(shí)的作品。
一年以前，杜甫只身投奔肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。以后，雖仍任拾遺，但有名無(wú)實(shí)，不受重用。杜甫無(wú)所作為，空抱報(bào)國(guó)之心，不免滿(mǎn)腹牢騷。這首《曲江對(duì)酒》便是詩(shī)人此種心境的反映。
曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當(dāng)時(shí)京都的第一勝地。
前兩聯(lián)是曲江即景。“苑外江頭坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩(shī)人已在江頭多時(shí)。這個(gè)“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀現(xiàn)象，沒(méi)有回去；“坐不歸”，則突出了詩(shī)人的主觀意愿，不想回去，可見(jiàn)心中的情緒。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。
以下三句，接寫(xiě)坐時(shí)所見(jiàn)�！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉(zhuǎn)”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐不歸”而來(lái)的.：久坐不歸，時(shí)已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫(xiě)中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩(shī)人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩(shī)人這一時(shí)期所寫(xiě)的《曲江二首》、《曲江對(duì)酒》、《曲江對(duì)雨》，跟作于安史之亂以前的《麗人行》作過(guò)比較，指出：“此處曲江詩(shī)，所言皆‘花’、‘鳥(niǎo)’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉(zhuǎn)霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺(jué)盛衰在目，彼此一時(shí)�！边@種看法是有道理的�！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個(gè)“轉(zhuǎn)”字，則有時(shí)過(guò)境遷的意味。
與此適成對(duì)照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛”。短短一聯(lián)，形、神、聲、色、香俱備�！凹�(xì)逐”、“時(shí)兼”四字，極寫(xiě)落花輕盈無(wú)聲，飛鳥(niǎo)歡躍和鳴，生動(dòng)而傳神。兩句襯托出詩(shī)人的此時(shí)的心緒：久坐江頭，空閑無(wú)聊，因而才這樣留意于花落鳥(niǎo)飛�！疤一�(xì)逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語(yǔ)”，后杜甫“自以淡筆改三字”（胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》），由擬人法改為描寫(xiě)法。何以有此改？就因?yàn)椤疤一ㄓ矖罨ㄕZ(yǔ)”顯得過(guò)于恬適而富有情趣，跟詩(shī)人當(dāng)時(shí)仕途失意，懶散無(wú)聊的心情不相吻合。
這一聯(lián)用“自對(duì)格”，兩句不僅上下對(duì)仗，而且本句的某些字詞也相對(duì)。此處“桃”對(duì)“楊”，“黃”對(duì)“白”。鳥(niǎo)分黃白，這是明點(diǎn)，桃楊之色則是暗點(diǎn)：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花之“細(xì)逐”和鳥(niǎo)之“兼飛”而呈現(xiàn)出上下飄舞的動(dòng)人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。
風(fēng)景雖好，卻是暮春落花時(shí)節(jié)。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，于是三、四聯(lián)對(duì)酒述懷，轉(zhuǎn)寫(xiě)心中的牢騷和愁緒。
先寫(xiě)牢騷：“縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違�！迸�，讀潘，“割舍之辭；亦甘愿之辭”（張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》）。這兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于朝參，的確有違世情。這顯然是牢騷話(huà)，實(shí)際是說(shuō)：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話(huà)反說(shuō)，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這里所說(shuō)的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌之輩，牢騷已經(jīng)發(fā)到了肅宗李亨的頭上。詩(shī)人素以“忠君”為懷，但失望過(guò)甚時(shí)，也禁不住口出微辭。以此二句，足見(jiàn)詩(shī)人的憤懣不平之氣。
最后抒發(fā)愁緒：“吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣”。滄洲，水邊綠洲，古時(shí)常用來(lái)指隱士的居處。拂衣，指辭官。這一聯(lián)是說(shuō)：只因?yàn)槲⒐倏`身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無(wú)可奈何，終未拂衣而去。這里，以“滄洲遠(yuǎn)”、“未拂衣”，和上聯(lián)的“縱飲”、“懶朝”形成對(duì)照，顯示一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治抱負(fù)始終如一，直至逝世的前一年（769），他還勉勵(lì)友人“致君堯舜付公等，早據(jù)要路思捐軀”（《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》），希望以國(guó)事為己任�？梢�(jiàn)詩(shī)人之所以縱飲懶朝，是因?yàn)楸ж?fù)難展，理想落空；他把自己的失望和憂(yōu)憤托于花鳥(niǎo)清樽，正反映出詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦痛。
苑外江頭坐不歸①，水精宮殿轉(zhuǎn)靠微②。桃花細(xì)逐梨花落③，（蔡云：老杜墨跡初作欲共楊花語(yǔ)，自以淡筆改三字。）黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛④�？v飲久判人共棄⑤，懶朝真與世相違⑥。吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)⑦，老在徒傷未拂衣⑧。
�。ㄖ戾唬呵鞍肭�，以江頭二字提起。后半對(duì)酒，以縱飲二字提起。久坐不歸，尋春玩物也。遙望苑中，則宮殿霏徽。流覽江上，則花落鳥(niǎo)飛。此皆坐時(shí)聽(tīng)見(jiàn)者。日縱飲，懶朝參，見(jiàn)入世不能。滄洲遠(yuǎn)，未拂衣，又見(jiàn)出世不能。公蓋不得已而匏系一官歟？）
注釋?zhuān)?/strong>
①《漢書(shū)·田叔傳》：“魯王好獵，相常暴坐苑外�！雹凇段褐尽罚骸按笄貒�(guó)城中有五宮，相去各五十里，宮皆以水精為柱�！薄妒霎愑洝罚骸瓣H閭構(gòu)水精宮�！薄旧ⅰ拷柩詫m殿近水也。霏微，春光掩映之貌。沈約詩(shī)：“霏微不能注�！雹厶一罨�，開(kāi)不同時(shí)，當(dāng)依梨花為是。桃對(duì)楊，黃對(duì)白，謂之自對(duì)體。樂(lè)府《讀曲歌》：“桃花落已盡�！笔捵语@詩(shī)：“洛陽(yáng)梨花落如雪�！惫旁~：“楊花飄蕩落南家�！雹堋对�(shī)》：“黃鳥(niǎo)于飛�！庇郑骸鞍坐B(niǎo)翯翯。”⑤《方言》：“楚人凡揮棄物謂之判。”⑥《莊子》：“與世違而心不與之懼，是陸沉者也�！秉S生曰：懶朝，疑即漢之移病。⑦謝朓詩(shī)：“既歡懷祿情，復(fù)協(xié)滄洲趣�！雹鄻�(lè)府《長(zhǎng)歌行》：“老大徒傷悲�！薄逗鬂h·楊彪傳》：曹操收彪下獄，孔融聞之，往見(jiàn)操曰：“公橫殺無(wú)辜，孔融魯國(guó)男子，明日便當(dāng)拂衣而去�！敝x靈運(yùn)詩(shī)：“拂衣五湖里。”《南史·王僧虔傳》：“我立身有素，豈能曲意此輩，彼如見(jiàn)惡，當(dāng)拂衣去耳�！秉S生曰：前半即景，后半述懷；起云坐不歸，已暗與后半為針線(xiàn)。花落鳥(niǎo)飛，宦途升沉之喻也，又暗與五六為針線(xiàn)。
《丹鉛錄》：梅圣俞“南隴鳥(niǎo)過(guò)北隴叫，高田水入低田流”，黃山谷“野水自添田水滿(mǎn)，晴鳩卻喚雨鳩來(lái)”，李若水“近村得雨遠(yuǎn)村同，上圳波流下圳通”，其句法皆自杜來(lái)。
杜甫的古詩(shī) 篇8
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
杜甫《八陣圖》賞析的注釋
《八陣圖》是杜甫初到夔州時(shí)作的一首詠懷諸葛亮的詩(shī)，寫(xiě)于大歷元年（766）�！鞍岁噲D”，指由天、地、風(fēng)、云、龍、虎、鳥(niǎo)、蛇八種陣勢(shì)所組成的軍事操練和作戰(zhàn)的'陣圖，它聚細(xì)石成堆，高五尺，六十圍，縱橫棋布，排列為六十四堆，始終保持原來(lái)的樣子不變，即使被夏天大水沖擊淹沒(méi)，等到冬季水落平川，萬(wàn)物都失故態(tài)，唯獨(dú)八陣圖的石堆卻依然如舊，六百年來(lái)巋然不動(dòng)。
杜甫《八陣圖》賞析出題
1、說(shuō)說(shuō)杜甫《八陣圖》語(yǔ)言生動(dòng)的表現(xiàn)。
答：“功”、“成”，精煉自然概括了諸葛亮的軍事功勞。“不轉(zhuǎn)”，形象再現(xiàn)八陣圖的牢固；諸葛亮對(duì)蜀國(guó)的忠貞不二�！斑z恨”，突出諸葛亮因劉備攻打東吳失敗而破壞自己的聯(lián)吳抗曹計(jì)劃的傷心遺憾。
2、杜甫《八陣圖》懷古絕句有什么特點(diǎn)？詩(shī)人把懷古與什么融為一體？
答：具有融議論入詩(shī)的特點(diǎn)。詩(shī)人把懷古和述懷融為一體。
杜甫《八陣圖》的第一句是從總的方面寫(xiě)，說(shuō)諸葛亮在確立魏蜀吳三分天下、鼎足而立局勢(shì)的過(guò)程中，功績(jī)最為卓絕。第二句是從具體的方面來(lái)寫(xiě)，說(shuō)諸葛亮創(chuàng)制八陣圖使他聲名更加卓著。第四句，諸葛亮的遺恨是劉備破壞了他的聯(lián)吳抗曹的策略，以致統(tǒng)一大業(yè)中途夭折。
杜甫《八陣圖》與其說(shuō)是寫(xiě)諸葛亮的遺恨，無(wú)寧說(shuō)是杜甫在為諸葛亮惋惜，并在惋惜之中滲透了杜甫“傷己垂暮無(wú)成”的抑郁情懷。
杜甫的古詩(shī) 篇9
【作品簡(jiǎn)介】
杜甫的名篇《望岳》通過(guò)描繪泰山雄偉磅礴的氣象，熱情贊美了泰山高大巍峨的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色，流露出了對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)之情，表達(dá)了詩(shī)人不怕困難、敢攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概，以及卓然獨(dú)立、兼濟(jì)天下的豪情壯志。
【原文】
《望岳》
作者：杜甫
岱宗夫如何？
齊魯青未了。
造化鐘神秀，
陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生層云，
決眥入歸鳥(niǎo)。
會(huì)當(dāng)凌絕頂，
一覽眾山小。
【注釋】
岳：此指東岳泰山，泰山為五岳之首，其余四岳為西岳：華山；北岳：恒山；南岳：衡山；中岳：嵩山。
岱宗：泰山亦名岱山或岱岳，在今山東省泰安市城北。古代以泰山為五岳之首，諸山所宗，故又稱(chēng)岱宗。歷代帝王凡舉行封禪大典，皆在此山，這里指對(duì)泰山的尊稱(chēng)。
夫：讀fú。發(fā)音詞，無(wú)實(shí)在意義，強(qiáng)調(diào)疑問(wèn)語(yǔ)氣。
夫如何：怎么樣
齊、魯：古代齊魯兩國(guó)以泰山為界，齊國(guó)在泰山北，魯國(guó)在泰山南，即山東地區(qū)。原是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的兩個(gè)國(guó)名,故后世以齊魯大地代稱(chēng)山東地區(qū)。
青：指蒼翠的.山色。
未了：不盡，不斷。
青未了：指郁郁蒼蒼的山色無(wú)邊無(wú)際，浩茫渾涵，難以盡言。
造化：這里指大自然。
鐘：聚集。
神秀：天地之靈氣。
陰陽(yáng)：陰指山之北，陽(yáng)指山之南。
割：分�？鋸埖恼f(shuō)法。此句是說(shuō)泰山很高，在同一時(shí)間，山南山北判若早晨和晚上。
昏曉：黃昏和早晨。
蕩胸：滌蕩胸襟。
曾：通層（見(jiàn)人教版《語(yǔ)文》八上）
決眥（zì）：眼角（幾乎）要裂開(kāi)。這是由于極力張大眼睛遠(yuǎn)望歸鳥(niǎo)入山所致。
決：裂開(kāi)。
入：收入眼底，即看到。
會(huì)當(dāng)：應(yīng)當(dāng)，終當(dāng)，定要。
凌：登上。凌絕頂，即登上最高峰。
小：形容詞的意動(dòng)用法，意思為以……為小，認(rèn)為……小。
【賞析】
這首詩(shī)是杜甫早期的作品，大約作于唐玄宗開(kāi)元二十四年（736）以后。此時(shí)，詩(shī)人正放蕩齊趙間，裘馬頗清狂。當(dāng)他游歷到山東，被泰山的壯麗景色所吸引，寫(xiě)下了這首《望岳》詩(shī)。詩(shī)中以飽滿(mǎn)的熱情形象地描繪了這座名山雄偉壯觀的氣勢(shì)，抒發(fā)了作者青年時(shí)期的豪情和遠(yuǎn)大抱負(fù)。
前六句實(shí)寫(xiě)泰山之景。開(kāi)頭一句岱宗夫如何，以一句設(shè)問(wèn)統(tǒng)領(lǐng)下文。二句的齊魯青未了自問(wèn)自答，生動(dòng)形象地道出泰山的綿延、高大。青字是寫(xiě)青翠的山色，末了是表現(xiàn)山勢(shì)座落之廣大，青翠之色一望無(wú)際。這是遠(yuǎn)望之景。
三、四句是近望之勢(shì)。造化鐘神秀是說(shuō)泰山秀美無(wú)比，仿佛大自然將一切神奇秀麗都聚集在這里了，一個(gè)鐘字生動(dòng)有力。陰陽(yáng)割昏曉，突出泰山的高聳挺拔，高得把山南山北分成光明與昏暗的兩個(gè)天地。割字形象貼切，給參天矗立的山姿賦予了生命力。
五、六兩句是近看之景，并由靜轉(zhuǎn)動(dòng)。蕩胸生層云描寫(xiě)山腰云霧層層繚繞，使胸懷滌蕩，騰云而起，用層云襯托出山高。決眥入歸鳥(niǎo)，是瞪大了眼睛望著一只只飛回山林中的小鳥(niǎo)，表現(xiàn)出了山腹之深。一個(gè)入字用得微妙傳神，好象一只只小鳥(niǎo)從遠(yuǎn)處徐徐而來(lái)，又徐徐而去，足見(jiàn)山腹是何等深遠(yuǎn)了。
最后兩句想象中的登山之情，仍是望，而不是登，是作者由望景而產(chǎn)生了登臨的愿望。會(huì)當(dāng)凌絕頂中的凌字，表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪邁的壯志。一覽眾山小，寫(xiě)詩(shī)人想象中登上絕頂后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前顯得低小，以此襯托出泰山的高大。
這首詩(shī)的題目是望岳，全篇緊緊抓住望字寫(xiě)景，寫(xiě)景中又處處烘托著一個(gè)高字。從而把泰山的萬(wàn)千景色、高大的氣勢(shì)渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人如親臨其境。故此《望岳》一詩(shī)，成為歷代描寫(xiě)泰山的佳篇，被人們傳頌不絕。
杜甫的古詩(shī) 篇10
【題解】
這首詩(shī)應(yīng)當(dāng)作于天寶四年（745）秋（一說(shuō)是天寶五年）。天寶三年（744）春，李白離開(kāi)長(zhǎng)安，在洛陽(yáng)遇到了杜甫，兩人一見(jiàn)如故，結(jié)伴出游。同年秋，李白、杜甫和高適三人相會(huì)于梁園（今河南商丘），并同游了孟諸（今山東單縣）、齊州（今山東濟(jì)南）等地，途中相互詩(shī)文唱和，結(jié)下了深厚的友情。分手以后，李白前往齊州的紫極宮，請(qǐng)那里的高如貴天師授予道萊，正式履行了入道的儀式。而杜甫則去尋找道師華蓋，未能得遇。第二年秋天，二人又相會(huì)于東魯，度過(guò)了一段“醉眠秋共被，攜手日同行”的親密無(wú)間的生活。不久二人又再次分手，杜甫西去長(zhǎng)安，李白則東游吳越。從此以后兩個(gè)人便再也未能相見(jiàn)，這首詩(shī)就是李白送走杜甫后，客居于沙丘寓所時(shí)所作，也是留存下來(lái)的李白寫(xiě)給杜甫的兩首詩(shī)中的一首。
【原文】
我來(lái)竟何事，高臥①沙丘城。
城邊有古樹(shù)，日夕連秋聲②。
魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情③。
思君若汶水④，浩蕩寄南征。
【注釋】
①高臥：高枕而臥，形容閑居無(wú)事。②秋聲：秋日西風(fēng)吹動(dòng)，草木零落的肅殺之聲。③“魯酒”二句：是說(shuō)自己因?yàn)閼涯疃鸥�，酒不能使其醉，歌聲也不能�?dòng)其情，心情寂寥失落。魯、齊均指山東。④汶水：即大汶河，流經(jīng)山東中南部。沙丘城就在汶水附近。
【譯文】
究竟是什么原因，讓我來(lái)到了沙丘這個(gè)地方，在這里我整日閑居無(wú)事，生活乏味，嘗盡了孤單無(wú)聊之苦。自從和你（指杜甫）分別以后，每天早早晚晚陪伴我的，就只有那城邊的古樹(shù)，以及秋日西風(fēng)乍起，木葉凋零的蕭瑟秋聲。我獨(dú)自一個(gè)人喝著悶酒，聽(tīng)著弦歌，無(wú)奈這里（指山東）的`酒不能讓我沉醉，歌聲也無(wú)法打動(dòng)我的心靈。我是多么地思念你啊，這份思念之情就如同眼前這浩浩蕩蕩的汶河之水，我多想緊緊跟隨著它一同南去，到你的居所和你再度相逢。
杜甫的古詩(shī) 篇11
宿昔
[唐] 杜甫
宿昔青門(mén)里，蓬萊仗數(shù)移�；▼捎s樹(shù)，龍喜出平池。
落日留王母，微風(fēng)倚少兒。宮中行樂(lè)秘，少有外人知。
作品賞析
宿昔青門(mén)里①，蓬萊仗數(shù)移②�；▼捎s樹(shù)③，龍喜出平池④。落日留王母⑤，微風(fēng)倚少兒⑥。宮中行樂(lè)秘，少有外人知⑦。
�。ù俗窋⒚骰室菰ブ�。上四敘游幸，下四敘女寵。昔于青門(mén)城內(nèi)，見(jiàn)仙仗數(shù)移，自蓬萊而往曲江南苑也�；ㄓ埑�，景物亦若增新矣。日將落而留連王母，貴妃專(zhuān)寵也。風(fēng)微起而憑倚少兒，秦虢得幸也。當(dāng)時(shí)恣意行樂(lè)，不令人知，今果安在哉？上章已說(shuō)園陵，此處復(fù)追敘生前，故用宿昔二字另提，下二章俱蒙此。）
�、俨苤苍�(shī)：“宿昔秉良弓�！鳖欁ⅲ呵嚅T(mén)，長(zhǎng)安城東門(mén)也。②鶴注：龍朔二年，高宗置仗，朝會(huì)之仗，三衛(wèi)分上為五仗。③《李翰林別集序》開(kāi)元中，禁中初重木芍藥，得四本，紅紫、淺紅、通白者上，因移植于興慶池東沉香亭前，會(huì)花方繁開(kāi)，上乘照夜白，太真妃以步輦從。鮑照詩(shī)：“雜樹(shù)茂寒峰。”④天寶中，興慶池小龍常出游宮垣水溝中，蜿蜒奇狀，靡不瞻睹，鑾輿西幸，龍一夕乘云雨望西南而去。此見(jiàn)《明皇十七事》中。龍池，即興慶池。⑤盧注：楊妃曾度為道士，故唐人比為王母�！稘h武內(nèi)傳》：王母言語(yǔ)粗畢，嘯命靈官駕龍，嚴(yán)車(chē)欲去。帝下席叩頭，請(qǐng)留殷勤，王母乃坐。⑥《衛(wèi)青傳》：衛(wèi)媼，長(zhǎng)女君孺，次女少兒，次女則子夫。少兒先與霍仲孺通，生去病。及衛(wèi)皇后立，少兒更為陳掌妻�！讹w燕外傳》：帝令后所愛(ài)侍郎馮無(wú)方吹笙，以倚后歌，歌酣風(fēng)起，后揚(yáng)袖曰：“仙乎仙乎，去故而就新乎？”帝乃令無(wú)方持后履。朱注：微風(fēng)倚少兒，蓋合用少兒、飛燕事。⑦《漢書(shū)》：周仁為郎中令，慎重不泄，以是得幸，入臥內(nèi)。后宮秘戲，仁嘗在旁，終無(wú)所言于外�！稐�?lèi)羵鳌罚骸叭松袠?lè)耳�！薄抖乓堋罚盒袠�(lè)污褻，必有不可使外人聞?wù)�。黃生曰：此章略見(jiàn)風(fēng)刺，然其詞微而婉。如祿山宮里、虢國(guó)門(mén)前之句，非唯失風(fēng)人之意，亦全無(wú)臣子之禮矣。
杜甫的古詩(shī) 篇12
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
——唐代·杜甫《聞官軍收河南河北》
譯文及注釋
譯文
劍外忽然傳來(lái)收薊北的消息，剛剛聽(tīng)到時(shí)涕淚滿(mǎn)衣裳。
回頭看妻子和孩子哪還有一點(diǎn)的憂(yōu)傷，胡亂地卷起詩(shī)書(shū)欣喜若狂。
日頭照耀放聲高歌痛飲美酒，趁著明媚春光與妻兒一同返回家鄉(xiāng)。
心想著就從巴峽穿過(guò)巫峽，經(jīng)過(guò)了襄陽(yáng)后又直奔洛陽(yáng)。
注釋
聞：聽(tīng)說(shuō)。官軍：指唐朝軍隊(duì)。
劍外：劍門(mén)關(guān)以南，這里指四川。
薊北：泛指唐代幽州、薊州一帶，今河北北部地區(qū)，是安史叛軍的根據(jù)地。
涕：眼淚。
卻看：回頭看。
妻子：妻子和孩子。
愁何在：哪還有一點(diǎn)的憂(yōu)傷？愁已無(wú)影無(wú)蹤。
漫卷(juǎn)詩(shī)書(shū)喜欲狂：胡亂地卷起。是說(shuō)杜甫已經(jīng)迫不及待地去整理行裝準(zhǔn)備回家鄉(xiāng)去了。
喜欲狂：高興得簡(jiǎn)直要發(fā)狂。
放歌：放聲高歌。
須：應(yīng)當(dāng)。
縱酒：開(kāi)懷痛飲。
青春：指明麗的春天的景色。
作伴：與妻兒一同。
巫峽：長(zhǎng)江三峽之一，因穿過(guò)巫山得名。
便：就的意思。
襄陽(yáng)：今屬湖北。
洛陽(yáng)：今屬河南，古代城池。
賞析
此詩(shī)作于唐代宗廣德元年（公元763年）春。當(dāng)年正月史朝義自縊，安史之亂結(jié)束。杜甫聽(tīng)到這消息，不禁驚喜欲狂，手舞足蹈，沖口唱出這首七律。詩(shī)的前半部分寫(xiě)初聞喜訊的驚喜；后半部分寫(xiě)詩(shī)人手舞足蹈做返鄉(xiāng)的準(zhǔn)備，凸顯了急于返回故鄉(xiāng)的歡快之情。全詩(shī)情感奔放，處處滲透著“喜”字，痛快淋漓地抒發(fā)了作者無(wú)限喜悅興奮的心情。因此被稱(chēng)為杜甫“生平第一快詩(shī)”。除第一句敘事點(diǎn)題外，其余各句，都是抒發(fā)詩(shī)人忽聞勝利消息之后的驚喜之情。詩(shī)人的思想感情出自胸臆，奔涌直瀉。后六句都是對(duì)偶，但卻明白自然像說(shuō)話(huà)一般，有水到渠成之妙。
首句起勢(shì)迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報(bào)的突然。詩(shī)人多年飄泊“劍外”，備嘗艱苦，想回故鄉(xiāng)而不可能，就是由于“薊北”未收，安史之亂未平。如今“忽傳收薊北”，驚喜的洪流，一下子沖開(kāi)了郁積已久的情感閘門(mén)，令詩(shī)人心中濤翻浪涌�！俺趼勌闇I滿(mǎn)衣裳”，“初聞”緊承“忽傳”，“忽傳”表現(xiàn)捷報(bào)來(lái)得太突然，“涕淚滿(mǎn)衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來(lái)的捷報(bào)在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的真實(shí)表現(xiàn)�！八E北”已收，戰(zhàn)亂將息，乾坤瘡痍、黎民疾苦，都將得到療救，詩(shī)人顛沛流離、感時(shí)恨別的苦日子，總算熬過(guò)來(lái)了。然而痛定思痛，詩(shī)人回想八年來(lái)熬過(guò)的重重苦難，又不禁悲從中來(lái)，無(wú)法壓抑。可是，這一場(chǎng)浩劫，終于像噩夢(mèng)一般過(guò)去了，詩(shī)人可以返回故鄉(xiāng)了，人們將開(kāi)始新的生活，于是又轉(zhuǎn)悲為喜，喜不自勝。這“初聞”捷報(bào)之時(shí)的心理變化、復(fù)雜感情，如果用散文的寫(xiě)法，必需很多筆墨，而詩(shī)人只用“涕淚滿(mǎn)衣裳”五個(gè)字作形象的描繪，就足以概括這一切。
第二聯(lián)以轉(zhuǎn)作承，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的更高峰�！皡s看妻子”、“漫卷詩(shī)書(shū)”，這是兩個(gè)連續(xù)性的動(dòng)作，帶有一定的因果關(guān)系。當(dāng)詩(shī)人悲喜交集，“涕淚滿(mǎn)衣裳”之時(shí)，自然想到多年來(lái)同受苦難的妻子兒女�！皡s看”就是“回頭看”�！盎仡^看”這個(gè)動(dòng)作極富意蘊(yùn)，詩(shī)人似乎想向家人說(shuō)些什么，但又不知從何說(shuō)起。其實(shí)，無(wú)需說(shuō)什么了，多年籠罩全家的愁云不知跑到哪兒去了，這一句是用妻兒的歡欣來(lái)襯托詩(shī)人的欣喜之情。
“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”緊承上聯(lián)從生活細(xì)節(jié)上細(xì)致的刻畫(huà)了詩(shī)人的.狂喜�！鞍兹铡保盖缋实娜兆�，點(diǎn)出人已到了老年。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現(xiàn)。這句寫(xiě)“狂”態(tài)，下句則寫(xiě)“狂”想�！扒啻骸敝复禾斓木拔�，春天已經(jīng)來(lái)臨，在鳥(niǎo)語(yǔ)花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉(xiāng)”。詩(shī)人想到這里，自然就會(huì)“喜欲狂”了。
“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。”是詩(shī)人的聯(lián)想，身在梓州，頃刻間就已回到家鄉(xiāng)。詩(shī)人的驚喜達(dá)到高潮，全詩(shī)也至此結(jié)束。這一聯(lián)，包涵四個(gè)地名�！鞍蛵{”與“巫峽”，“襄陽(yáng)”與“洛陽(yáng)”，既各自對(duì)偶（句內(nèi)對(duì)），又前后對(duì)偶，形成工整的地名對(duì)；而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，又是活潑流走的流水對(duì)。再加上“穿”、“向”的動(dòng)態(tài)與兩“峽”兩“陽(yáng)”的重復(fù)，文勢(shì)、音調(diào)，迅急有如閃電，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩(shī)人想象的飛馳�！鞍蛵{”、“巫峽”、“襄陽(yáng)”、“洛陽(yáng)”，這四個(gè)地方之間都有很漫長(zhǎng)的距離，而一用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來(lái)，就出現(xiàn)了“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”的疾速飛馳的畫(huà)面，一個(gè)接一個(gè)地從讀者眼前一閃而過(guò)。這里需要指出的是：詩(shī)人既展示想象，又描繪實(shí)境。從“巴峽”到“巫峽”，峽險(xiǎn)而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽(yáng)”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽(yáng)”到“洛陽(yáng)”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準(zhǔn)確。
本詩(shī)主要敘寫(xiě)了詩(shī)人聽(tīng)到官軍收復(fù)失地的消息后，十分的喜悅，收拾行裝立即還鄉(xiāng)的事。抒發(fā)詩(shī)人無(wú)法抑制的勝利喜悅與還鄉(xiāng)快意，表現(xiàn)了詩(shī)人真摯的愛(ài)國(guó)情懷，表達(dá)了詩(shī)人博大的愛(ài)國(guó)胸懷和高尚的精神境界。
杜甫的古詩(shī) 篇13
石壕吏
唐杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦。
聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍。
一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。
存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。
室中更無(wú)人，惟有乳下孫。
有孫母未去，出入無(wú)完裙。
老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。
急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途，獨(dú)與老翁別。
原文譯文：
日暮時(shí)投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。老翁越墻逃走，老婦出門(mén)查看。官吏大聲呼喝得多么憤怒，婦人大聲啼哭得多么悲苦。我聽(tīng)到老婦上前說(shuō)：我的三個(gè)兒子戍邊在鄴城。其中一個(gè)兒子捎信回來(lái)，說(shuō)另外兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死。的人茍且偷生，死去的人就永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了！里再也沒(méi)有別的了，只有正在吃奶的小孫子。因?yàn)橛袑O子在，他還沒(méi)有離去，但進(jìn)進(jìn)出出都沒(méi)有一件完整的衣服。雖然老婦我年老力衰，但請(qǐng)?jiān)试S我跟從你連夜趕回營(yíng)去。立刻就去投向河陽(yáng)的戰(zhàn)役，還來(lái)得及為部隊(duì)準(zhǔn)備早餐。夜深了，說(shuō)話(huà)的逐漸消失，隱隱約約聽(tīng)到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個(gè)老翁告別。
作品簡(jiǎn)介：
這是杜甫著名的新題樂(lè)府組詩(shī)三吏之一。唐肅宗乾元二年（759）春，已經(jīng)四十八歲的杜甫，由左拾遺貶為華州司功參軍。他離開(kāi)洛陽(yáng)，歷經(jīng)新安、潼關(guān)、石壕，夜宿曉行，風(fēng)塵仆仆，趕往華州任所，所經(jīng)之處，哀鴻遍野，民不聊生，這引起詩(shī)人感情上的強(qiáng)烈震動(dòng)。
當(dāng)時(shí)唐王朝集中郭子儀等九節(jié)度使步騎二十功贖罪萬(wàn)，號(hào)稱(chēng)六十萬(wàn)，將安慶緒圍在鄴城。由于戰(zhàn)爭(zhēng)吃緊，唐王朝為補(bǔ)充兵力，到處征兵。這時(shí)，杜甫正由新安縣繼續(xù)西行，投宿石壕村，遇到吏卒捉人，于是實(shí)錄所見(jiàn)所聞，寫(xiě)成這篇不朽的詩(shī)作。詩(shī)中刻畫(huà)了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和自己的。
作品賞析：
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩(shī)。它以耳聞為線(xiàn)索，按的順序，由暮夜夜久天明，一步步深入，從投宿敘起，以告別結(jié)束，從差吏夜間捉人，到老婦隨往；從老翁逾墻逃走，到事后潛歸；從詩(shī)人日暮投宿，到天明登程告別，整個(gè)有開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完整，并頗為。詩(shī)的首尾是敘事，中間用對(duì)話(huà)，活動(dòng)著的有五六個(gè)之多，詩(shī)人巧妙地借老婦的口，訴說(shuō)了她一家的悲慘遭遇。詩(shī)人的敘述、老婦的說(shuō)白，處處呼應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，層次十分清楚。
詩(shī)人虛實(shí)交映，藏問(wèn)于答，不寫(xiě)差吏的追問(wèn)，而只寫(xiě)老婦的哭訴，從哭訴中寫(xiě)出潛臺(tái)詞、畫(huà)外音，將差吏的形象融入老婦的前致詞中，有一種言有盡而意無(wú)窮的境界。詩(shī)人寫(xiě)老婦的哭訴，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，一個(gè)典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻，形成憂(yōu)憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，高低抑揚(yáng)的韻致，使沉郁頓挫達(dá)到極致。
全詩(shī)述情陳事，除吏呼一何怒二句微微透露了他的愛(ài)憎之外，都是對(duì)客觀事物的描述。在這里，詩(shī)人通過(guò)新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，讓故事本身去顯露詩(shī)人的愛(ài)憎。這種以實(shí)寫(xiě)虛，以虛補(bǔ)實(shí)，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練，而又蘊(yùn)涵豐富。
前四句可看作第一段。首句暮投石壕村，單刀直入，直敘其事。暮字、投字、村字都需玩味，讀者不能輕易放過(guò)。在封建社會(huì)里，由于社會(huì)秩序混亂和荒涼等原因，旅客們都未晚先投宿，更何況在兵禍連接的時(shí)代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時(shí)才匆匆忙忙地投奔到一個(gè)小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無(wú)處歇腳。總之，寥寥五字，不僅點(diǎn)明了投宿的`時(shí)間和地點(diǎn)，而且和盤(pán)托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型。浦起龍指出這首詩(shī)起有猛虎攫人之勢(shì)，這不僅是就有吏夜捉人說(shuō)的，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說(shuō)的。有吏夜捉人一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來(lái)。不說(shuō)征兵、點(diǎn)兵、招兵而說(shuō)捉人，已于如實(shí)描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個(gè)夜字，含意更豐富。第一、表明官府捉人之事時(shí)常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無(wú)法捉到；第二、表明縣吏捉人的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊。同時(shí)，詩(shī)人是暮投石壕村的，從暮到夜，已過(guò)了幾個(gè)小時(shí)，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的發(fā)展，他沒(méi)有參與其間，而是隔門(mén)聽(tīng)出來(lái)的。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看兩句，表現(xiàn)了人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽(tīng)到門(mén)外有了響動(dòng)，就知道縣吏又來(lái)捉人，老翁立刻逾墻逃走，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。
從吏呼一何怒至猶得備晨炊這十六句，可看作第二段。吏呼一何怒！婦啼一何苦！兩句，極其概括、極其形象地寫(xiě)出了吏與婦的尖銳矛盾。一呼、一啼，一怒、一苦，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照；兩個(gè)狀語(yǔ)一何，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢(shì)，并為老婦以下的訴說(shuō)制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。婦啼一何苦，是吏呼一何怒逼出來(lái)的。下面，詩(shī)人不再寫(xiě)吏呼，全力寫(xiě)婦啼，而吏呼自見(jiàn)。聽(tīng)婦前致詞承上啟下。那聽(tīng)是詩(shī)人在聽(tīng)，那致詞是老婦苦啼著回答縣吏的怒呼。寫(xiě)致詞內(nèi)容的十三句詩(shī)，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次怒呼、逼問(wèn)。讀這十三句詩(shī)的時(shí)候，千萬(wàn)別以為這是老婦一口氣說(shuō)下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽(tīng)。實(shí)際上，吏呼一何怒！婦啼一何苦！不僅發(fā)生在事件的開(kāi)頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從三男鄴城戍到死者長(zhǎng)已矣，是第一次轉(zhuǎn)折�？梢韵胍�(jiàn)，這是針對(duì)縣吏的第一次逼問(wèn)訴苦的。在這以前，詩(shī)人已用有吏夜捉人一句寫(xiě)出了縣吏的猛虎攫人之勢(shì)。等到老婦出門(mén)看，便撲了進(jìn)來(lái)，賊眼四處搜索，卻找不到一個(gè)男人，撲了個(gè)空。于是怒吼道：你家的男人都到哪兒去了？快交出來(lái)！老婦泣訴說(shuō)：三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個(gè)兒子剛剛捎來(lái)，信中說(shuō)，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了！泣訴的時(shí)候，也許縣吏不相信，還拿出信來(lái)交縣吏看。總之，存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣！處境是夠使人同情的，她很以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：難道你家里再?zèng)]有別人了？快交出來(lái)！她只得針對(duì)這一點(diǎn)訴苦：室中更無(wú)人，惟有乳下孫。這兩句，也許不是一口氣說(shuō)下去的，因?yàn)楦鼰o(wú)人與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說(shuō)了一句：家里再?zèng)]人了！而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來(lái)，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：你竟敢撒謊！不是有個(gè)哭嗎？老婦不得已，這才說(shuō)：只有個(gè)孫子��！還吃奶呢，小得很！吃誰(shuí)的奶？總有個(gè)母親吧！還不把她交出來(lái)！老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋?zhuān)簩O兒是有個(gè)母親，她的在鄴城戰(zhàn)死了，因?yàn)橐毯⒆�，沒(méi)有改嫁�？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見(jiàn)人呀！還是行行好吧！但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。老婦的致詞，到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意，不再怒吼了。
最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開(kāi)頭，涉及所有人物，寫(xiě)出了事件的結(jié)局和作者的感受。夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。表明老婦已被抓走，走時(shí)低聲哭泣，越走越遠(yuǎn)，便聽(tīng)不到哭聲了。夜久二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長(zhǎng)過(guò)程。如聞二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被捉而泣不成聲，另一方面也顯示出詩(shī)人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽(tīng)，通夜未能入睡。天明登前途，獨(dú)與老翁別兩句，收盡全篇，于敘事中含無(wú)限深情。前一天傍晚投宿之時(shí)，老翁、老婦雙雙迎接詩(shī)人，而時(shí)隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來(lái)的老翁作別了。老翁的心情怎樣，詩(shī)人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地。
杜甫的古詩(shī) 篇14
絕句
作者：杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
譯文
兩只黃鸝在空中鳴叫，
一行白鷺在天空中飛翔。
窗口可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪，
門(mén)口停泊著從東吳萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只。
《絕句》鑒賞：
這首《絕句》是詩(shī)人住在成都垸花溪草堂時(shí)寫(xiě)的，描寫(xiě)了草堂周?chē)髅男沱惖拇禾炀吧Ｔ?shī)歌以一副富有生機(jī)的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà)。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色。“兩”和“一”相對(duì)；一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫(huà)面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī)，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)大自然的生氣，白鷺在這個(gè)清新的'天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛。
第三句，“窗含西嶺千秋雪”，詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見(jiàn)西嶺雪山。上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過(guò)的窗欞，這更能寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受。而“西嶺”，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。另外，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì)，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。
末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)“泊”字，有其深意，杜甫多年來(lái)飄泊不定，沒(méi)有著落，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了�！安础弊郑脤�(xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫(xiě)出那種達(dá)到目的之難。三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主，作者借東吳代指孫權(quán)，暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望。而以“泊”、“萬(wàn)里”、“東吳船”合而為一句，正是為了寫(xiě)出那個(gè)“難”字。
全詩(shī)看起來(lái)一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景，但詩(shī)人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境。一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色，詩(shī)人的情緒是陶然的，而隨著視線(xiàn)的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線(xiàn)希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷。
創(chuàng)作背景
公元762年，唐朝鼎盛時(shí)期，成都尹嚴(yán)武入朝，當(dāng)時(shí)由于“安史之亂”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。杜甫也回到成都草堂。當(dāng)時(shí)，他的心情很好，面對(duì)這一派生機(jī)勃勃，情不自禁，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī)。
“絕句”是詩(shī)的名稱(chēng)，并不直接表示詩(shī)的內(nèi)容。這種形式便于用來(lái)寫(xiě)一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩(shī)人偶有所見(jiàn)，觸發(fā)了內(nèi)心的激情，信手把詩(shī)人自己的感受寫(xiě)下來(lái)，一時(shí)不去擬題，便用詩(shī)的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫(xiě)了一組詩(shī)，共四首，用“絕句”為總題。《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。
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