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當(dāng)觀看作品時(shí)，我們會沉浸在情節(jié)之中，相信大家的收獲肯定不少吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編收集整理的河邊的錯(cuò)誤觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
河邊的錯(cuò)誤觀后感1
在生活中，我們常常會遇到一些困惑，比起我們看到的世界是否真實(shí)，我們所經(jīng)歷的是否只是一場夢。電影《河邊的錯(cuò)誤》就是圍觀這個(gè)主題展開的。影片改編自余華的同名作品，通過一場離奇的兇案，展開了對現(xiàn)實(shí)與幻覺邊緣世界的探索。
影片的故事發(fā)生在一個(gè)看似平靜的小鎮(zhèn)，刑警隊(duì)長馬哲（朱一龍飾）正在調(diào)查一起離奇的兇案。隨著調(diào)查的深入，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)案子遠(yuǎn)比表面上看要復(fù)雜。他開始被無法言辭的真相不挑剔，坑入荒謬、不安和分不清真的是幻覺的時(shí)光與回憶中。朱一龍的精彩表演，使馬哲這個(gè)角度的復(fù)原雜性與人性得以完美展現(xiàn)。
影片中的角度都在尋找真實(shí)，但真實(shí)卻總是在他們的掌握之中。他們在真實(shí)與虛幻的邊上抓扎，試圖找到屬于自己的道。這種尋找和扒扎，是我們每個(gè)人都可能面對的問題。因此，《河邊的錯(cuò)誤》不只是一部探討真實(shí)與虛幻的影片，更是一部揭示人物性和生活困境的影片。
電影和音樂的選擇都加強(qiáng)了電影的氛圍，使觀眾能夠更好地沉浸在電影的.世界中。此外，導(dǎo)演的精彩設(shè)計(jì)和演員們的精彩表演也使影片在視聽效果上令人印象深刻。
《河邊的錯(cuò)誤》以其深度的主題探討、出彩的表現(xiàn)和精彩的視聽效果，成為了一部值得一看的電影。它讓我們思考真實(shí)與虛幻的世界限制，同時(shí)也讓我們對人性和生活有了更深刻的理解。
總的來說，《河邊的錯(cuò)誤》是一部探討真實(shí)與虛擬世界限制的深度影片。通過巧妙的技巧和深入人心的主題探討，它成功了地讓觀眾對現(xiàn)實(shí)與虛幻的邊緣有了更深一層的思考。影片提出的問題并沒有一個(gè)簡單的答案，因?yàn)樗凳镜氖俏覀兩钪衅毡榇嬖谥囊苫蠛屠Щ�。我們都生活在真�?shí)和虛幻之間，嘗試尋找一個(gè)能夠給我們意義和目標(biāo)的世界。
在整體上，《河邊的錯(cuò)誤》以其深度的主題探索、出彩的表現(xiàn)和精彩的視聽效果，成為了一部值得一看的電影。它讓我們思考真實(shí)與虛幻的境界，同時(shí)也讓我們對人性和生活有了更深刻的理解。對于那些對這個(gè)世界充滿好奇的觀眾，這部分電影無疑提供了一個(gè)理性的思考平臺。
在個(gè)人層面，《河邊的錯(cuò)誤》讓我們重新審視我們對真實(shí)和虛幻的理解。電影中的人物不斷在這兩個(gè)人之間抓扎，試圖尋找出真實(shí)的意思。他們的探索和扒扎，讓我們看到了人性的脆弱和堅(jiān)毅，以及對真實(shí)的渴望。對觀眾來說，這不僅僅是一次對電影世界的旅行，也是一次對自己認(rèn)識的探索。
電影的視覺風(fēng)格和音樂設(shè)計(jì)也為影片的主題提供了強(qiáng)有力的支持。深色調(diào)的影像，配搭緊張又幽深的音樂，營造出一種懸疑、迷離和疏離的空氣圍。這種空氣圍不僅增強(qiáng)了影片的視覺效果，也使觀眾能夠更深刻地感受到電影中的困惑和揪扎。
除此以外，朱一龍的精彩表演也為影片增色不少。他憑借其深情的表現(xiàn)，成功地塑造出了一個(gè)充滿瞄準(zhǔn)罩、復(fù)雜又真實(shí)的角色。他的表現(xiàn)，讓我們更深入地理解了人在面對真實(shí)與虛幻時(shí)的困惑和揪扎。
在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，我們經(jīng)常會對真實(shí)產(chǎn)品懷疑�！逗舆叺腻e(cuò)誤》以其深入人心的主題和出色的制作，讓我們重新思考了真實(shí)的含義。這部電影不僅僅是一部優(yōu)秀的電影，也是一部對我們生活中的真實(shí)與虛幻進(jìn)行深入思考的作品。
總的來說，電影《河邊的錯(cuò)誤》是一部真實(shí)與虛幻進(jìn)行深度探索的電影。它不僅在視覺效果上讓人印象深刻，更在主題探索上提供深度和廣度。這部分電影是一部值得我們深思和品味的佳作，它讓我們看到了真實(shí)與虛幻之間的邊界，并激起了我們對這個(gè)問題的深入思考。
河邊的錯(cuò)誤觀后感2
家庭，在房子里的女性，孕育生命，社會上的蜂子與家里潛在的瘋子。
真是一部好片，雖然沒看過原著，但就電影呈現(xiàn)來講，應(yīng)該是非常有厚度，有隱喻的好作品。展現(xiàn)哪部分，要怎樣表現(xiàn)，要怎樣適度露骨，導(dǎo)演給了很好的答案。
不俗的警察片。最近看了白夜追兇，漫長的季節(jié)，塵封十三載等等國內(nèi)的破案片子，聊時(shí)代，聊人性，聊家庭，沒有人敢這樣聊體制。雖然不算深刻發(fā)問和反思，但已經(jīng)做到了溫和的展現(xiàn)，站著賺錢。
關(guān)于男主發(fā)瘋的夢境，真好，穿插影院的隱喻，我不知道是原著有，還是導(dǎo)演個(gè)人的'改編，也很有趣。
關(guān)于家庭，家庭的刻畫無法繞開“感性母親”與“理性父親”的對比，并且仍然在電影前半段成為了一種襯托男性事業(yè)重要性的手段（比如在家里做飯的男主一個(gè)電話就被叫回警局查大案），但比較好的一點(diǎn)我認(rèn)為是在片尾，男主家的不知道會不會有身體殘障小朋友出生后，洗澡時(shí)，把玩具壓在水里的毛巾上這個(gè)動(dòng)作。我不確定是不是我過度解讀，但如果是有意刻畫，那就太有趣了。整部片子中都在想辦法抓“瘋子”兇手的男主，最后自己生出的小孩竟然也成為社會不安定因素嗎？太有趣了。到底誰能兜住底線呢，家庭？還是社會？還是司法系統(tǒng)？
關(guān)于其他，節(jié)奏配樂鏡頭，都不錯(cuò)，幾次把我嚇一跳。而且沒有浪費(fèi)的鋪陳，不管故事是怎樣，作為一個(gè)電影是非常合格。想回去扒扒導(dǎo)演其他片子。
總體上來說，真是個(gè)好片！普通觀眾表示非常滿意。
河邊的錯(cuò)誤觀后感3
《河邊的錯(cuò)誤》是魏書鈞執(zhí)導(dǎo)，康春雷、魏書鈞編劇，朱一龍領(lǐng)銜主演的懸疑片。講述一樁吊詭兇案牽扯出多名嫌疑人，刑警隊(duì)長馬哲(朱一龍飾)被無法言喻的真相不斷撥弄，逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的時(shí)刻與記憶中。
馬哲調(diào)查一連串的'河邊殺人案，發(fā)現(xiàn)幺四婆婆收養(yǎng)的瘋子就是兇手，但是他是精神病人不會被法律制裁。馬哲開槍射殺了瘋子，似乎化身“正義使者”。最終馬哲在局長和未婚妻反復(fù)勸說誘導(dǎo)下，偽裝成精神病人逃過法律制裁。馬哲一句意味深長的“真有意思呵”結(jié)束了整個(gè)故事。
河邊的錯(cuò)誤觀后感4
在北大看的提前放映，親眼見到了余華老師和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，加上魯豫的主持介紹，這次的觀影經(jīng)歷必將留下深刻的回憶
原以為是程式化的懸疑電影作為自認(rèn)為深諳懸疑電影之道的本人一開始其實(shí)不抱什么期待，然而電影越看越多懸念，一條條線索和伏筆對應(yīng)的剎那全身的雞皮疙瘩刷地起來。極致的觀影體驗(yàn)，兩個(gè)小時(shí)緊湊鋪陳，移不開眼睛。
他是一個(gè)需要觀者有自己解讀的藝術(shù)品，是我真正喜歡的表達(dá)，余華老師說“海明威說，大海是大海，老人是老人，偉大的作品沒有象征，卻又處處是象征。我真的被這句話深深震撼和打動(dòng)，它表達(dá)的是作者只是寫好了這個(gè)故事，而讀者自然會在這個(gè)故事中讀到其他的故事。這不是作者設(shè)計(jì)的，而且讀者自己領(lǐng)悟的“導(dǎo)演拍完電影后，他和你一樣，成為了觀眾，他并不比你多懂這部電影一些”。藝術(shù)的作用大概就是這樣。他還說很多時(shí)候我們尋找故事的.答案，并不一定在故事里，可能更多是從生活中。某一刻你經(jīng)歷了認(rèn)識了某件事，你突然讀懂了那個(gè)故事。這句話也讓我深以為然。
另一句話也是我一直以來看電影的時(shí)候的狀態(tài)，今天得到了強(qiáng)烈的共鳴：一個(gè)偉大的讀者帶著空白之心去看電影，才可以從作品中帶走東西，而不是帶著自己的感受去在電影里找答案。這樣的狀態(tài)也是我一直追求的，聽了余華老師的表達(dá)，更加堅(jiān)定了以后也要這樣去品鑒一部電影。
今天真的是很美好的體驗(yàn)~是會一直銘記于心的回憶。
河邊的錯(cuò)誤觀后感5
近日，荒誕現(xiàn)實(shí)主義文藝片《河邊的錯(cuò)誤》在戛納國際電影節(jié)舉行了盛大的全球首映。據(jù)悉，該片放映結(jié)束后現(xiàn)場觀眾反響熱烈，海內(nèi)外媒體記者、影人影迷贊不絕口。國際媒體人Gowtham Rajj稱其為“本世紀(jì)的黃金電影”。該片入圍第76屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”官方單元，憑借其獨(dú)特的荒誕現(xiàn)實(shí)敘事質(zhì)感和風(fēng)格化視覺影像，在這場星光熠熠的電影盛會中掀起了一股華語電影迷幻浪潮。
電影《河邊的錯(cuò)誤》的全球首映于法國時(shí)間5月20日在戛納電影宮的德彪西廳舉行。影片將詩意和浪漫注入荒誕敘事中，如夢似幻的鏡頭語言、朦朧粗糲的膠片質(zhì)感和詭譎離奇的人物情節(jié)當(dāng)場俘獲了現(xiàn)場來自世界各地上千位媒體記者、影人影迷。據(jù)悉，該片放映結(jié)束后，全場觀眾自發(fā)起身鼓掌許久，氣氛熱烈成為當(dāng)天的高光時(shí)刻。作家兼評論家Caspar Salmon表達(dá)了自己對影片的極大喜愛：“灰暗的褐色調(diào)讓人聯(lián)想起90年代在雨天的假日照片，影片挖掘出的奇怪非現(xiàn)實(shí)感，給人震驚的感覺�！倍嗉液Ｍ庵髁髅襟w與知名影評人第一時(shí)間發(fā)表了觀影感受，International Cinephile Society（國際影迷協(xié)會）稱贊了導(dǎo)演魏書鈞對影片獨(dú)特氛圍和美術(shù)場景的把控和營造能力，展現(xiàn)了其卓越的才華。影評人Pawsl Szruba評價(jià)影片后段轉(zhuǎn)向?qū)χ魅斯睦淼纳钊胩剿�，甚至引發(fā)了關(guān)于電影本體的微妙觸動(dòng)。拍攝非常美麗，完美地展現(xiàn)了一個(gè)沉悶、夢幻的小鎮(zhèn)在永恒的雨水中沉淪的氛圍。
電影《河邊的`錯(cuò)誤》改編自余華同名先鋒代表作，講述一樁吊詭兇案牽扯出多名嫌疑人，刑警隊(duì)長馬哲（朱一龍飾）被無法言喻的真相不斷撥弄，逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的時(shí)刻與記憶中……戛納首映結(jié)束后，《河邊的錯(cuò)誤》在國內(nèi)外全網(wǎng)熱度飆升，除了國際上的贊許，許多國內(nèi)媒體、影評人、影迷也贊賞該片極具作者表達(dá)性，充滿神秘美妙的哲思和隱喻，留下豐富的解讀空間。影評人何小沁發(fā)布長文表示：“一部被認(rèn)為極難改編的中篇小說，被魏書鈞拍出了獨(dú)屬于他的美學(xué)趣味”，并稱影片對于荒誕現(xiàn)實(shí)主義的詮釋，對于人內(nèi)心世界的探索令人回味無窮。影迷CosmoCandy評價(jià)該片是“本屆戛納的私人十佳之一”：“細(xì)膩多維的文本、灰暗的膠片畫面與荒誕、吊詭的意識流風(fēng)格絕配。朱一龍的演出讓我驚喜，前半部分的沉著冷靜與后半程在精神世界里的逐漸迷失創(chuàng)造出強(qiáng)烈張力，是一部有后勁的電影�！�
河邊的錯(cuò)誤觀后感6
影片比較忠實(shí)地還原了原著小說的故事，尤其是影片的氛圍塑造，對原著中那些很難被拍出來的場景進(jìn)行了影像化，特別是那些虛實(shí)相生的夢境，令人印象深刻。影片結(jié)尾與原著有所不同，更具有開放性和可讀解的空間，可以看出在文本上，魏書鈞和編劇康春雷還是下了比較大的功夫。
影片中的懸疑故事是重點(diǎn)，但更重要的是想表達(dá)人在極端環(huán)境下的自我異化。由于原著篇幅有限，很多內(nèi)容沒有展開來交代，而影片的改編恰恰對這些留白的部分進(jìn)行了填充，使得角色更具有人情味，也更像一個(gè)活生生的.人。
影片中最有趣的是導(dǎo)演添加的一些個(gè)人迷影情結(jié)的段落，通過鎮(zhèn)上的電影院停業(yè)等情節(jié)展現(xiàn)了膠片時(shí)代的浪漫。同時(shí)，影片使用膠片拍攝，給觀眾帶來了一種觀看上世紀(jì)末老電影的感覺。
河邊的錯(cuò)誤觀后感7
盡管影片的背景是在21世紀(jì)的英國,但是它的畫面和情節(jié)卻透出一股復(fù)古感。片中人物面對鏡頭時(shí),不僅表情嚴(yán)肅認(rèn)真,而且還流露出一種令人壓抑的悲觀主義氣息。故事發(fā)生在一個(gè)小鎮(zhèn)上，鎮(zhèn)上有一家酒吧和一所監(jiān)獄。
這些場景都被設(shè)定為對社會秩序的一種隱喻：人與人之間相互依賴、互為依存的關(guān)系導(dǎo)致人們迷失方向。影片從不同的角度表達(dá)了這種互相依賴、相依相靠的關(guān)系:比如,鄰居們總是受到他人的影響而不能獨(dú)立自主;個(gè)體要想生存下去就必須依靠周圍的環(huán)境；不確定感造成安全感缺失...這部充滿極端暴力傾向的黑色電影正是將這樣的社會圖景用電影語言加以呈現(xiàn)——通過人類不可控制的心理作用去剖析人性。雖然劇情簡單得不可思議，但導(dǎo)演卻堅(jiān)持使用黑白攝影來表現(xiàn)出影片本身特有的感覺。在這個(gè)故事中,男主角面對著自己過去做錯(cuò)事導(dǎo)致的后果，并最終認(rèn)識到自己行為不當(dāng)?shù)膰?yán)重性和對他人造成的'傷害。
該片以個(gè)人猖狂揭示深層社會圖景為主題，通過他對于自己過去所做的事情的反省與反思來揭示出人類內(nèi)心的丑陋一面。此外，片中還出現(xiàn)了一些恐怖景象，例如主人公被殺害、汽車被碾壓等，觀眾也可以感受到驚悚氣氛。對于這部影片來說，最具視覺沖擊力的莫過于主角開車時(shí)從空車上摔下來這一場景。這一幕讓人印象深刻，同時(shí)也傳達(dá)給人們一種“不要輕易冒險(xiǎn)”的道理。影片中出現(xiàn)了許多恐怖景象，而且很多都是讓人意想不到的。比如電影中有一個(gè)場景，一群被僵尸咬傷的人類倒在地上抽搐不已。這樣的鏡頭如果放在其他電影中，觀眾肯定不會覺得有多嚇人。但是這一幕發(fā)生在《河邊的錯(cuò)誤》里卻顯得相當(dāng)不尋常。
人們通常認(rèn)為，恐怖題材只會出現(xiàn)在科幻、魔幻和驚悚類型的電影當(dāng)中，而不是真正意義上的黑色電影。這部影片不僅具有古典風(fēng)格的復(fù)古質(zhì)感，更重要的是其深刻揭示出現(xiàn)代社會中人與人之間相互隔離、互相依賴的關(guān)系。朱一龍出生在浙江，父母是演員。他從小就被觀眾喜歡和關(guān)注，并且逐漸走紅于大眾視野中。朱一龍小時(shí)候出演過很多角色，包括《龍珠》、《神雕俠侶》等經(jīng)典作品。隨著年齡的增長，朱一龍的演技不斷提高，并逐漸成為了一名優(yōu)秀的演員。同時(shí)，由于朱一龍性格活潑開朗，善于社交，很多人都稱其為“朱公子”。目前，朱一龍已經(jīng)躋身一線明星之列，希望有一天能夠再次登上舞臺表演更精彩的劇目！
他們從小就被觀眾喜歡，小時(shí)候表演過各種角色，而且很有天賦。朱一龍?jiān)诤苄〉臅r(shí)候就開始出演電影和電視劇了。他不僅參演過《家有兒女》、《鬼馬智多星2》等經(jīng)典作品，還主演過許多其他熱門電影和電視劇。這些經(jīng)歷讓他逐漸成為一位出色的藝人。朱一龍出生在浙江金華一個(gè)家庭里。父親是一名中國男演員，母親則是一位女演員。一家人從童年時(shí)期就一直相處融洽，直到他們各自成家立業(yè)后才分開。因?yàn)閷λ囆g(shù)有著濃厚的興趣，朱一龍從小就立志要當(dāng)一名藝術(shù)家。后來，他有幸進(jìn)入北京音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)音樂專業(yè)，并獲得全國聲樂一等獎(jiǎng)。在很小的時(shí)候，朱一龍就已經(jīng)開始了表演生涯。后來長大一些后，他更是表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，演出了眾多經(jīng)典角色。他也因?yàn)檫@些成功而受到了更多關(guān)注，并逐漸成為一名優(yōu)秀演員。
朱一龍的成功離不開其獨(dú)特的個(gè)性，他不像一般人那樣依賴自己的才華去演戲，而是通過不斷地學(xué)習(xí)、實(shí)踐來提高自身的能力。從兒時(shí)起，朱一龍就一直是一個(gè)非常努力上進(jìn)的孩子。隨著年齡增長，他越來越注意自我修養(yǎng)，并且不斷挑戰(zhàn)自己，以取得更大成就。可以說，朱一龍擁有著令人羨慕的天賦和豐富的經(jīng)驗(yàn)，以及對藝術(shù)完美的追求。他最喜歡出演《小兵張嘎》中的大腳士兵和《少年英雄方世玉》中的豪俠斗士。他還曾經(jīng)成功地飾演過《封神榜傳奇》中的“風(fēng)神”、《三國》里的諸葛亮等經(jīng)典人物。隨著年齡的增長，朱一龍逐漸走紅，并得到了很多觀眾的喜愛。由于出演過眾多影視劇作品，朱一龍也被人們稱為“演員男星”。如今，朱一龍已經(jīng)成為一名真正的明星了，有無數(shù)人都想要認(rèn)識他。
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