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濟(jì)南的冬天賞析（一）：
《濟(jì)南的冬天》老舍一反以往厚重、富有滄桑感的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以輕快、自然的筆調(diào)描繪了一塊冬天里的寶地。該文的主題思想即對(duì)濟(jì)南特有的冬景的喜愛(ài)和贊美。經(jīng)過(guò)對(duì)濟(jì)南冬天場(chǎng)景的描述，充分體現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南的冬天的喜愛(ài)之情，對(duì)濟(jì)南這座城市的熱愛(ài)之情，以及作者熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生活，熱愛(ài)生命的生活情操。
作者多用溫情的意象來(lái)描繪濟(jì)南冬天溫晴之景，營(yíng)造出一種溫婉的整體性語(yǔ)感。語(yǔ)言層面寫(xiě)的是濟(jì)南的“溫晴”，所要表達(dá)的是濟(jì)南冬天的溫情：“溫晴”是所見(jiàn)的外象，是借以表現(xiàn)心象的客體和媒介；“溫情”是心象（心靈感受），它蘊(yùn)涵的是作家的主觀(guān)情感、生命和人生感悟及審美感受。文章不惜筆墨寫(xiě)景，實(shí)際是抒發(fā)對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)、贊美之情，這才真正是文章的意蘊(yùn)、文章的核心。
在《濟(jì)南的冬天》一文中，修辭格的運(yùn)用不僅僅數(shù)量多，并且質(zhì)量高，質(zhì)與量到達(dá)完美的統(tǒng)一。全文共八百來(lái)字，六個(gè)自然段，僅二十多個(gè)句子，卻整理出比擬、比喻、錯(cuò)綜、雙關(guān)等近二十種修辭格，很多不常用的辭格在文章中也很多使用，如轉(zhuǎn)品、示現(xiàn)、迭現(xiàn)等。
“對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺(jué)得是奇跡；濟(jì)南的冬天是沒(méi)有風(fēng)聲的。對(duì)于一個(gè)剛由倫敦回來(lái)的人，像我，冬天要能看得見(jiàn)日光，便覺(jué)得是怪事；濟(jì)南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點(diǎn)叫人害怕�？墒�，在北中國(guó)的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個(gè)寶地”。這一段運(yùn)用了對(duì)照的修辭手法。對(duì)照，又叫比較，是一種運(yùn)用廣泛，很有表現(xiàn)力的修辭手法，經(jīng)過(guò)比較，能夠使所描述事物顯得更鮮明、更透徹。作者以自身的獨(dú)特感受，經(jīng)過(guò)與北平、倫敦、熱帶比較，寫(xiě)濟(jì)南的冬天既無(wú)風(fēng)聲、又無(wú)重霧、也無(wú)毒日的“奇跡”和“怪事”，突出強(qiáng)調(diào)“溫晴”這一特點(diǎn)，進(jìn)而贊譽(yù)濟(jì)南是個(gè)“寶地”，在此，作者對(duì)濟(jì)南的喜愛(ài)之情得到深化。同時(shí)，運(yùn)用了反復(fù)，“對(duì)于一個(gè)……的人”兩個(gè)間隔反復(fù)、“像我”兩個(gè)間隔反復(fù)，突出作者的感受，強(qiáng)調(diào)“溫晴”，抒發(fā)了作者對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)以及濟(jì)南的冬天給“我”的驚喜和意外。
“請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)夢(mèng)想的境界？”這一段作者巧妙地運(yùn)用了擬人的修辭手法，細(xì)致地描摹了景物的姿態(tài)：“曬”摹寫(xiě)出濟(jì)南老城閑適的姿態(tài)，似一位老者安靜祥和、與世無(wú)爭(zhēng)；一個(gè)“睡”進(jìn)一步深化了老城的這種悠閑。連用兩個(gè)動(dòng)詞，把老城的閑適姿態(tài)摹寫(xiě)得自然貼切。此句中，還使用了反問(wèn)。反問(wèn)也是一種常用的修辭方式，運(yùn)用反問(wèn)能夠加強(qiáng)語(yǔ)氣，增強(qiáng)語(yǔ)言的感染力和表達(dá)力。這句用商量的口吻，讓人倍感親切，好像是與人應(yīng)對(duì)面的交談，又像是在征求意見(jiàn)，但答案是不言而明的，飽含了作者對(duì)濟(jì)南冬天深深的喜愛(ài)和贊美之情。作者用反問(wèn)句而非一般的陳述句，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，使感情得以完整抒發(fā)。這一句還有迭現(xiàn)辭格，用“一個(gè)老城”“有山”、“有水”組成的迭現(xiàn)，引人入勝，作者從上方俯瞰，勾畫(huà)出一幅陽(yáng)光下濟(jì)南冬天的全景圖。
“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，僅有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天異�？蓯�(ài)，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：‘你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和’。”這一句，“圍”展現(xiàn)出小山與濟(jì)南城親密依偎的情態(tài)；“放”表現(xiàn)出了小山對(duì)濟(jì)南城的呵護(hù)和憐愛(ài)之情；“說(shuō)”更是把小山寫(xiě)活了。連續(xù)用三個(gè)動(dòng)詞，逼真地表現(xiàn)了小山對(duì)濟(jì)南寵著護(hù)著的情態(tài)，突出了小山對(duì)濟(jì)南城的誠(chéng)摯之情。“小搖籃”則將小山寫(xiě)得像母親一樣慈祥與體貼，令人不由得想起母親在搖籃邊低唱催眠曲時(shí)的安詳情態(tài)，把濟(jì)南城的地理位置溫情慈祥地交待出來(lái)。
“明天也許就是春天了吧？這樣的溫暖，今日夜里山草也許就綠起來(lái)了吧？就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急。”正因?yàn)槎榷绱�，所以才�?huì)產(chǎn)生幻想，正因?yàn)槎爝@樣“慈善”，所以“就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)”，人們的心境也“并不著急”。作者連用兩個(gè)設(shè)問(wèn)句，引人注目，突出了濟(jì)南冬天的“溫晴”，重點(diǎn)是答案，進(jìn)一步加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)。句中的“綠”字，形容詞轉(zhuǎn)為動(dòng)詞用，使人不僅僅感受到山草“綠”這樣一種狀態(tài)，更能體會(huì)到“綠”的動(dòng)態(tài)過(guò)程。與“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”一樣，使文章的語(yǔ)言和所表達(dá)的資料都顯得生動(dòng)形象。這一部分寫(xiě)濟(jì)南人的感受，也是作者自身的獨(dú)特感受，表現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)和感激之情。
“他們也并不著急，因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還期望別的呢！”此例用了語(yǔ)氣錯(cuò)綜，前一句“并不著急”是陳述語(yǔ)氣，后一句本來(lái)仍能夠用陳述句，但作者很自然地?fù)Q為反問(wèn)語(yǔ)氣，把陳述語(yǔ)氣和反問(wèn)語(yǔ)氣錯(cuò)綜使用，使文章語(yǔ)言整齊有變化，語(yǔ)氣得到加強(qiáng)，情感得以凸顯。句中的“干啥”是北方方言，此處是方言和普通話(huà)相混，使得文章語(yǔ)言不僅僅樸素親切，并且生動(dòng)靈活，增添了作品的特色。
“山上的矮松越發(fā)的青黑，樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”中用“日本看護(hù)婦”比喻矮松頂著雪的情景，貼切形象地表現(xiàn)了雪后矮松清新可愛(ài)的形態(tài)，不僅僅使矮松有了活力，并且使人感到新奇別致。
“山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣”。此處借“帶水紋的花衣”喻雪后山坡上由于雪分布不均而構(gòu)成的黃白相間的美景，富有層次美，使山坡美景這一寬泛的景物顯得微妙可感知，而并非遙不可及。
“等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。”此句用了拆詞修辭格。拆詞是一種常用的修辭手法，巧妙地運(yùn)用拆詞，不僅僅能生動(dòng)簡(jiǎn)明地闡明事理，并且還能更好地抒發(fā)感情。句中把“害羞”拆開(kāi)，不僅僅使整個(gè)句子音律和諧，更生動(dòng)地描繪了夕陽(yáng)斜照下雪色嬌美的情態(tài)，并且“害了羞”這樣一種狀態(tài)，是作者獨(dú)特的感受，比起“害羞”來(lái)說(shuō)，更能反映出作者對(duì)“薄雪”的喜愛(ài)。此句也用了摹繪，用“微微”一詞把夕陽(yáng)下雪的美妙神態(tài)模擬出來(lái)，令人真切地感受到“露”這一情景。
“就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”此句用了句式錯(cuò)綜，本來(lái)能夠?qū)懗赏桓袷剑?ldquo;下大雪濟(jì)南是受不住的”，和前面構(gòu)成統(tǒng)一格式，但作者加以變化，避免了呆板，使情感得以自然流露。
“天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢。”中“不忍”使水人格化，把水寫(xiě)得脈脈含情，水的心理和神態(tài)得以完美展現(xiàn)，水給他物以美的享受，同時(shí)，其他的東西又來(lái)襯托水的清澈，足以使人感受到濟(jì)南冬天的和諧之美。
“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶”中用“是”這一比喻詞連接本體從天上到水面整個(gè)空間的清亮和喻體“空靈的藍(lán)水晶”，這一句將空間的清亮比喻為“空靈的藍(lán)水晶”，化抽象為具體，給人以形象之感。此句還用了摹繪辭格。運(yùn)用摹繪，能夠增強(qiáng)敘述的鮮明性和形象性，使讀者仿佛身臨其境，如聞其聲，如見(jiàn)其形。這句用“藍(lán)汪汪”把濟(jì)南冬天河水的清澈、天空的蔚藍(lán)摹繪出來(lái)，使人如見(jiàn)其形，感覺(jué)水光天色如在眼前。水面到空中，從河水的清亮、水藻的綠到整個(gè)空間的清亮。這一句還用了迭現(xiàn)辭格。迭現(xiàn)是一種描繪性的文學(xué)修辭方式，運(yùn)用迭現(xiàn)，令人遐想無(wú)限，增添視覺(jué)形象。“空中”、“半空中”、“天上”迭現(xiàn)出一幅獨(dú)特的畫(huà)面，品讀起來(lái)，使人產(chǎn)生身臨其境之感。
“這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹(shù)影”，這一句運(yùn)用了倒喻，倒喻是比喻的一種變式，把本體和喻體顛倒使用。用倒喻的形式，把樹(shù)影比作“地毯上的小團(tuán)花”，由眼前的“小灰色樹(shù)影”聯(lián)想到“地毯山的小團(tuán)花”，形式新穎，比喻貼切。
該文章中，幾種小格的變換使用，使文章顯得生動(dòng)有活力，避免了生硬死板，每一種辭格不僅僅運(yùn)用合理，并且運(yùn)用質(zhì)量很高。在景物描述中，作者運(yùn)用好辭格，能寫(xiě)出作者對(duì)景物不一樣于別人的感受，會(huì)給人一種新的視覺(jué)沖擊，對(duì)描述對(duì)象印象更為深刻，對(duì)景物充滿(mǎn)向往，產(chǎn)生出一種別樣的想象之美。《濟(jì)南的冬天》這篇散文，作者在運(yùn)用修辭格過(guò)程中，使語(yǔ)言表達(dá)與文中的意境營(yíng)造得以完美體現(xiàn)，修辭格的運(yùn)用是這篇散文的活力之源，其辭格展現(xiàn)的藝術(shù)魅力和張力，堪為典范之作。
濟(jì)南的冬天賞析（二）：
1、主題思想。
《濟(jì)南的冬天》老舍一反以往厚重、富有滄桑感的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以輕快、自然的筆調(diào)描繪了一塊冬天里的寶地。該文的主題思想即對(duì)濟(jì)南特有的冬景的喜愛(ài)和贊美。經(jīng)過(guò)對(duì)濟(jì)南冬天場(chǎng)景的描述，充分體現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南的冬天的喜愛(ài)之情，對(duì)濟(jì)南這座城市的熱愛(ài)之情，以及作者熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生活，熱愛(ài)生命的生活情操。
作者多用溫情的意象來(lái)描繪濟(jì)南冬天溫晴之景，營(yíng)造出一種溫婉的整體性語(yǔ)感。語(yǔ)言層面寫(xiě)的是濟(jì)南的“溫晴”，所要表達(dá)的是濟(jì)南冬天的溫情：“溫晴”是所見(jiàn)的外象，是借以表現(xiàn)心象的客體和媒介；“溫情”是心象（心靈感受），它蘊(yùn)涵的是作家的主觀(guān)情感、生命和人生感悟及審美感受。文章不惜筆墨寫(xiě)景，實(shí)際是抒發(fā)對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)、贊美之情，這才真正是文章的意蘊(yùn)、文章的核心。
2、寫(xiě)作手法。
在《濟(jì)南的冬天》一文中，修辭格的運(yùn)用不僅僅數(shù)量多，并且質(zhì)量高，質(zhì)與量到達(dá)完美的統(tǒng)一。全文共八百來(lái)字，六個(gè)自然段，僅二十多個(gè)句子，卻整理出比擬、比喻、錯(cuò)綜、雙關(guān)等近二十種修辭格，很多不常用的辭格在文章中也很多使用，如轉(zhuǎn)品、示現(xiàn)、迭現(xiàn)等。
第一段運(yùn)用了對(duì)照的修辭手法。對(duì)照，又叫比較，是一種運(yùn)用廣泛，很有表現(xiàn)力的修辭手法，經(jīng)過(guò)比較，能夠使所描述事物顯得更鮮明、更透徹。作者以自身的獨(dú)特感受，經(jīng)過(guò)與北平、倫敦、熱帶比較，寫(xiě)濟(jì)南的冬天既無(wú)風(fēng)聲、又無(wú)重霧、也無(wú)毒日的“奇跡”和“怪事”，突出強(qiáng)調(diào)“溫晴”這一特點(diǎn)，進(jìn)而贊譽(yù)濟(jì)南是個(gè)“寶地”，在此，作者對(duì)濟(jì)南的喜愛(ài)之情得到深化。同時(shí)，運(yùn)用了反復(fù)，“對(duì)于一個(gè)……的人”兩個(gè)間隔反復(fù)、“像我”兩個(gè)間隔反復(fù)，突出作者的感受，強(qiáng)調(diào)“溫晴”，抒發(fā)了作者對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)以及濟(jì)南的冬天給“我”的驚喜和意外。
“請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)夢(mèng)想的境界？”這一段作者巧妙地運(yùn)用了擬人的修辭手法，細(xì)致地描摹了景物的姿態(tài)：“曬”摹寫(xiě)出濟(jì)南老城閑適的姿態(tài)，似一位老者安靜祥和、與世無(wú)爭(zhēng)；一個(gè)“睡”進(jìn)一步深化了老城的這種悠閑。連用兩個(gè)動(dòng)詞，把老城的閑適姿態(tài)摹寫(xiě)得自然貼切。此句中，還使用了反問(wèn)。反問(wèn)也是一種常用的修辭方式，運(yùn)用反問(wèn)能夠加強(qiáng)語(yǔ)氣，增強(qiáng)語(yǔ)言的`感染力和表達(dá)力。這句用商量的口吻，讓人倍感親切，好像是與人應(yīng)對(duì)面的交談，又像是在征求意見(jiàn)，但答案是不言而明的，飽含了作者對(duì)濟(jì)南冬天深深的喜愛(ài)和贊美之情。作者用反問(wèn)句而非一般的陳述句，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，使感情得以完整抒發(fā)。這一句還有迭現(xiàn)辭格，用“一個(gè)老城”“有山”、“有水”組成的迭現(xiàn)，引人入勝，作者從上方俯瞰，勾畫(huà)出一幅陽(yáng)光下濟(jì)南冬天的全景圖。
第三段中“圍”展現(xiàn)出小山與濟(jì)南城親密依偎的情態(tài)；“放”表現(xiàn)出了小山對(duì)濟(jì)南城的呵護(hù)和憐愛(ài)之情；“說(shuō)”更是把小山寫(xiě)活了。連續(xù)用三個(gè)動(dòng)詞，逼真地表現(xiàn)了小山對(duì)濟(jì)南寵著護(hù)著的情態(tài)，突出了小山對(duì)濟(jì)南城的誠(chéng)摯之情。“小搖籃”則將小山寫(xiě)得像母親一樣慈祥與體貼，令人不由得想起母親在搖籃邊低唱催眠曲時(shí)的安詳情態(tài)，把濟(jì)南城的地理位置溫情慈祥地交待出來(lái)。
“明天也許就是春天了吧？這樣的溫暖，今日夜里山草也許就綠起來(lái)了吧？就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急。”正因?yàn)槎榷绱�，所以才�?huì)產(chǎn)生幻想，正因?yàn)槎爝@樣“慈善”，所以“就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)”，人們的心境也“并不著急”。作者連用兩個(gè)設(shè)問(wèn)句，引人注目，突出了濟(jì)南冬天的“溫晴”，重點(diǎn)是答案，進(jìn)一步加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)。句中的“綠”字，形容詞轉(zhuǎn)為動(dòng)詞用，使人不僅僅感受到山草“綠”這樣一種狀態(tài)，更能體會(huì)到“綠”的動(dòng)態(tài)過(guò)程。與“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”一樣，使文章的語(yǔ)言和所表達(dá)的資料都顯得生動(dòng)形象。這一部分寫(xiě)濟(jì)南人的感受，也是作者自身的獨(dú)特感受，表現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)和感激之情。
“他們也并不著急，因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還期望別的呢！”此例用了語(yǔ)氣錯(cuò)綜，前一句“并不著急”是陳述語(yǔ)氣，后一句本來(lái)仍能夠用陳述句，但作者很自然地?fù)Q為反問(wèn)語(yǔ)氣，把陳述語(yǔ)氣和反問(wèn)語(yǔ)氣錯(cuò)綜使用，使文章語(yǔ)言整齊有變化，語(yǔ)氣得到加強(qiáng)，情感得以凸顯。句中的“干啥”是北方方言，此處是方言和普通話(huà)相混，使得文章語(yǔ)言不僅僅樸素親切，并且生動(dòng)靈活，增添了作品的特色。
“山上的矮松越發(fā)的青黑，樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”中用“日本看護(hù)婦”比喻矮松頂著雪的情景，貼切形象地表現(xiàn)了雪后矮松清新可愛(ài)的形態(tài)，不僅僅使矮松有了活力，并且使人感到新奇別致。
“山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣”。此處借“帶水紋的花衣”喻雪后山坡上由于雪分布不均而構(gòu)成的黃白相間的美景，富有層次美，使山坡美景這一寬泛的景物顯得微妙可感知，而并非遙不可及。
第四段用了拆詞修辭格。拆詞是一種常用的修辭手法，巧妙地運(yùn)用拆詞，不僅僅能生動(dòng)簡(jiǎn)明地闡明事理，并且還能更好地抒發(fā)感情。句中把“害羞”拆開(kāi)，不僅僅使整個(gè)句子音律和諧，更生動(dòng)地描繪了夕陽(yáng)斜照下雪色嬌美的情態(tài)，并且“害了羞”這樣一種狀態(tài)，是作者獨(dú)特的感受，比起“害羞”來(lái)說(shuō)，更能反映出作者對(duì)“薄雪”的喜愛(ài)。此句也用了摹繪，用“微微”一詞把夕陽(yáng)下雪的美妙神態(tài)模擬出來(lái)，令人真切地感受到“露”這一情景。
“就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”此句用了句式錯(cuò)綜，本來(lái)能夠?qū)懗赏桓袷剑?ldquo;下大雪濟(jì)南是受不住的”，和前面構(gòu)成統(tǒng)一格式，但作者加以變化，避免了呆板，使情感得以自然流露。
“天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢。”中“不忍”使水人格化，把水寫(xiě)得脈脈含情，水的心理和神態(tài)得以完美展現(xiàn)，水給他物以美的享受，同時(shí)，其他的東西又來(lái)襯托水的清澈，足以使人感受到濟(jì)南冬天的和諧之美。
“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶”中用“是”這一比喻詞連接本體從天上到水面整個(gè)空間的清亮和喻體“空靈的藍(lán)水晶”，這一句將空間的清亮比喻為“空靈的藍(lán)水晶”，化抽象為具體，給人以形象之感。此句還用了摹繪辭格。運(yùn)用摹繪，能夠增強(qiáng)敘述的鮮明性和形象性，使讀者仿佛身臨其境，如聞其聲，如見(jiàn)其形。這句用“藍(lán)汪汪”把濟(jì)南冬天河水的清澈、天空的蔚藍(lán)摹繪出來(lái)，使人如見(jiàn)其形，感覺(jué)水光天色如在眼前。水面到空中，從河水的清亮、水藻的綠到整個(gè)空間的清亮。這一句還用了迭現(xiàn)辭格。迭現(xiàn)是一種描繪性的文學(xué)修辭方式，運(yùn)用迭現(xiàn)，令人遐想無(wú)限，增添視覺(jué)形象。“空中”、“半空中”、“天上”迭現(xiàn)出一幅獨(dú)特的畫(huà)面，品讀起來(lái)，使人產(chǎn)生身臨其境之感。
“這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹(shù)影”，這一句運(yùn)用了倒喻，倒喻是比喻的一種變式，把本體和喻體顛倒使用。用倒喻的形式，把樹(shù)影比作“地毯上的小團(tuán)花”，由眼前的“小灰色樹(shù)影”聯(lián)想到“地毯上的小團(tuán)花”，形式新穎，比喻貼切。
該文章中，幾種小格的變換使用，使文章顯得生動(dòng)有活力，避免了生硬死板，每一種辭格不僅僅運(yùn)用合理，并且運(yùn)用質(zhì)量很高。在景物描述中，作者運(yùn)用好辭格，能寫(xiě)出作者對(duì)景物不一樣于別人的感受，會(huì)給人一種新的視覺(jué)沖擊，對(duì)描述對(duì)象印象更為深刻，對(duì)景物充滿(mǎn)向往，產(chǎn)生出一種別樣的想象之美�！稘�(jì)南的冬天》這篇散文，作者在運(yùn)用修辭格過(guò)程中，使語(yǔ)言表達(dá)與文中的意境營(yíng)造得以完美體現(xiàn)，修辭格的運(yùn)用是這篇散文的活力之源，其辭格展現(xiàn)的藝術(shù)魅力和張力，堪為典范之作。
3、寫(xiě)景手法。
�。�1）基調(diào)統(tǒng)一，色彩和諧。
濟(jì)南雖然地處北中國(guó)，可是冬天無(wú)大風(fēng)而多日照，它在冬天最顯著的氣候特點(diǎn)是“溫晴”（溫暖晴朗）。文章緊緊抓住這一點(diǎn)，使筆下的種種景物跟這“溫晴”天氣緊密聯(lián)系在一齊，構(gòu)成一幅溫暖晴朗的濟(jì)南冬天圖景。文章寫(xiě)山，寫(xiě)水，寫(xiě)城，寫(xiě)人，都無(wú)不涂上一層溫暖晴朗的色彩，就是寫(xiě)雪景，也仍然跟溫暖有聯(lián)系──因?yàn)榕停?ldquo;最妙的是下點(diǎn)小雪”；而同晴朗分不開(kāi)──因?yàn)榍缋�，所以�?ldquo;等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”的景致。
在文中，第二段主要寫(xiě)的是濟(jì)南全景，第三、四段主要寫(xiě)的是濟(jì)南的山色，第五段主要寫(xiě)的是濟(jì)南的水上景色，那么，全文就是由這幾幅互相聯(lián)系而又相對(duì)獨(dú)立的畫(huà)圖組成的長(zhǎng)軸。而這幅長(zhǎng)軸，也就靠這“溫晴”的基調(diào)統(tǒng)一齊來(lái)，給人以和諧一致的美感。
（2）景物層次，安排得當(dāng)。
古老的濟(jì)南，景色秀麗，素有“家家泉水，戶(hù)戶(hù)插柳”、“一城山色半城湖”的美譽(yù)。文章依照寫(xiě)景的先后層次，更好地把這些完美的景色展現(xiàn)于出來(lái)。文章首先鳥(niǎo)瞰全城，得其全貌（第二段），然后給人以那一城山色，雪后斜陽(yáng)（第三、四段），最終才寫(xiě)那垂柳岸邊，那“水不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣”，而水藻越晴越綠的水上景色（第五段）。由大到小地寫(xiě)來(lái)，從山到水地寫(xiě)去，層次分明，脈絡(luò)清晰。自然這是就各大層次來(lái)說(shuō)的，各大層次的內(nèi)部，又同中有異，如第二段的由寫(xiě)景而兼及寫(xiě)人，第三段的由寫(xiě)雪而兼及寫(xiě)晴，第五段的由寫(xiě)水面而兼及寫(xiě)天空。寫(xiě)來(lái)筆法活脫，不失參差錯(cuò)落之致。
�。�3）遠(yuǎn)近大細(xì)，各得其宜。
偌大的一個(gè)濟(jì)南，在作者筆下，竟然能夠放在一個(gè)由四面群山環(huán)抱而成的小小搖籃里，而水天一碧的宏偉景色，只可是是一塊“空靈的藍(lán)水晶”。這是景物的遠(yuǎn)者大者。再看，“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”。這是景物的近者細(xì)者。遠(yuǎn)景大景，使人視野開(kāi)闊，頓感心曠神怡；近景小景，叫人近看諦聽(tīng)，更覺(jué)景象真切。并且遠(yuǎn)景大景，還能夠沖破“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”的局限，而近景小景，又能夠避免“只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林”的弊病。古詩(shī)云：“遠(yuǎn)觀(guān)山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。”這是說(shuō)的非遠(yuǎn)觀(guān)不能看到高山居然有色，非近聽(tīng)無(wú)以覺(jué)出流水竟然無(wú)聲。這說(shuō)明，寫(xiě)景手法，遠(yuǎn)近大細(xì)，不可偏廢。運(yùn)用得宜，就能夠兼收其效。
該文寫(xiě)景時(shí)，不但遠(yuǎn)近并用，大細(xì)兼行，并且往往是由近而遠(yuǎn)、由細(xì)而大，或由遠(yuǎn)而近、由大而細(xì)，寫(xiě)來(lái)銜接緊密，推進(jìn)自然。比如第五段的寫(xiě)景，就是由近而遠(yuǎn)，由細(xì)而大的：先寫(xiě)水冒著點(diǎn)熱氣，再寫(xiě)水藻，再寫(xiě)垂柳，再寫(xiě)水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的寫(xiě)景，則是由遠(yuǎn)而近、由大而細(xì)的：先寫(xiě)城外，再寫(xiě)城外的山坡，再寫(xiě)山坡上的小村莊，再寫(xiě)小村莊的房頂上的雪。這種寫(xiě)法，既貼合敘述的邏輯順序，又適應(yīng)讀者的視覺(jué)需要。
�。�4）虛實(shí)手法，同時(shí)并用。
實(shí)寫(xiě)景物的形象，對(duì)景物描述來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是十分必要的，諸如文章中的“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”之類(lèi)�？墒牵恢褂谀�，還要傳神，就得更多地仰仗虛寫(xiě)的手法。所以，在作者筆下，冬天陽(yáng)光照耀下的濟(jì)南，就出現(xiàn)了“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”的神情；一圈圍城的小山，也就說(shuō)出“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和”的細(xì)語(yǔ)；薄雪會(huì)有“微微露出點(diǎn)粉色”的羞容；水藻會(huì)有“把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”的“精神”；而那水呢，對(duì)那水藻也就能夠有一副“不忍得凍上”的和善心腸了。至于小雪覆蓋不勻的山坡，要“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，“那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒”，自然也是文章中虛寫(xiě)傳神的佳句。
�。�5）適當(dāng)點(diǎn)題，意義深遠(yuǎn)。
畫(huà)之所以有題跋，原因之一是題跋能夠使畫(huà)本身蘊(yùn)含的意義更為顯豁。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，題跋是一幅畫(huà)的一個(gè)有機(jī)的組成部分，雖然它并不是所畫(huà)的景物的本身。同樣，對(duì)所寫(xiě)的景物，作者出面直接點(diǎn)題，也是容許的，這些點(diǎn)明題旨的話(huà)，不是可有可無(wú)的。該文點(diǎn)題得法，寥寥數(shù)語(yǔ)，便收到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。比如說(shuō)，文章在描述了小山雪景之后，突然掉轉(zhuǎn)筆鋒，作者以評(píng)論者的身份，說(shuō)起點(diǎn)題話(huà)來(lái)：“就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”這話(huà)，既能夠說(shuō)是在所描繪的畫(huà)面之外，又能夠說(shuō)是在所描繪的畫(huà)面之中，因?yàn)樗钱?huà)面所本有而又有點(diǎn)不甚明了的。一經(jīng)點(diǎn)出，濟(jì)南下點(diǎn)小雪（不能是大雪）的妙處，也就躍然紙上了。
題不可不點(diǎn)，也不可濫點(diǎn)，本文點(diǎn)題恰到好處。最終一句“這就是冬天的濟(jì)南”，令人讀起來(lái)有意猶未盡、話(huà)猶未了之感，引發(fā)讀者更深遠(yuǎn)的思考，這也許正是作者使文章戛然而止的原因吧。
�。�6）山水畫(huà)法，以大觀(guān)小。
描繪濟(jì)南的大地，老舍先生所用的是“以大觀(guān)小”的中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖取景方法。作者展開(kāi)想象的翅膀飛上濟(jì)南的云天俯瞰大地，然后對(duì)濟(jì)南大地作了簡(jiǎn)筆的寫(xiě)意描繪。畫(huà)城，不畫(huà)它的東西南北，“一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”（注：此句中的山是濟(jì)南城中的山）。一些瑣碎的細(xì)部都被略去了，畫(huà)的只是冬天濟(jì)南城秀美的睡態(tài)，留下充分的余地讓讀者去聯(lián)想、想象，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。畫(huà)山，不畫(huà)它的上下左右，“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，僅有北邊缺著點(diǎn)口兒”。一齊筆就抓住了景物的主要特征，緊之后就引導(dǎo)讀者展開(kāi)藝術(shù)的聯(lián)想和想象：“這一圈小山在冬天異�？蓯�(ài)，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：‘你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。’”借這種聯(lián)想、想象，使畫(huà)面活靈飛動(dòng)起來(lái)。畫(huà)人，不畫(huà)人的男女老少，不但如國(guó)畫(huà)一樣略去耳鼻眉目，連形體也完全略去，而只畫(huà)了濟(jì)南冬天人物情態(tài)的最主要的特征：“濟(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ摹?rdquo;和城與山，渾然構(gòu)成一幅完美的圖畫(huà)。
濟(jì)南的冬天賞析（三）：
這是一篇極其精致的短小散文，文章不足千字，由于作者用辭遣句和構(gòu)思立意的深厚功力，它既像是一首聲情并茂的抒情詩(shī)、又像一幅清新淡雅的水墨畫(huà)。讀后讓人賞心悅目、回味無(wú)窮。
冬天，尤其是北中國(guó)的冬天，在一般人——異常是像我們這些生活在南中國(guó)的人想來(lái)，似乎無(wú)一不是一種清冷、肅殺的景象。然而，老舍筆下濟(jì)南的冬天，卻不能不讓我們改變這種想法。他讓我們看到了北中國(guó)冬天的一塊“寶地”。這塊“寶地”究竟有什么有別于其他城市的特色呢作者特地將北京和倫敦來(lái)作比較。在北京，冬天要是不刮大風(fēng)，便是奇跡，而濟(jì)南的冬天是沒(méi)有風(fēng)聲的;在倫敦，冬天能看得到日光，便是怪事，濟(jì)南的冬天是響晴的。短短數(shù)語(yǔ)，就凸現(xiàn)出冬天濟(jì)南風(fēng)和日麗的特點(diǎn)。
僅是天氣好，自然不夠，所以緊之后描述了濟(jì)南冬天的山和水。
整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒的小山，在冬天異�？蓯�(ài)。它們好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，全安靜不動(dòng)的低聲的說(shuō)：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。”我們真為作家這樣的描述叫絕。這哪里是說(shuō)山哪，這不正是慈母在呵護(hù)自我的子女嗎難怪“濟(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ?rdquo;。小雪過(guò)后的小山，別具一番風(fēng)景。山尖上的小雪，像是“給藍(lán)天鑲上一道銀邊”;山坡上的雪和那若隱若現(xiàn)的草色，像是給山們“穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你期望看見(jiàn)一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。”
山美，水亦美。那里的水是澄清的，并冒著點(diǎn)熱氣，因?yàn)樗?ldquo;把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”，故不忍得凍上，況且那長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢，真是脈脈含情，一心一意妝扮著大地，等待著游人!
這山，這水，這情，這景，在作家筆下，構(gòu)成了一幅幅精致美妙的畫(huà)圖，僅此，足以讓讀者體會(huì)到濟(jì)南冬天的柔美�？墒�，作家并未就此打住，而是再將讀者的目光從澄清的河水引向空中、半空中、天上，讓他們一齊來(lái)欣賞那塊“空靈的藍(lán)水晶”。如此嫵媚動(dòng)人的畫(huà)面，給人一種仿佛進(jìn)入蓬萊仙境的感覺(jué)，美不勝收，妙不可言。
此文在藝術(shù)表現(xiàn)上，自始至終采用了擬人化的手法。比如，他寫(xiě)山“睡著”、“等”春風(fēng)來(lái)把它們“喚醒”、“穿”、“花衣”以及“山的肌膚”;寫(xiě)雪害“羞”、“臥著”;寫(xiě)水藻“拿出”綠色，水“不忍得”凍上，等等，賦予山、水以人性化，極其形象、生動(dòng)地刻畫(huà)出山水的情態(tài)，使作品增添了許多感人的美的色彩。
在語(yǔ)言的運(yùn)用上，本文很少出現(xiàn)直接贊美冬天的濟(jì)南的詞語(yǔ)。由于形象的比喻，娓娓道來(lái)的妥帖語(yǔ)句的渲染，又讓我們看出作家的贊美之情溢于言表。在用詞方面，本文真可謂字字珠璣。像文中的“睡”、“等”、“喚”、“臥”等動(dòng)詞的運(yùn)用真是精妙絕倫，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。讀這樣的美文，真是一種享受。
濟(jì)南的冬天賞析（四）：
1.基調(diào)統(tǒng)一，色彩和諧
濟(jì)南雖然地處北中國(guó)，可是冬天無(wú)大風(fēng)而多日照，它在冬天最顯著的氣候特點(diǎn)是“溫晴”（溫暖晴朗）。文章緊緊抓住這一點(diǎn)，使筆下的種種景物跟這“溫晴”天氣緊密聯(lián)系在一齊，構(gòu)成一幅溫暖晴朗的濟(jì)南冬天圖景。文章寫(xiě)山，寫(xiě)水，寫(xiě)城，寫(xiě)人，都無(wú)不涂上一層溫暖晴朗的色彩，就是寫(xiě)雪景，也仍然跟溫暖有聯(lián)系──因?yàn)榕�，所�?ldquo;最妙的是下點(diǎn)小雪”；而同晴朗分不開(kāi)──因?yàn)榍缋�，所以�?ldquo;等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”的景致。
在文中，第二段主要寫(xiě)的是濟(jì)南全景，第三、四段主要寫(xiě)的是濟(jì)南的山色，第五段主要寫(xiě)的是濟(jì)南的水上景色，那么，全文就是由這幾幅互相聯(lián)系而又相對(duì)獨(dú)立的畫(huà)圖組成的長(zhǎng)軸。而這幅長(zhǎng)軸，也就靠這“溫晴”的基調(diào)統(tǒng)一齊來(lái)，給人以和諧一致的美感。
2.景物層次，安排得當(dāng)
古老的濟(jì)南，景色秀麗，素有“家家泉水，戶(hù)戶(hù)插柳”、“一城山色半城湖”的美譽(yù)。文章依照寫(xiě)景的先后層次，更好地把這些完美的景色展現(xiàn)于出來(lái)。文章首先鳥(niǎo)瞰全城，得其全貌（第二段），然后給人以那一城山色，雪后斜陽(yáng)（第三、四段），最終才寫(xiě)那垂柳岸邊，那“水不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣”，而水藻越晴越綠的水上景色（第五段）。由大到小地寫(xiě)來(lái)，從山到水地寫(xiě)去，層次分明，脈絡(luò)清晰。自然這是就各大層次來(lái)說(shuō)的，各大層次的內(nèi)部，又同中有異，如第二段的由寫(xiě)景而兼及寫(xiě)人，第三段的由寫(xiě)雪而兼及寫(xiě)晴，第五段的由寫(xiě)水面而兼及寫(xiě)天空。寫(xiě)來(lái)筆法活脫，不失參差錯(cuò)落之致。
3.遠(yuǎn)近大細(xì)，各得其宜
偌大的一個(gè)濟(jì)南，在作者筆下，竟然能夠放在一個(gè)由四面群山環(huán)抱而成的小小搖籃里，而水天一碧的宏偉景色，只可是是一塊“空靈的藍(lán)水晶”。這是景物的遠(yuǎn)者大者。再看，“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”。這是景物的近者細(xì)者。遠(yuǎn)景大景，使人視野開(kāi)闊，頓感心曠神怡；近景小景，叫人近看諦聽(tīng)，更覺(jué)景象真切。并且遠(yuǎn)景大景，還能夠沖破“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”的局限，而近景小景，又能夠避免“只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林”的弊病。古詩(shī)云：“遠(yuǎn)觀(guān)山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。”這是說(shuō)的非遠(yuǎn)觀(guān)不能看到高山居然有色，非近聽(tīng)無(wú)以覺(jué)出流水竟然無(wú)聲。這說(shuō)明，寫(xiě)景手法，遠(yuǎn)近大細(xì)，不可偏廢。運(yùn)用得宜，就能夠兼收其效。
該文寫(xiě)景時(shí)，不但遠(yuǎn)近并用，大細(xì)兼行，并且往往是由近而遠(yuǎn)、由細(xì)而大，或由遠(yuǎn)而近、由大而細(xì)，寫(xiě)來(lái)銜接緊密，推進(jìn)自然。比如第五段的寫(xiě)景，就是由近而遠(yuǎn)，由細(xì)而大的：先寫(xiě)水冒著點(diǎn)熱氣，再寫(xiě)水藻，再寫(xiě)垂柳，再寫(xiě)水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的寫(xiě)景，則是由遠(yuǎn)而近、由大而細(xì)的：先寫(xiě)城外，再寫(xiě)城外的山坡，再寫(xiě)山坡上的小村莊，再寫(xiě)小村莊的房頂上的雪。這種寫(xiě)法，既貼合敘述的邏輯順序，又適應(yīng)讀者的視覺(jué)需要。
4.虛實(shí)手法，同時(shí)并用
實(shí)寫(xiě)景物的形象，對(duì)景物描述來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是十分必要的，諸如文章中的“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”之類(lèi)�？墒牵恢褂谀�，還要傳神，就得更多地仰仗虛寫(xiě)的手法。所以，在作者筆下，冬天陽(yáng)光照耀下的濟(jì)南，就出現(xiàn)了“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”的神情；一圈圍城的小山，也就說(shuō)出“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和”的細(xì)語(yǔ)；薄雪會(huì)有“微微露出點(diǎn)粉色”的羞容；水藻會(huì)有“把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”的“精神”；而那水呢，對(duì)那水藻也就能夠有一副“不忍得凍上”的和善心腸了。至于小雪覆蓋不勻的山坡，要“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，“那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒”，自然也是文章中虛寫(xiě)傳神的佳句。
5.適當(dāng)點(diǎn)題，意義深遠(yuǎn)
畫(huà)之所以有題跋，原因之一是題跋能夠使畫(huà)本身蘊(yùn)含的意義更為顯豁。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，題跋是一幅畫(huà)的一個(gè)有機(jī)的組成部分，雖然它并不是所畫(huà)的景物的本身。同樣，對(duì)所寫(xiě)的景物，作者出面直接點(diǎn)題，也是容許的，這些點(diǎn)明題旨的話(huà)，不是可有可無(wú)的。該文點(diǎn)題得法，寥寥數(shù)語(yǔ)，便收到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。比如說(shuō)，文章在描述了小山雪景之后，突然掉轉(zhuǎn)筆鋒，作者以評(píng)論者的身份，說(shuō)起點(diǎn)題話(huà)來(lái)：“就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！”這話(huà)，既能夠說(shuō)是在所描繪的畫(huà)面之外，又能夠說(shuō)是在所描繪的畫(huà)面之中，因?yàn)樗钱?huà)面所本有而又有點(diǎn)不甚明了的。一經(jīng)點(diǎn)出，濟(jì)南下點(diǎn)小雪（不能是大雪）的妙處，也就躍然紙上了。
題不可不點(diǎn)，也不可濫點(diǎn)，本文點(diǎn)題恰到好處。最終一句“這就是冬天的濟(jì)南”，令人讀起來(lái)有意猶未盡、話(huà)猶未了之感，引發(fā)讀者更深遠(yuǎn)的思考，這也許正是作者使文章戛然而止的原因吧。
6.山水畫(huà)法，以大觀(guān)小
描繪濟(jì)南的大地，老舍先生所用的是“以大觀(guān)小”的中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖取景方法。作者展開(kāi)想像的翅膀飛上濟(jì)南的云天俯瞰大地，然后對(duì)濟(jì)南大地作了簡(jiǎn)筆的寫(xiě)意描繪。畫(huà)城，不畫(huà)它的東西南北，“一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”（注：此句中的山是濟(jì)南城中的山）。一些瑣碎的細(xì)部都被略去了，畫(huà)的只是冬天濟(jì)南城秀美的睡態(tài)，留下充分的余地讓讀者去聯(lián)想、想像，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。畫(huà)山，不畫(huà)它的上下左右，“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，僅有北邊缺著點(diǎn)口兒”。一齊筆就抓住了景物的主要特征，緊之后就引導(dǎo)讀者展開(kāi)藝術(shù)的聯(lián)想和想像：“這一圈小山在冬天異常可愛(ài)，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：‘你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。’”借這種聯(lián)想、想像，使畫(huà)面活靈飛動(dòng)起來(lái)。畫(huà)人，不畫(huà)人的男女老少，不但如國(guó)畫(huà)一樣略去耳鼻眉目，連形體也完全略去，而只畫(huà)了濟(jì)南冬天人物情態(tài)的最主要的特征：“濟(jì)南的人們?cè)诙焓敲嫔虾Φ摹?rdquo;和城與山，渾然構(gòu)成一幅完美的圖畫(huà)。
濟(jì)南的冬天賞析（五）：
濟(jì)南的冬天是美的，老舍先生筆下濟(jì)南的冬天更美。那山、那水、那陽(yáng)光、那白雪……都給人一種美的享受。異常是浸透在如詩(shī)如畫(huà)美景中的濃郁情致，更使作品帶有了一種神韻，一種悠長(zhǎng)的味道。本文值得玩味的地方是很多的，在此略述以下幾點(diǎn)：
文章布局謀篇層次井然。開(kāi)頭一段，寫(xiě)濟(jì)南冬天的天氣。作者以自我的親身感受，經(jīng)過(guò)和北平、倫敦、熱帶的比較，寫(xiě)濟(jì)南冬天無(wú)風(fēng)聲、無(wú)重霧、無(wú)毒日的“奇跡”“怪事”，突出它的“溫晴”，贊譽(yù)它是個(gè)“寶地”。這是貫串全文的主線(xiàn)，濟(jì)南冬天獨(dú)有的美景，都是與此相聯(lián)系的。第2段開(kāi)始，“設(shè)若單單是有陽(yáng)光，那也算不了出奇”是個(gè)重要的過(guò)渡句，轉(zhuǎn)到對(duì)冬天山水的描述。在分寫(xiě)山水之前，先給人以濟(jì)南的總體感，用擬人的筆法烘托出一個(gè)“暖和安適”的“夢(mèng)想境界”。作者緊扣住這一點(diǎn)，繪山景，描水色，寓情于景，既表現(xiàn)濟(jì)南冬天山水之美，又寄寓對(duì)祖國(guó)河山真摯的愛(ài)。文章用了三段文字寫(xiě)冬天的山景，先寫(xiě)陽(yáng)光朗照下的山，次寫(xiě)薄雪覆蓋下的山，再寫(xiě)城外遠(yuǎn)山，勾畫(huà)出一幅淡雅的水墨畫(huà)。第5段寫(xiě)冬天的水色。作者極寫(xiě)水藻之綠，以襯托水之清澈、透明。又拓展想像，將天光、水色融為一體，描繪泉城鮮亮明麗的色彩。最終，以簡(jiǎn)明有力、含義豐富的一句結(jié)束。全文安排有序，脈絡(luò)清楚，銜接緊密，推進(jìn)自然。
文章運(yùn)用比喻和擬人的寫(xiě)法，不但形似，并且神似，生動(dòng)貼切。比喻突出的例子，如把濟(jì)南比作“小搖籃”;把山坡上小村莊的雪景比作“小水墨畫(huà)”;把整個(gè)冬天的濟(jì)南比作一塊“藍(lán)水晶”，無(wú)一不小巧秀麗，用來(lái)比喻濟(jì)南不高的山，不冷的冬天，是恰到好處的。擬人的句子更多，個(gè)性化更明顯，如把濟(jì)南老城說(shuō)成是“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”;把濟(jì)南周?chē)囊蝗π∩綄?xiě)得很有溫情，“它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：‘你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。’”把山坡上斑駁的色彩，說(shuō)成是“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，秀美動(dòng)人;把夕陽(yáng)斜照下粉色的薄雪，比擬為害羞的少女，情態(tài)可掬;把水藻、水和垂柳都人格化了，說(shuō)“把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”，“就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上”，“垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!”這些都表現(xiàn)出濟(jì)南冬天的無(wú)限生機(jī)和在冬天里孕育著的朦朧春意。
情景交融是本文寫(xiě)作的又一個(gè)特點(diǎn)。文章在描述濟(jì)南的冬景時(shí)，處處流露出作者的贊美之情，大致有這樣幾種寫(xiě)法：一是直接抒發(fā)感情。如開(kāi)頭寫(xiě)“對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人”“對(duì)于一個(gè)剛由倫敦回來(lái)的人”，經(jīng)過(guò)比較，得出“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”的結(jié)論，既寫(xiě)出了自我的獨(dú)特感受，又顯得情真意切。后邊還有“這一圈小山在冬天異�？蓯�(ài)”，“那些小山太秀氣!”結(jié)尾一句蘊(yùn)含著“我愛(ài)濟(jì)南的冬天，我愛(ài)冬天的濟(jì)南”的情意。二是創(chuàng)造意境，流露深情。如，“請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城……這是不是個(gè)夢(mèng)想的境界”“最妙的是下點(diǎn)小雪呀!”“這是張小水墨畫(huà)”。在優(yōu)美的意境中，表達(dá)作者贊美的真情。三是虛實(shí)結(jié)合，展開(kāi)想像，抒發(fā)熱愛(ài)之情。如，“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊”等，不但寫(xiě)出景物的外形，并且飽含喜愛(ài)的心境。
老舍先生是語(yǔ)言大師，在詞語(yǔ)的選用上十分講究，如：“一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”，“等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。”……遣詞造句十分精妙。還有關(guān)聯(lián)詞的運(yùn)用也是很妥帖的。如：“天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢!”“況且”，進(jìn)一步申述理由，或者補(bǔ)充、追加新理由;“還”，表示范圍的擴(kuò)大，有所增益或補(bǔ)充。那里“況且……還”連詞和副詞配合，起關(guān)聯(lián)作用，恰當(dāng)?shù)亟M合了要說(shuō)的意思。
文章以“濟(jì)南的冬天”作標(biāo)題，證明所寫(xiě)的是濟(jì)南這個(gè)特定環(huán)境的冬天，不一樣于其他地方的冬天。最終的“這就是冬天的濟(jì)南”是全文的結(jié)束語(yǔ)，抒發(fā)了作者對(duì)“冬天”這個(gè)特定時(shí)令里的濟(jì)南的總的觀(guān)感。意思是：這溫暖如春、秀麗如畫(huà)、天明水凈的藍(lán)水晶的世界，就是冬天的濟(jì)南啊!這樣的結(jié)尾，既和開(kāi)頭“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”相呼應(yīng)，又點(diǎn)了題，抒發(fā)了作者的贊美之情，給人以回味的余地。
濟(jì)南的冬天賞析（六）：
1.層次井然的布局
文章開(kāi)頭第①段總寫(xiě)濟(jì)南冬天的天氣。第②-⑥段具體描述濟(jì)南冬天的景物，其中又有總分關(guān)系；第②段寫(xiě)全景，第③-⑤段寫(xiě)出山景，第⑥段寫(xiě)水景，且以一句簡(jiǎn)明有力、含義豐富的話(huà)結(jié)束全文。每個(gè)段落甚至每個(gè)細(xì)節(jié)都流露出作者對(duì)濟(jì)南冬天的喜愛(ài)、贊美之情，都籠罩在溫馨寧?kù)o的氛圍之中。全文安排有序，脈絡(luò)清楚，銜接緊密，推進(jìn)自然。
2.情景交融的寫(xiě)法
文章在描述濟(jì)南的冬景時(shí)，處處流露出作者的贊美之情。有時(shí)直接抒發(fā)感情，如“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”“這一圈小山在冬天異常可愛(ài)”等，既寫(xiě)出了自我的獨(dú)特感受，又顯得情真意切。有時(shí)創(chuàng)造意境，流露深情，如“請(qǐng)閉上眼想：一個(gè)老城......這是不是個(gè)夢(mèng)想的境界”“最妙的是下點(diǎn)小雪呀”，在優(yōu)美的意境中，表達(dá)作者的贊美之情。有時(shí)虛實(shí)結(jié)合，展開(kāi)想象，抒發(fā)感情，如“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”等，不但寫(xiě)出景物的外形，并且飽含著喜愛(ài)之情。
3.運(yùn)用比喻、擬人，生動(dòng)形象
比喻：如把濟(jì)南周?chē)男∩奖茸?ldquo;小搖籃”，把山坡上小村莊的雪景比作“小水墨畫(huà)”，把整個(gè)冬天的濟(jì)南比作一塊“藍(lán)水晶”，無(wú)一不生動(dòng)形象，恰到好處。
擬人：如把濟(jì)南老城說(shuō)成是“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把他們喚醒”；把濟(jì)南周?chē)囊蝗π∩綄?xiě)得很有溫情，“它們?nèi)察o不動(dòng)地低聲地說(shuō)：‘你們放心吧，這兒保準(zhǔn)暖和。”把夕陽(yáng)斜照下呈粉色的薄雪比擬為害羞的少女，情態(tài)可掬；把水藻、水和垂柳都人格化了，這些都表現(xiàn)出了濟(jì)南冬天的無(wú)限生機(jī)和在冬天里孕育著的朦朧春意。
濟(jì)南的冬天賞析（七）：
我們都明白老舍著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》、短篇小說(shuō)《月牙兒》，話(huà)劇《茶館》，可是讀了他三十年代寫(xiě)的《濟(jì)南的冬天》以后，我們還沒(méi)有想到他還會(huì)有這么精湛的散文。這無(wú)疑為他重要的代表作之一。你看，一篇短小的千字文，作者能把我們引入一個(gè)奇妙的冬的世界里。在那里，有陽(yáng)光，有溫暖，有綠草的氣息，有笑臉，有藍(lán)天，有燦爛的響晴……
我們忽然發(fā)覺(jué)，原先作者把我引入了一個(gè)恬淡明麗的春的世界里。倘若是在大雪飄飄的寒冬讀這篇散文，這會(huì)給我們帶來(lái)多么愉快的、多么新奇的感受啊！
看看老舍先生是用怎樣的筆墨、怎樣的色彩來(lái)給我們描繪用這幅濟(jì)南冬景圖的。
一個(gè)從塵土飛揚(yáng)、寒風(fēng)凜冽的北方初到南方的人，會(huì)有什么感受呢？一個(gè)從霧都倫敦回到晴朗的北中國(guó)的人，又會(huì)有什么聯(lián)想呢？自然，濟(jì)南不屬于濕潤(rùn)的南方、日光炎炎的熱帶，也不屬于“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”的北方。在作者筆下，它似乎象一個(gè)“特區(qū)”。然而這畢竟是北中國(guó)的“特區(qū)”，因而它仍然有北中國(guó)的特點(diǎn)。它是沒(méi)有風(fēng)的、晴朗而溫晴的天氣，或者說(shuō)，它是有風(fēng)的，卻是聽(tīng)不到風(fēng)聲的，這樣的風(fēng)只能是微風(fēng)。冬天的微風(fēng)那是什么滋味呢！冬天的風(fēng)無(wú)論如何應(yīng)當(dāng)是冷的，但這時(shí)頭頂上卻有一輪太陽(yáng)照著，既然不是熱帶那樣的毒日，那必須是很暖和的日光。微微的涼風(fēng)，暖暖的月光，那自然讓人極其愉快的溫晴天氣。作者仿佛像發(fā)現(xiàn)了一塊寶地，用極其溫柔的筆調(diào)要告訴讀者他對(duì)這塊寶地的新奇的感受。這感受的確是新奇和獨(dú)特的。我們當(dāng)為作者發(fā)現(xiàn)了這塊寶地并真切地告訴我們而感激作者。讀了這篇文章的開(kāi)頭，我們覺(jué)得作者不象是在寫(xiě)濟(jì)南，而是把濟(jì)南端到我們面前，使我們?nèi)缗R其境。開(kāi)始感受到濟(jì)南冬天的毋寧說(shuō)是春的獨(dú)特的氣息，作者的這幅恬淡的春之圖，已經(jīng)開(kāi)始展現(xiàn)出一角．我們急切地想看下去。
果然，接下去的畫(huà)面就更令人嘆為觀(guān)止了。作者像拍電影一樣把鏡頭拉開(kāi)，升高，使我們能夠俯瞰濟(jì)南冬天的全貌：一座老城．有山有水，全在天底下曬著陽(yáng)光，暖和安適地睡著。只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒，這是不是個(gè)夢(mèng)想境界？無(wú)論是睜著眼看，還是閉著眼睛想，這都是一幅出色的、溫馨的畫(huà)面。她透露出的恬靜安逸的美是自不待言的。冬天，是萬(wàn)物冬眠的季節(jié)，所以，用“暖和安適地睡著”來(lái)形容這個(gè)老城，是最為恰當(dāng)可是了。作者雖說(shuō)這個(gè)“老城”在等待“春風(fēng)來(lái)把它喚醒”，但那種恬靜完美的氛圍卻是僅有春天才會(huì)有的。因而它實(shí)際上已經(jīng)使我們感受到這幅“山水圖”蘊(yùn)藉著的春意。在戰(zhàn)火紛飛的年月，在饑寒交迫的北中國(guó)，這無(wú)疑是一片令人向往的、極其完美的天地。它似一處新“桃花源”。在當(dāng)時(shí)是寄托著作者的完美夢(mèng)想的。
作者之后把筆墨放在描述濟(jì)南的“小山”上。先畫(huà)山、后描水，這也是理所當(dāng)然的。濟(jì)南的小山是個(gè)什么樣兒呢？你看，“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，僅有北邊缺著點(diǎn)口兒”。這是極為形象的描繪。但僅此還不夠，還得動(dòng)人才是。于是作者用了一個(gè)極其生動(dòng)的比喻，把這座小山比做一個(gè)小搖籃，而把濟(jì)南比作睡在搖籃里的娃娃。這真是太可愛(ài)了！瞧，小搖籃“安靜不動(dòng)地低聲”對(duì)“娃娃”說(shuō)話(huà)哩。“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和。”由此，我們仿佛體昧到作者那顆極其善良的慈母一樣的心。在這樣溫暖的母親懷抱里，濟(jì)南的人們?cè)鯓幽懿桓吲d呢？當(dāng)然是“面上含笑的。”由于這段動(dòng)人的擬人化的比喻，作者把濟(jì)南的小山寫(xiě)活了。由活的山寫(xiě)到活的人，那便是十分自然的了。而寫(xiě)人，則是為了更好地寫(xiě)濟(jì)南。因?yàn)槿水吘故侨f(wàn)物之靈，寫(xiě)濟(jì)南人眼里的濟(jì)南，那便能夠從多側(cè)面，展示濟(jì)南真切的精神和面貌。寫(xiě)濟(jì)南人所看，還不夠，還要寫(xiě)濟(jì)南人所想，這就全了。濟(jì)南人是怎樣看的呢？“他們一看那些小山，心中便覺(jué)得有了著落”；濟(jì)南人是怎樣想的呢？“這樣的溫暖，今日夜里山草也許就綠起來(lái)了吧？”這是極其可愛(ài)的心理。但這畢竟只是點(diǎn)滴的心理活動(dòng)、而不是愿望。因?yàn)榇饲榇司耙呀?jīng)使他們夠滿(mǎn)足的了。這樣的冬天已經(jīng)使他們感到很溫暖、很愉快
的了。他們并不象其它北中國(guó)地區(qū)的人也許在詛咒冬天，在掰著指頭計(jì)算春日該何時(shí)來(lái)臨。因?yàn)樗麄兊牡拇_確生活在春天一樣的冬天里。這就是老舍先生所要寫(xiě)的。我們又何嘗不能說(shuō)，那里面包含著一顆老舍先生期望中國(guó)人民能夠過(guò)上和平安靜日子的拳拳之心呢？
濟(jì)南的小山不但象圓圈，并且還有它的獨(dú)到之處。因?yàn)樾。灾慌湎曼c(diǎn)小雪來(lái)給它裝飾。一下小雪，山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。這是一個(gè)壯麗的遠(yuǎn)鏡頭，是一幅層次色彩鮮明的畫(huà)面，下層是暗黃，中層是白色，上層是藍(lán)色。如作者所說(shuō)：“一道兒白，一道兒暗黃，給山穿上了一件帶水紋的花衣。”我們仿佛又聞到冬雪后干凈爽人的清新空氣。然后作者一下又把鏡頭拉至中景，給我們看山上青黑的矮松。作者是怎樣寫(xiě)這些矮松的呢？那里又用了一句絕妙的比喻，“樹(shù)尖上頂著一髦兒白花，好象日本看護(hù)婦。”動(dòng)人而傳神地寫(xiě)出了矮松的性格和神態(tài)。有這些矮松的點(diǎn)綴，便使?jié)系纳斤@得格外雅致。白山尖、矮松、帶水紋的花衣，是恬淡的色彩，和溫晴的天氣漂亮地融匯在一齊。至此、濟(jì)南山的全貌便給我們基本展現(xiàn)了出來(lái)。這是這幅春之圖最重要的部分．這都是靜態(tài)，那么有沒(méi)有動(dòng)態(tài)，有沒(méi)有色彩的變化呢？有的。這是靜中之動(dòng)，這種動(dòng)便是作者極其細(xì)微的觀(guān)察和感受的結(jié)果。那便是快日落的時(shí)候，“微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好象忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。”注意，只是“微微露出點(diǎn)粉色”，基色仍是白的。所以并不破壞整個(gè)繪畫(huà)的效果，而倒是增添了畫(huà)面的豐富性。
“那些小山太秀氣！”作者感嘆道。是的，這樣溫晴的冬只配有這樣的小山。如果是大山，如果是大雪、那便全然是另一番氣韻了。
作者是不是至此就把濟(jì)南的山寫(xiě)完了呢？沒(méi)有！看來(lái)，作者對(duì)濟(jì)南的山是太有感情了。他愛(ài)它們。于是，他便又為我們勾勒了一幅他自稱(chēng)為唐代水墨畫(huà)的圖；“山坡上臥著點(diǎn)小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪。”極具有古詩(shī)畫(huà)的意味。這幅清新明麗的圖景，怎樣能使人相信會(huì)在濟(jì)南的冬天出現(xiàn)呢？又怎樣能使人相信它會(huì)出此刻戰(zhàn)火紛飛的北中國(guó)呢？的確，即使在戰(zhàn)爭(zhēng)年月，生活中仍然是有美的圖景的。這就在于你是否能發(fā)現(xiàn)，并給予藝術(shù)的表現(xiàn)！
這是作者寫(xiě)作的高明之處。作者寫(xiě)的是濟(jì)南的冬天，但卻回避偌大的濟(jì)南城，而去寫(xiě)更寬敞的城外。作者是居高臨下地遠(yuǎn)視的，所以濟(jì)南城是太小了，并且是狹窄的。作者有意把讀者的視野引向濟(jì)南更廣闊的天地，而不去寫(xiě)搖籃里的娃娃，剩下的讓讀者去聯(lián)想、去補(bǔ)充，反而使這幅春之圖的畫(huà)面更清晰、更簡(jiǎn)潔，避免了紊亂之感和累贅之感。這叫做虛實(shí)相生。
好了，寫(xiě)完了山，該寫(xiě)水了。有山?jīng)]有水，加同人沒(méi)有眼睛，似乎少了靈性，怎能清新而濕潤(rùn)？濟(jì)南的水是怎樣的呢？“不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了。”這哪象冬天的水呢？這不分明是春水么？并且，那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)形兒呢！這不分明又是夏天的水么？這不是“夏賞荷花池”的意境么？北中國(guó)的冬天，竟然還有這樣一幅更令人喜愛(ài)不已的絕景，這無(wú)疑給濟(jì)南“錦上添花”了。并且，這還不夠，作者還要把鏡頭拉遠(yuǎn)，讓“藍(lán)水晶”一樣的天空映在這水中。于是，綠水，紅屋頂，黃草山，白雪松，藍(lán)汪汪的天空，組成了濟(jì)南的山水圖。瞧，微涼的風(fēng)又吹過(guò)來(lái)了，暖和的太陽(yáng)在靜靜地照著，我們不能相信，這到底是人間呢？還是世外桃源？如果是人間的話(huà)，那么它決不會(huì)是冬天。
老舍的筆法是老練的。一篇千字文竟能展示出這么生動(dòng)的、令人神往的畫(huà)面，這非有深厚的功力不可。這篇短文的敘述語(yǔ)調(diào)是平易樸實(shí)的，語(yǔ)言是凝煉而親切的，用詞是準(zhǔn)確生動(dòng)的�？墒亲钪匾氖墙Y(jié)構(gòu)。它似乎無(wú)結(jié)構(gòu)，可是資料組合的又是這么自然、精巧、恰當(dāng)。更為重要的是，經(jīng)過(guò)分析這篇散文，我們看到了貫穿在他整個(gè)創(chuàng)作中的對(duì)完美事物執(zhí)意追求，以及在這種追求中透露出的他的善良個(gè)性和樸實(shí)親切的文風(fēng)。今日我們讀這篇散文。仍然能被作者對(duì)濟(jì)南山水精湛而獨(dú)到的描述所打動(dòng)。個(gè)中技藝，不光是對(duì)今日的初學(xué)寫(xiě)作者，就是對(duì)有必須散文寫(xiě)作基礎(chǔ)的人，都有重要的借鑒價(jià)值。
濟(jì)南的冬天賞析（八）：
《濟(jì)南的冬天》是一篇成功的寫(xiě)景散文。它的寫(xiě)景藝術(shù)是值得稱(chēng)道的。文章中的寫(xiě)景藝術(shù)，概括起來(lái)說(shuō)，有以下幾點(diǎn)。
(一)緊緊抓住景物的主要特征來(lái)寫(xiě)，使全文基調(diào)一致，色彩和諧
濟(jì)南雖然地處北中國(guó)，可是冬天無(wú)大風(fēng)而多日照，它在冬天最顯著的氣候特點(diǎn)是“溫晴”(溫暖晴朗)。文章緊緊抓住這一點(diǎn)，使筆下的種種景物跟這“溫晴”天氣緊密聯(lián)系在一齊，構(gòu)成一幅溫暖晴朗的濟(jì)南冬天圖景。文章寫(xiě)山，寫(xiě)水，寫(xiě)城，寫(xiě)人，都無(wú)不涂上一層溫暖晴朗的色彩，就是寫(xiě)雪景，也仍然跟溫暖有聯(lián)系──因?yàn)榕停?ldquo;最妙的是下點(diǎn)小雪”;而同晴朗分不開(kāi)──因?yàn)榍缋�，所以�?ldquo;等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”的景致。
如果說(shuō)，第二段主要寫(xiě)的是濟(jì)南全景，第三、四段主要寫(xiě)的是濟(jì)南的山色，第五段主要寫(xiě)的是濟(jì)南的水上景色，那么，全文就是由這幾幅互相聯(lián)系而又相對(duì)獨(dú)立的畫(huà)圖組成的長(zhǎng)軸。而這幅長(zhǎng)軸，也就靠這“溫晴”的基調(diào)統(tǒng)一齊來(lái)，給人以和諧一致的美感。
(二)景物的層次，安排得當(dāng)，使眼前景物紛至沓來(lái)，而又井然有序
古老的濟(jì)南，景色秀麗，素有“家家泉水，戶(hù)戶(hù)插柳”、“一城山色半城湖”的美譽(yù)。怎樣才能更好地把這些完美的景色展現(xiàn)于讀者眼前呢這就有一個(gè)寫(xiě)景的先后層次問(wèn)題。文章首先讓讀者鳥(niǎo)瞰全城，得其全貌(第二段)，然后再讓讀者飽覽那一城山色，雪后斜陽(yáng)(第三、四段)，最終才把讀者領(lǐng)到那垂柳岸邊，領(lǐng)略那“水不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣”，而水藻越晴越綠的水上景色(第五段)。由大到小地寫(xiě)來(lái)，從山到水地寫(xiě)去，層次分明，脈絡(luò)清晰。自然這是就各大層次來(lái)說(shuō)的，各大層次的內(nèi)部，又同中有異，如第二段的由寫(xiě)景而兼及寫(xiě)人，第三段的由寫(xiě)雪而兼及寫(xiě)晴，第五段的由寫(xiě)水面而兼及寫(xiě)天空。寫(xiě)來(lái)筆法活脫，不失參差錯(cuò)落之致。
(三)取景遠(yuǎn)近大細(xì)各得其宜，使景物或則尺幅百里，或則纖毫畢現(xiàn)
試看，偌大的一個(gè)濟(jì)南，在作者筆下，竟然能夠放在一個(gè)由四面群山環(huán)抱而成的小小搖籃里，而水天一碧的宏偉景色，只可是是一塊“空靈的藍(lán)水晶”。這是景物的遠(yuǎn)者大者。再看，“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”。這是景物的近者細(xì)者。遠(yuǎn)景大景，使人視野開(kāi)闊，頓感心曠神怡;近景小景，叫人近看諦聽(tīng)，更覺(jué)景象真切。并且遠(yuǎn)景大景，還能夠沖破“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”的局限，而近景小景，又能夠避免“只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林”的弊病。古詩(shī)云:“遠(yuǎn)觀(guān)山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。”這是說(shuō)的非遠(yuǎn)觀(guān)不能看到高山居然有色，非近聽(tīng)無(wú)以覺(jué)出流水竟然無(wú)聲。這說(shuō)明，寫(xiě)景手法，遠(yuǎn)近大細(xì)，不可偏廢。運(yùn)用得宜，就能夠兼收其效。
值得注意的是，本文寫(xiě)景時(shí)，不但遠(yuǎn)近并用，大細(xì)兼行，并且往往是由近而遠(yuǎn)、由細(xì)而大，或由遠(yuǎn)而近、由大而細(xì)，寫(xiě)來(lái)銜接緊密，推進(jìn)自然。比如第五段的寫(xiě)景，就是由近而遠(yuǎn)，由細(xì)而大的:先寫(xiě)水冒著點(diǎn)熱氣，再寫(xiě)水藻，再寫(xiě)垂柳，再寫(xiě)水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的寫(xiě)景，則是由遠(yuǎn)而近、由大而細(xì)的:先寫(xiě)城外，再寫(xiě)城外的山坡，再寫(xiě)山坡上的小村莊，再寫(xiě)小村莊的房頂上的雪。這種寫(xiě)法，既貼合敘述的邏輯順序，又適應(yīng)讀者的視覺(jué)需要，無(wú)怪乎作者樂(lè)于采用了。
(四)寫(xiě)景映襯得法，使景物在互相映襯中形象更為鮮明
有的景物，本身就很美，和別的景物一映襯，就顯得更美。也有的景物，本身并不怎樣美，可是一和別的景物映襯起來(lái)，就顯出美來(lái)了。當(dāng)然，也有景物本身是美的，但一經(jīng)和別的景物映襯起來(lái)，反倒失去原先的美了，像魯迅所說(shuō)的那樣:“在方寸的象牙版上刻一篇《蘭亭序》，至今還有‘藝術(shù)品’之稱(chēng)，但倘將這掛在萬(wàn)里長(zhǎng)城的墻頭，或供在云岡的丈八佛像的足下，它就渺小得看不見(jiàn)了，即使熱心者竭力指點(diǎn)，也可是令觀(guān)者生一種滑稽之感。”(《南腔北調(diào)集·小品文的危機(jī)》)所以，要把景物寫(xiě)好，關(guān)鍵不單在映襯，還在映襯得法。映襯得法，就能夠相得益彰，或者化平庸為神奇。
文章以矮松的青黑，映襯樹(shù)尖上頂著的一髻兒白花;以全白的山尖，映襯藍(lán)天;以山坡上的一道兒白，映襯一道兒暗黃;以微黃的斜陽(yáng)，映襯薄雪微微露出的粉色。色彩鮮明悅目，都是映襯的妙筆。
文章中說(shuō)到的“黃草山”“小灰色樹(shù)影”，就應(yīng)說(shuō)，它們本身算不上怎樣美，可是文章把它們放在下邊這段話(huà)里，就顯出它們的美來(lái)了:
看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹(shù)影;這就是冬天的濟(jì)南。
請(qǐng)閉上眼睛想想，睜開(kāi)眼睛看看吧，這是一個(gè)怎樣用繽紛的色彩點(diǎn)染而成的天地!而“黃草山”“小灰色樹(shù)影”卻正是這幅美麗的畫(huà)圖的不可缺少的一個(gè)組成部分。
(五)寫(xiě)景虛實(shí)手法同時(shí)并用，使景物形似神傳
實(shí)寫(xiě)景物的形象，對(duì)景物描述來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是十分必要的，諸如文章中的“樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦”之類(lèi)�？墒牵恢褂谀�，還要傳神，就得更多地仰仗虛寫(xiě)的手法。所以，在作者筆下，冬天陽(yáng)光照耀下的濟(jì)南，就出現(xiàn)了“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”的神情;一圈圍城的小山，也就說(shuō)出“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和”的細(xì)語(yǔ);薄雪會(huì)有“微微露出點(diǎn)粉色”的羞容;水藻會(huì)有“把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了”的“精神”;而那水呢，對(duì)那水藻也就能夠有一副“不忍得凍上”的和善心腸了。至于小雪覆蓋不勻的山坡，要“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，“那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒”，自然也是文章中虛寫(xiě)傳神的佳句。
(六)適當(dāng)點(diǎn)題，使景物自身蘊(yùn)含的好處更加顯豁
畫(huà)之所以有題跋，原因之一是題跋能夠使畫(huà)本身蘊(yùn)含的好處更為顯豁。就應(yīng)說(shuō)，題跋是一幅畫(huà)的一個(gè)有機(jī)的組成部分，雖然它并不是所畫(huà)的景物的本身。同樣，對(duì)所寫(xiě)的景物，作者出面直接點(diǎn)題，也是容許的，這些點(diǎn)明題旨的話(huà)，不是可有可無(wú)的。本文點(diǎn)題得法，寥寥數(shù)語(yǔ)，便收到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。比如說(shuō)，文章在描述了小山雪景之后，突然掉轉(zhuǎn)筆鋒，讓作者以評(píng)論者的身份，說(shuō)起點(diǎn)題話(huà)來(lái):“就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣!”這話(huà)，既能夠說(shuō)是在所描繪的畫(huà)面之外，又能夠說(shuō)是在所描繪的畫(huà)面之中，因?yàn)樗钱?huà)面所本有而又有點(diǎn)不甚明了的。一經(jīng)點(diǎn)出，濟(jì)南下點(diǎn)小雪(不能是大雪)的妙處，也就躍然紙上了。
題不可不點(diǎn)，也不可濫點(diǎn)。本文點(diǎn)題是恰到好處的。當(dāng)我們玩味全文，讀到最終一句“這就是冬天的濟(jì)南”的時(shí)候，我們似乎有意猶未盡、話(huà)猶未了的感覺(jué)，似乎能夠另起一段，補(bǔ)上兩句就全文而發(fā)的點(diǎn)題話(huà)結(jié)束全文:“我愛(ài)濟(jì)南的冬天，我愛(ài)冬天的濟(jì)南。”但仔細(xì)一想，這是剩余的，因?yàn)槊髅舻淖x者從文章所描繪的景物和所抒發(fā)的感情中，就應(yīng)并且必然會(huì)得出這樣的結(jié)論的，又何待于作者再出面饒舌呢更何況順著文章的邏輯，讀者有權(quán)利想得更多更大更遠(yuǎn)，諸如熱愛(ài)家鄉(xiāng)，熱愛(ài)祖國(guó)，等等，這些題是想點(diǎn)也點(diǎn)不完的。這也許正是作者使文章戛然而止的原因吧。
濟(jì)南的冬天賞析（九）：
《濟(jì)南的冬天》是現(xiàn)代著名作家、劇作家、小說(shuō)家老舍先生創(chuàng)作的一篇散文，選自《一些印象》。
《濟(jì)南的冬天》是一篇充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的散文，老舍先生在英國(guó)講學(xué)六年之久，英國(guó)的霧氣給他留下深刻的印象，還去了西南地區(qū)，所以來(lái)到被譽(yù)為“泉城”的山東省會(huì)濟(jì)南后，感受十分強(qiáng)烈。標(biāo)題“濟(jì)南的冬天”，簡(jiǎn)潔明了了地點(diǎn)，節(jié)令。告訴讀者，它是不一樣于其它地方的冬天。所以他緊緊抓住濟(jì)南冬天“溫晴”這一特點(diǎn)，描述出一幅幅濟(jì)南特有的動(dòng)人的冬景;老舍先生還善于描述主要景物的主要特征，表達(dá)自我最鮮明的印象和感受。
該文的主題思想即對(duì)濟(jì)南特有的冬景的喜愛(ài)和贊美。經(jīng)過(guò)對(duì)濟(jì)南冬天場(chǎng)景的描述，充分體現(xiàn)了作者對(duì)濟(jì)南的冬天的喜愛(ài)之情，對(duì)濟(jì)南這座城市的熱愛(ài)之情，以及作者熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生活，熱愛(ài)生命的生活情操。
濟(jì)南的冬天賞析（十）：
這是一篇寫(xiě)景散文。散文都應(yīng)作到形散而神不散�！稘�(jì)南的冬天》具有這一特點(diǎn)。文章寫(xiě)了濟(jì)南冬天的多種自然景象：有靜臥的小山，有澄清的河水;有古城，有小村;有青松垂柳，有綠色水藻;有雪前的景，有雪后的景;有映在水中的倒影，也有不映在水里的“正影”，紅黃藍(lán)白黑色彩斑駁;山木水草天，多態(tài)多姿，都—一寫(xiě)了進(jìn)去。真是曲盡散文那個(gè)“散”字的妙處�？墒撬癫簧�。如許錯(cuò)綜復(fù)雜的`描述都環(huán)繞一個(gè)主旨，即冬天的濟(jì)南那溫晴的天氣。“溫晴”二字總領(lǐng)全文，使文章脈絡(luò)清楚，雜而不亂，多而不繁。
全文分兩部分。
第一部分(第1自然段)：用自我過(guò)去住過(guò)的地方和濟(jì)南的冬天作比較，指出濟(jì)南是個(gè)在“北中國(guó)的冬天，而能有溫晴的天氣”的“寶地”。和北京的冬天比——濟(jì)南的冬天是“沒(méi)有風(fēng)聲的”。和倫敦的冬天比——濟(jì)南的冬天“是響晴的”。和熱帶地方比——濟(jì)南的冬天“有溫晴的天氣”。得出結(jié)論：“濟(jì)南其得算個(gè)寶地”。(承上啟下，過(guò)渡到第二部分)
第二部分(第2—5自然段)：先寫(xiě)“夢(mèng)想境地”，再寫(xiě)“古老的濟(jì)南”。寫(xiě)“夢(mèng)想境地”(老城，有山有水，曬著陽(yáng)光，暖和安適)，又分兩層：
第一層：寫(xiě)小山對(duì)濟(jì)南構(gòu)成的特殊環(huán)境：小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，僅有北邊缺著點(diǎn)兒口，異�？蓯�(ài)。
第二層：寫(xiě)下了小雪的小山。寫(xiě)了有黑的矮松，白色的山光，陪著的草色.藍(lán)色的天空，微黃的落日光輝，被夕陽(yáng)斜照的粉色的薄雪。
寫(xiě)“古老的濟(jì)南”，又分三層：
第一層：山坡上臥著些小村莊，小村莊的屋頂上臥著點(diǎn)雪——唐代名手畫(huà)的小水墨畫(huà)。
第二層：寫(xiě)水、水藻、垂楊，重點(diǎn)在寫(xiě)水。
第三層：寫(xiě)澄清的河水，藍(lán)汪汪的天空，紅屋頂黃草山、心灰色的樹(shù)影。
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