認真讀完一本名著后，相信大家都增長了不少見聞，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。千萬不能認為讀后感隨便應付就可以，以下是小編整理的王安憶《長恨歌》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

王安憶《長恨歌》讀后感1

　　看完小說，我還是沒能明白，這部小說為何要叫《長恨歌》。因為它不過寫了一個人的一生罷了，不過展現了上海的三個時代罷了，它為何要叫《長恨歌》？

　　無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚異的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

　　整站讀完，我發(fā)現了一個不完滿的人生�；蛟S，因為書中所有的人都沒有一個完滿的人生，所以應該長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她曾經相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家?guī)熌福贿�有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

　　面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，假如不是因為中國社會的.解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。

　　命運總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛(wèi)，別無它法。曾經繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。

　　命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。

　　我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚異其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。

　　漸漸地明白了長恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。

王安憶《長恨歌》讀后感2

　　《長恨歌》是一曲不愛江山愛美人的摯愛傳奇，是一首關于人間真愛的傾情禮贊，是一段足以動天地泣鬼神的愛情絕唱。傳統的，古典式的，完美的，理想主義的愛情在這里走到了一個極致。

　　這是一首被譽為千古絕唱的長篇敘事詩，作于唐憲宗元和元年(806)十二月。白居易時年三十五歲，任盩厔(今陜西周至)縣尉。一天，他與在當地結識的秀才陳鴻、王質夫同游仙游寺，談起五十多年前的天寶往事。唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇及相關遺聞傳說，讓三人不勝感慨。他們惟恐這一希代之事，與時消沒，不聞于世，王質夫遂提議，由擅長抒情的白居易為之作歌，由陳鴻為之寫傳奇小說《長恨歌傳》。于是，詩、傳一體，相得益彰。白居易由此被呼為“《長恨歌》主”。

　　在我看來，《長恨歌》在史上留有不衰的盛名，得益于它的藝術特色。①精巧獨特的藝術構思，故事情節(jié)曲折動人。聯想到是的歷史的話，其中還經歷了有名的安史之亂。從安史之亂爆發(fā)到唐明皇攜楊貴妃出奔西行，再到楊貴妃逝世，唐明皇思念貴妃，情節(jié)曲折感人，悲劇感染力極強。②刻畫人物生動細膩。唐玄宗形象荒淫誤國又真摯專情，楊貴妃是一個美貌、忠貞的形象�！盎仨�一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，極盡了楊貴妃的美貌。③ 敘事、抒情、描寫高度融合，富有語言美和音律美。運用了借代、比喻、對比、對偶、頂針的修辭手法。將敘事、寫景和抒情和諧地結合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境;時而抓住人物周圍富有特征性的'景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。

　　然而，《長恨歌》還有另外一個亮點，就是對于其主題的看法、理解歷來就有分歧，有“諷諭說” (暴露統治階級的荒淫，恨其誤國);有“愛情說”(歌頌唐明皇與楊貴妃真摯專一的愛情);有“雙重主題說”(指愛情悲劇的雙重性、人物性格的雙重性、作者態(tài)度的雙重性。當然，我們接觸最多的理解應該是“諷喻說”：認為詩是借李楊的戀愛故事，暴露統治階級荒淫無恥，政治腐敗等造成國家動蕩、深情無寄的嚴重后果，婉轉地諷刺了李隆基貪色誤國，荒于朝政，并以此作為后世的鑒戒。從具有傳奇色彩的帝、妃題材的特殊性出發(fā)，以藝術的典型與形象，婉勸帝王。

　　但我對“愛情說”挺感興趣，這種說法從未聽說，有一點神秘。

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