《春蠶》是一部30年代默片黑白電影,改編自著名同名小說(shuō)——《春蠶》,系作家茅盾著作“農(nóng)村三部曲”之一。以下是小編幫大家整理的小學(xué)六年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)古詩(shī)，希望對(duì)大家有所幫助。

　　春蠶改編自什么同名小說(shuō)

　　答案：矛盾

　　《春蠶》是由夏衍改編自矛盾著名同名小說(shuō)的一部30年代默片黑白電影，導(dǎo)演為程步高。這是第一次將新文學(xué)作品搬到銀幕上，實(shí)現(xiàn)了電影和新文學(xué)的結(jié)合。

　　影片講述了浙江東部的一個(gè)小村子，村民們幾乎都以養(yǎng)蠶為生，蠶農(nóng)老通寶十分迷信，他總是用一顆涂泥的大蒜頭卜測(cè)蠶寶寶的長(zhǎng)勢(shì)情景，當(dāng)他卜知今年是養(yǎng)蠶的好年頭時(shí)，他決定多下本錢養(yǎng)蠶。

　　創(chuàng)作背景：

　　該影片主要講述了荷花為了報(bào)復(fù)老通寶，她故意跑進(jìn)老通寶的蠶房里去“沖克”蠶寶寶。老通寶明白后，心想，這下完了，等著破產(chǎn)吧。但奇怪的是，這一年他家的蠶繭獲得了豐收，老通寶百思不得其解，“禁忌”怎樣不靈了…

　　該影片改編自矛盾著名同名小說(shuō)的一部30年代默片黑白電影，導(dǎo)演為程步高。這是第一次將新文學(xué)作品搬到銀幕上，實(shí)現(xiàn)了電影和新文學(xué)的結(jié)合。

　　劇情簡(jiǎn)介：

　　30年代初，帝國(guó)主義為了轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟(jì)危機(jī)，強(qiáng)化對(duì)華的軍事侵略和經(jīng)濟(jì)侵略。中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步惡化。

　　清明過(guò)后，江浙農(nóng)村家家開始為育蠶而忙碌。老通寶一家去年的蠶沒(méi)養(yǎng)好，今年打算好好干一場(chǎng)，養(yǎng)了三張紙的蠶種。老通寶意識(shí)到家境的貧困化與洋人相關(guān)，“聽到一個(gè)洋字，就是七世冤家”，養(yǎng)蠶也不肯用洋種。他性格的另一面，嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)的禁忌和迷信。他把大蒜頭涂上爛泥，虔誠(chéng)地放在蠶房的墻腳。大蒜頭生出的葉瓣預(yù)示蠶花的命運(yùn)。

　　老通寶的大兒子阿四忠厚老實(shí)，兒媳四大娘對(duì)公公的一套保守的持家之道嘖有煩言，但也只能聽老爺子當(dāng)家作主。小兒子多多頭年輕氣盛，既不迷信什么禁忌，也不理會(huì)“男女授受不親”的舊禮教。他與年輕姑娘六寶經(jīng)常來(lái)往，關(guān)系有點(diǎn)曖昧。他與鄰居李根生的妻子荷花，也常常打打鬧鬧。

　　荷花在村里名聲不好，被人們認(rèn)為是“晦氣星”。這一年根生家的蠶寶寶壞了，似乎更證明荷花是個(gè)克星。六寶和村婦們對(duì)根生指指點(diǎn)點(diǎn)，流言蜚語(yǔ)，根生將一肚子怨氣發(fā)泄在荷花身上，將她狠狠地揍一頓。荷花滿肚子委屈，無(wú)處申訴。老通寶對(duì)荷花這樣的女人更是卑視，認(rèn)為誰(shuí)沾上她就得敗家。他嚴(yán)禁多多頭與她來(lái)往交談，否則就告他忤逆不孝。

　　老通寶家的蠶寶寶在全家精心照顧下，長(zhǎng)勢(shì)良好。為了把蠶養(yǎng)好，他借了50塊大洋買桑葉，夢(mèng)想蠶繭大豐收后，不但能夠償清債務(wù)，還能攢下一筆錢振興家業(yè)。老通寶對(duì)荷花的輕蔑激起她強(qiáng)烈反感，一天她偷偷溜進(jìn)老通寶家的蠶房，抓走了一把蠶，故意沖克，進(jìn)行報(bào)復(fù)。此事正好被多多頭撞見(jiàn)，多多頭抓住荷花問(wèn)明原委之后，不事聲張地將她放走了。六寶遠(yuǎn)遠(yuǎn)見(jiàn)到事件的過(guò)程，一下子張揚(yáng)得全村都明白。老通寶得知他最忌諱的事件后，憂心忡忡。

　　老通寶全家夜以繼日地喂養(yǎng)蠶寶寶，度過(guò)了許多個(gè)不眠之夜。雖然大蒜頭只長(zhǎng)了三四瓣葉，雖然有荷花這樣的“晦氣星”的沖克，老通寶全家的蠶繭卻獲得了大豐收。人熬瘦了，蠶繭卻碩大豐滿�！斑@樣好的寶寶，我活了60多歲只遇到兩次”。

　　老通寶的夢(mèng)想即將成為現(xiàn)實(shí)。他拍著胸脯向擔(dān)保借債的親家說(shuō)：“放心，你做中的兩筆錢，必須本利還清!”

　　然而事與愿違。日本的人造絲占領(lǐng)了英美市場(chǎng)，并侵入中國(guó)市場(chǎng)。加之戰(zhàn)亂頻仍，中國(guó)絲銷路大減，繭行根本不收購(gòu)蠶繭。到鄉(xiāng)下來(lái)的不是繭行的行販，而是逼債的債主和催糧的差役。

　　望著豐收的蠶繭，老通寶走投無(wú)路。繭又不能當(dāng)飯吃，債又逼緊了，時(shí)間又拖不起，出了蛾子怎樣辦

　　聽說(shuō)無(wú)錫的繭廠還收購(gòu)蠶繭，老通寶帶上阿四和多多頭將繭運(yùn)往無(wú)錫。收購(gòu)價(jià)壓得很低，對(duì)繭的質(zhì)量又極為挑剔。老通寶無(wú)奈只得忍痛賣掉，蠶繭還賣不到葉本。

　　回到蠶房，多多頭突然發(fā)現(xiàn)屋角的大蒜頭長(zhǎng)了許多象征蠶寶寶興旺的葉瓣。他苦笑著將大蒜頭擲入溪中，激起的一圈圈波紋漸漸擴(kuò)大……

　　《春蠶》在中國(guó)電影史上的創(chuàng)新，很大程度上依靠于劇作。20年代，除洪深等極個(gè)別的例外，中國(guó)人拍電影根本沒(méi)有文學(xué)劇本和分鏡頭劇本，流行的拍攝藍(lán)圖是簡(jiǎn)約的幕表。幕表包括四項(xiàng)資料：

　　(一)幕數(shù)(即場(chǎng)數(shù));

　　(二)場(chǎng)景(內(nèi)外景);

　　(三)登場(chǎng)人物;

　　(四)主要情節(jié)。

　　幕表既無(wú)臺(tái)詞，也無(wú)性格和環(huán)境描述，全憑演員和導(dǎo)演自我發(fā)揮。根據(jù)這種粗糙的幕表拍攝影片，很難要求細(xì)致的性格刻畫和環(huán)境氛圍的烘托，主要是經(jīng)過(guò)鏡頭講清楚一個(gè)故事�！洞盒Q》及其同時(shí)出現(xiàn)的一批電影文學(xué)劇本，大大加強(qiáng)了電影的文學(xué)基礎(chǔ)，對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)質(zhì)量的提高起了重要推動(dòng)作用。

　　中國(guó)傳統(tǒng)敘事藝術(shù)，重視情節(jié)性和傳奇性。中國(guó)電影亦多為戲劇性結(jié)構(gòu)，傾向于時(shí)間的延伸而不是空間拓展�！洞盒Q》直面當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，劇作結(jié)構(gòu)上趨于散文化，對(duì)時(shí)代背景和生活場(chǎng)景作了細(xì)致描繪，在人物關(guān)系上作了多層面開掘。不以情節(jié)的曲折取勝，而以內(nèi)涵的深邃和敘事的精到見(jiàn)長(zhǎng)，具有相當(dāng)高的文學(xué)價(jià)值�！洞盒Q》等一批作品的出現(xiàn)，使中國(guó)電影的面貌煥然一新。

　　電影劇作的現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)追求，也帶來(lái)電影導(dǎo)演和電影表演上新的藝術(shù)素質(zhì)。在攝影棚里搭起蠶房，運(yùn)用間隔拍攝和化入化出的手法，將蠶的成長(zhǎng)全過(guò)程在銀幕上展示出來(lái)。小橋流水的農(nóng)村景色，布景力求逼真。影片初次采用跟蹤鏡頭，加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感揭示人物內(nèi)心世界。演員認(rèn)真嚴(yán)肅進(jìn)行排練，深入把握主角性格，感情真摯。在當(dāng)年有這樣的創(chuàng)新精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，十分難得。也許由于影片的這一系列革新過(guò)于“超前”，曲高和寡，影片的營(yíng)業(yè)成績(jī)并不佳。

　　《春蠶》的編劇夏衍，原名沈端先，1900年出生于浙江杭縣，1995年逝世。1919年“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)，夏衍在杭州甲種工業(yè)學(xué)校染織科學(xué)習(xí)，卷入時(shí)代狂飚，參加《浙江新潮》修改工作，投入反帝反封建行列。1921年考入日本九州明治專門學(xué)校，學(xué)習(xí)電機(jī)專業(yè)。在孫中山先生引導(dǎo)下，加入國(guó)民黨。1927年大革命失敗后，在上海加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1932年夏衍與錢杏邨、鄭伯奇進(jìn)入明星影片公司擔(dān)任編劇顧問(wèn)，開始從事電影劇本創(chuàng)作。同時(shí)組成秘密的黨的電影小組，夏衍任組長(zhǎng)。夏衍先后創(chuàng)作了《狂流》(根據(jù)程步高的立意)、《春蠶》、《脂粉市場(chǎng)》、《上海二十四小時(shí)》、《壓歲錢》、《自由神》等電影劇本。其劇作特色，首先選擇富有現(xiàn)實(shí)意義題材，充分發(fā)揮電影的社會(huì)批判功能。劇作結(jié)構(gòu)上淡化戲劇性，突出社會(huì)環(huán)境的描繪，重視視角細(xì)節(jié)，蒙太奇處理簡(jiǎn)潔。夏衍的電影劇作開一代新風(fēng)。弱點(diǎn)在于有時(shí)思想大于形象。抓電影劇作的同時(shí)，進(jìn)取開展電影評(píng)論，掌握上海主要報(bào)刊的電影副刊。夏衍撰寫了大批電影評(píng)論文章，并與國(guó)民黨政府御用文人展開“軟性電影”的論戰(zhàn)。夏衍還與鄭伯奇合譯普多夫金的《電影導(dǎo)演論》、《電影腳本論》，第一次系統(tǒng)地介紹蘇聯(lián)電影理論。此外，將大批新文藝工作者引入電影界。

　　作者的努力，左翼電影運(yùn)動(dòng)蓬勃開展起來(lái)，為中國(guó)電影史寫下了光輝的一頁(yè)。多年之后，這一地下電影運(yùn)動(dòng)的豐碩成果，也獲得外國(guó)電影史學(xué)家的高度評(píng)價(jià)。

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